具体描述
In these writings, available here in English for the first time, the distinguished Japanese composer Toru Takemitsu reflects on his contemporaries, including John Cage, Olivier Messiaen, and Merce Cunningham; on nature, which has profoundly influenced his composition; on film and painting; on relationships between East and West; on traditional Japanese music; and on his own compositions.
作者简介
目录信息
读后感
上一次认真听武満徹都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武満徹纪念音乐会。翻出当时同去朋友的微博，才捡出一点记忆，渡边香津美的吉他和八寻知洋的打击乐，八寻大叔当时穿着一双好特别的鞋子，上面挂着铃铛还是金属片，身体随着节奏摇摆，那些金属片便会发出声响...
评分上一次认真听武満徹都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武満徹纪念音乐会。翻出当时同去朋友的微博，才捡出一点记忆，渡边香津美的吉他和八寻知洋的打击乐，八寻大叔当时穿着一双好特别的鞋子，上面挂着铃铛还是金属片，身体随着节奏摇摆，那些金属片便会发出声响...
评分上一次认真听武満徹都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武満徹纪念音乐会。翻出当时同去朋友的微博，才捡出一点记忆，渡边香津美的吉他和八寻知洋的打击乐，八寻大叔当时穿着一双好特别的鞋子，上面挂着铃铛还是金属片，身体随着节奏摇摆，那些金属片便会发出声响...
评分上一次认真听武満徹都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武満徹纪念音乐会。翻出当时同去朋友的微博，才捡出一点记忆，渡边香津美的吉他和八寻知洋的打击乐，八寻大叔当时穿着一双好特别的鞋子，上面挂着铃铛还是金属片，身体随着节奏摇摆，那些金属片便会发出声响...
评分上一次认真听武満徹都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武満徹纪念音乐会。翻出当时同去朋友的微博，才捡出一点记忆，渡边香津美的吉他和八寻知洋的打击乐，八寻大叔当时穿着一双好特别的鞋子，上面挂着铃铛还是金属片，身体随着节奏摇摆，那些金属片便会发出声响...
用户评价
这本书的结构设计堪称精巧，它采用了多重视角的叙事手法，但并非简单地切换视角，而是在每一章节中都精心设置了信息的不对称性。你阅读的体验就像是在拼凑一幅被打散的巨大马赛克拼图，每一个新的碎片——新的视角——都可能颠覆你前一个视角建立起来的认知框架。这种叙事上的“欺骗性”让阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣。作者对于时间线的处理也十分高明，过去的回忆与当前的行动交织在一起，形成了密不透天的因果链条。你会发现，今天看似随机的一个举动，其实是十年前一个未被言明的承诺所驱动的。语言风格上，它倾向于使用一种高度凝练、近乎诗意的散文体，节奏感极强，读起来有一种古典的韵味，与故事内容的现代困境形成了有趣的张力。我发现自己不得不放慢速度，细细品味那些措辞，因为每一个形容词的选择似乎都蕴含着某种深层的暗示。这是一部需要全神贯注才能领略其妙处的作品，适合那些偏爱深度、不喜欢被牵着鼻子走的读者。
评分这部作品的文学技法运用得非常大胆，几乎可以称得上是风格化的实验。我注意到作者对环境的心理化处理达到了一个很高的水平。故事发生的地点，无论是那个被遗忘的乡间小镇，还是那间充斥着旧书气味的阁楼，都仿佛拥有了自己的生命和情绪，直接投射到人物的内心世界。例如，当角色感到被困住时，窗外的雾气似乎就会变得更浓稠，阳光也会被某种无形的力量阻挡。这种表现主义的倾向，使得阅读体验非常具有沉浸感，但也要求读者有一定的耐心去适应这种非写实的手法。此外，书中穿插了大量关于艺术史和哲学的引文，这些内容并非简单的装饰，而是紧密服务于角色对自身处境的困惑与反思。它不只是在讲述一个故事，更是在进行一场关于存在意义的辩论。读完后，我感觉自己不仅读完了一本小说，更像是完成了一次对特定美学体系的深入朝圣。
评分这本书带给我的冲击，主要来源于它对“记忆”这一概念的解构与重塑。作者似乎在质疑我们所依赖的个人历史的可靠性。书中反复出现的主题是，我们如何从有限、带有偏见的回忆中构建出一个连贯的自我叙事？当不同的回忆版本相互冲突时，哪一个才是“真实”？这种对认知边界的模糊处理，使得每一个角色的陈述都带有一种表演性质。情节的推进并非依赖于外部事件的爆发，而是依赖于内部认知的不安与瓦解。整本书的基调是低沉、内敛的，甚至可以说有些阴郁，但这种阴郁并非是无病呻吟，而是对生活复杂性的一种诚实回应。它成功地营造了一种“局外人”的视角，让你站在一个略微超脱的位置审视这一切，却又不得不承认，其中某些挣扎与困境正是我们自身的一部分。这是一部深刻的作品，它要求读者具备相当的成熟度和自我反思的能力，方能体会其深邃的价值。
评分从主题挖掘的角度来看，这本书触及了一些极其敏感且普遍存在于当代社会的核心议题，但它处理得异常克制和优雅。它探讨了“身份”的流变性，即一个人在不同社会角色（子女、配偶、职场人）之间的身份是如何被不断重塑和消解的。书中对于权力结构，尤其是在家庭内部权力动态的描写，入木三分。没有一方是绝对的施暴者，也没有一方是完全的受害者，所有人都在既定的规则下，以最符合自身利益的方式进行微调和抵抗。我特别欣赏作者对“缺席”这一概念的运用。很多重要的情节并非发生在读者面前，而是通过角色回忆、信件或他人的转述而间接地呈现，这种“留白”的手法极大地激发了读者的想象力，让故事的张力持续维持在高位。它更像是一部心理学研究报告，以文学的形式包装，用精妙的案例来剖析人类行为背后的深层驱动力。它不提供慰藉，但提供理解的可能。
评分这本书的叙事节奏像是一股缓慢而坚定的暗流，它不动声色地将你卷入一个复杂的人际关系网络。作者的笔触极其细腻，尤其擅长捕捉那些潜藏在日常对话之下的微妙张力。你几乎能感受到角色之间每一次眼神的交汇、每一个停顿背后的未尽之言。故事的主线围绕着一个家庭在面对突如其来的变故时所展现出的不同反应展开，每个人似乎都抱着各自的秘密和防御机制，像是在进行一场无声的博弈。我尤其欣赏作者对于环境细节的描摹，那些老旧房屋的霉味、窗外持续不断的雨声，都成了烘托人物内心压抑与挣扎的绝佳背景。这本书最令人着迷的地方在于，它拒绝提供简单的答案或明确的道德评判，而是将选择的重担完全抛给了读者。随着情节的推进，你会发现自己也不自觉地代入了某个角色的立场，开始质疑自己以往的认知。它迫使你直面人性中的灰色地带，那种介于对与错之间、爱与恨交织的复杂地带，读完后余韵悠长，久久不能释怀，需要时间消化其中的深意。
评分好些地方跟瞿小松说得差不多，好几篇也就是泛泛而谈，没必要打几星。
评分上一次听武满彻都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武满彻纪念音乐会。这期间也许在电影里遇到过，但也未曾留意。日本人写的书，即便翻译成英文，似乎也很容易就回到日语的味道里面。不是第一次读厌日本人写的书，但是第一次有点读厌了文艺的书、Zen的书。总体来说，作为扩展知识面还是不错的，音乐之外、绘画的共通，Miro。以及多次提到了他喜爱John Cage。
评分上一次听武满彻都是五年多以前了，2011年的9月11日斋藤音乐节上的武满彻纪念音乐会。这期间也许在电影里遇到过，但也未曾留意。日本人写的书，即便翻译成英文，似乎也很容易就回到日语的味道里面。不是第一次读厌日本人写的书，但是第一次有点读厌了文艺的书、Zen的书。总体来说，作为扩展知识面还是不错的，音乐之外、绘画的共通，Miro。以及多次提到了他喜爱John Cage。
评分time, death, natural, sound
评分time, death, natural, sound
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