【目录】
序
一、图画书论
想象力和图画书
大人夺去的快乐
当孩子变得讨厌书的时候
一寸帽子是什么样的帽子
儿童读画
当孩子独自看书的时候
故事和插图
关于迪斯尼图画书
关于可爱
自制图画书
世界上有拇指小人吗
儿童成长与图画书
具有讲述性的插图
“动”是插图的生命
二、作品分析
通过孩子看图画书
从儿童立场出发的图画书
残酷和幽默
故事和插图(Ⅰ)
故事和插图(Ⅱ)
图画书作品研究·试论《睡美人》
三、我做编辑
谈谈我的编辑工作
日本的图画书出版
与儿童携手的世界
初出茅庐时
图画书制作的原点——编辑论笔记之一
编辑的两只眼——编辑论笔记之二
差错整理学——编辑伦笔记之三
四、我和中国
儿童书的中日交流
——在中日儿童文学美术上海交流中心成立大会上的发言
日本图画书的历程
——日本现代图画书原画展祝词
在黄河之滨
——中国现代图画书原画展祝词
儿童读书与图画书体验
——在第一届图画书“小松树奖”颁奖会上的发言
译后记 季颖
松居 直,1926年生于日本东京,1951年同志社大学法学部毕业,同年进福音馆书店任编辑。1968年升任社长,1985年辞去社长职务就任会长至今。日本出版学会会员、日本国际儿童评议会(JBBY)理事、联合国教科文亚洲文化中心评议员、中日儿童文学美术交流中心副会长。历任1969年、1979年、1995年世界图画书原画展(BIB)国际评委、联合国教科文亚太地区共同出版计划会议日本代表、专业委员、中央编辑委员、东洋英和女学院短期大学讲师、日本白和女子大学讲师等职。1963年因月刊图画书杂志《儿童之友》获“产经儿童出版文化奖大奖”,1965年因图画书《桃太郎》获“产经儿童出版文化奖”,1993年获“美孚儿童文化奖”,1996年受日本儿童文艺家协会表彰,获“儿童文化功劳者”称号。著有《什么叫图画书》、《看图画书的眼睛》、《图画书时代》、《到图画书的森林中去散步》等书及《桃太郎》、《木匠和鬼六》、《信号灯眨眼睛》等多种图画书。
同类书少有的高分。绘本细读的书读了一些,这本却是超越了具体绘本,讲孩子、讲语言、讲创作。他认为“图画书不是孩子读的书,而是大人读给孩子听的书”。通过口语传递的东西是宝贵的,孩子坐在爸爸腿上听故事的时间是宝贵的。“即使孩子能够自己阅读图画书了,成人仍需要给他...
评分出自:公益小书房武汉站论坛 整理者:77 期待已久的报告会终于到来了,松居直先生在王林博士和唐亚明先生(此行特约翻译)陪同下走上讲台。台下的我们怀着无比仰慕的心情准备聆听这位被誉为昌本“图画书之父”的大师的报告。 大师的开场白非常风趣,是引用的据说是欧洲...
评分出自:公益小书房武汉站论坛 整理者:77 期待已久的报告会终于到来了,松居直先生在王林博士和唐亚明先生(此行特约翻译)陪同下走上讲台。台下的我们怀着无比仰慕的心情准备聆听这位被誉为昌本“图画书之父”的大师的报告。 大师的开场白非常风趣,是引用的据说是欧洲...
评分很早就知道了这本书,好多图画书的评论中都提到了松局直的大名,前几天在网上看到,马上下定单,买了。带着热情打开书,很认真地看,还给孩子读了几段,松居直的确很了不起,为图画书贡献了一生,对图画书分析得细致入微,不过越看越觉得没什么意思。毕竟书出版得时间比较久了...
评分很早就知道了这本书,好多图画书的评论中都提到了松局直的大名,前几天在网上看到,马上下定单,买了。带着热情打开书,很认真地看,还给孩子读了几段,松居直的确很了不起,为图画书贡献了一生,对图画书分析得细致入微,不过越看越觉得没什么意思。毕竟书出版得时间比较久了...
老实说,当我第一次翻开这册书时,我心里是带着一丝怀疑的,毕竟现在的“图画书”市场充斥着太多浮夸和空洞的作品。但这本书却用一种近乎傲慢的克制,粉碎了我的偏见。它没有使用任何华丽的辞藻来自我标榜,也没有用廉价的视觉冲击来吸引眼球。它的力量源自于内敛和深度。那种对光影和质感的把握,已经达到了近乎于古典油画的层次,即便是最简单的线条和色块,也仿佛经过了千锤百炼的雕琢。我尤其佩服作者在处理“时间”这个主题上的手法——不是线性地展示,而是将过去、现在和未来并置于同一个二维平面上,让观者感受到时间河流的湍急与静滞。这种对媒介边界的挑战,让这本书超越了传统图画书的定义,更像是一本视觉哲学论著。
评分这本书带给我的冲击是潜移默化的,它并非那种一目了然就能被记住的“爆款”,而是需要时间去“消化”的佳酿。它仿佛是一种语言,一种完全区别于日常口语和书面文字的新型交流方式。我注意到,书中对“沉默”的处理达到了极高的水准。很多页面的信息量极少,但正是这种极简,反而让“无声”本身成为了最响亮的声音。这迫使我放慢了阅读的速度,甚至是呼吸的频率。在当今这个信息爆炸、追求即时反馈的时代,这本书提供了一个难得的“慢下来”的机会。它提醒着我们,真正的深度往往隐藏在最不引人注目的角落,需要我们用心灵去倾听那份宁静。
评分阅读这本书的过程,与其说是接受信息,不如说是一次深度的冥想之旅。作者似乎有一种魔力,能够将极其抽象的概念,通过一系列看似随意却又精确无比的图像序列展现出来。我发现自己常常在一幅图前驻足良久,试图捕捉其中转瞬即逝的情绪波动或是隐藏的象征意义。它没有直接的叙事线索来“告诉”你该想什么,反而像一面多棱镜,将观者的内心世界反射出来。我尝试用理性去分析其中的几何结构,试图找出某种逻辑脉络,但最终发现,这更像是一种直觉上的共振。每一次重读,我似乎都能从相同的画面中解读出截然不同的心境,这大概就是高级艺术的魅力所在——它永远留有余地,供人想象和填充。这种留白和开放性,极大地激发了我对自身感知的探索欲。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴,从封面到内页的每一处细节都透露着匠心独运。我特别欣赏它那种复古又兼具现代感的色彩搭配,深沉的蓝与跳跃的橙色形成了强烈的对比,却又奇妙地融合在一起,营造出一种既沉静又充满活力的阅读氛围。纸张的选择也非常考究,那种微哑的光泽和恰到好处的厚重感,拿在手里就让人感到一种被珍视的愉悦。翻开扉页,那些精心排版的文字如同散落在画布上的音符,疏密有致,即便是没有太多内容的图画,其留白的处理也充满了东方美学的韵味,引导着读者的目光自然而然地流向画面的焦点。装订工艺更是无可挑剔,平整而坚固,让人确信这本书可以经受住长久的翻阅和摩挲。这种对实体媒介的极致尊重,使得每一次阅读都变成了一种仪式感十足的体验,远超出了单纯的“看图”范畴,它本身就是一件值得收藏的艺术品。
评分从文学性角度审视,这本书简直是一场关于“观看”的精彩辩论。它挑战了我们习惯性的阅读习惯——总是寻找“意义”和“答案”。然而,作者似乎在说:“也许‘观看’本身就是意义。”那些重复出现的母题,如循环的轨迹、破碎的几何形体、以及某种永恒不变的背景色调,构成了一种强烈的韵律感。我甚至联想到了某种音乐的结构,比如巴赫的赋格曲,主题在不同的声部间交织、变奏,永不重复,却又环环相扣。这不仅仅是一本视觉作品集,更像是一套高度提炼的、关于人类感知世界的底层代码的展示。它不提供地图,而是提供了指南针,指向的却是观者自身心灵的深处。
评分我买的是二十一世纪出版社的最新版
评分不知道为什么 很多话说不到我的心坎里。。。
评分松居直的图画书理论,系统地读下这类书。
评分这本书隐藏着一个悖论。
评分毕业论文啊
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