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近現代中國繪畫名傢名作賞析

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宋行標
2006-12
233
280.00元
9787807351504

圖書標籤: 藝術  畫冊  中國   


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发表于2024-12-23

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圖書描述

《近現代中國繪畫名傢名作賞析》主要內容:中華民族的文化藝術,博大而恢弘,曆史的車輪碾動上下5000年,鳴響錚錚鐵骨,在斑駁而璀璨的近現代繪畫史中,鏤刻轅杆的轍印。

公元1840年,鴉片戰爭的爆發使中國2000餘年的封建社會體製走嚮瞭末路,泱泱華夏淪為瞭半殖民地半封建的罔度,中國也由此步入瞭近代。在動蕩中搖擺的中國,飽受著列強的淩辱,煎熬於水火的交融,雅道淩遲,民生凋敝。近代繪畫在特定的政治、經濟、文化的背景下,曾齣現低迷、迂迴乃至停滯,大部分的著名畫傢在辛亥革命之前業已故去。然而,以任伯年、吳呂碩為代錶的海派畫傢和後起者以及嶺南派的“二高一陳”的齣現,使得本已蕭條的中國畫壇重新擁有瞭生氣。由丁當時身居北平的畫傢大多恪守“四王”的衣鉢,沒有大的突破,因此,接受瞭新思想和革命洗禮的藝術傢,開始仿照兩方的模式開辦新學校,倡導“美術革命”,對中國古代繪畫重新加以評定,貫穿近現代中國畫壇的關於創新與保守的爭論就此開始。

明末清初,王時敏、王鑒、王翬、王原祁四人起立於中國畫壇,皆因同姓王,簡稱“四王”。他們均擅長山水畫,在師承、崇尚、畫風等方麵十分接近,影響廣泛,又受到皇帝的賞識,遂成為左右畫壇風氣的山水畫派,被看作正統派。“四王”緻力摹古,崇拜“元四傢”,注重筆墨,追求平淡清閑的情調,以能靈活地運用古人的筆墨技法為繪畫藝術的最高境界。他們在總結、運用前人筆墨方麵達到一定的深度,尤其是在發展瞭乾筆渴墨、層層積染的技法方麵,豐富瞭文人山水畫的錶現力。但由於一味崇古,忽視體察自然,缺乏真切的生活感受,也大大地桎梏瞭藝術的創造性,給以後的繪畫發展帶來瞭消極影響。隨著《南京條約》的簽署,中國封建社會體製的瓦解,自由與民主的觀念不僅留存於政治當中,更將矛頭指嚮瞭作為藝術形態的繪畫領域。

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