具体描述
《珐琅器价值考成》内容简介:珐琅器，也叫作“铜胎掐丝珐琅”、“景泰蓝”，是我国的传统工艺品。原产于西亚阿拉伯国家，元末明初传人我国。因明代景泰年间生产的蓝釉珐琅器最佳，所以后来也称珐琅器为景泰蓝。
珐琅器的制作工艺非常复杂，主要工序是：先从铜板上制胎、掐丝、点彩、烧彩、磨光，最后镀金等六道主要工序。其器物造型主要有宫廷祭祀用的尊、鼎、炉；陈设用的花盆、酒器、烛台；以及实用物品的盘、碟、碗等。釉色多达30多种，主要有湖蓝、孔雀绿、大红、乳白等。装饰纹饰主要有织锦纹饰等，其中按彩釉的装饰工艺可分为：铜胎外掐丝珐琅，铜胎錾花彩釉绘珐琅和铜胎彩釉绘珐琅三种。珐琅产品丰富多彩，既有风格浑厚古朴，造型端庄的高堂祭祀礼器，又有装饰古雅富丽堂皇的宫廷陈列器，还有纤巧绮丽、花纹秀美的实用器。
珐琅器以明代制作的器物为上品，其珐琅透亮，特性同今天的玻璃相近；其绿色如翠，红色同昌化鸡血石，紫色如老紫晶，白色如和田羊脂玉。而到了清代乾隆年间，珐琅器的釉色都不透亮，而呈色较好的是黄釉和白釉，发色最佳。黄釉发干与煮熟的鸡蛋相同，白色与车渠石色相近。但其纹饰在乾隆年间由端庄古雅变为纤细俏丽，简约变为繁缛，极重装饰风格，产品丰富多彩。
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读后感
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用户评价
我必须强调这本书在资料搜集和考据上的扎实程度，那简直是一部活生生的“百科全书”式的工作。从那些罕见的原始文献引述，到对实物细节的细致描摹，无不体现出作者投入了巨大的心血进行田野调查和档案挖掘。很多地方的论证，仅仅依靠一两个脚注，就足以推翻以往某些流传已久的不准确的说法，这种以一手资料为根基的论证方式，极具说服力。读到那些关键的“证据链”被层层还原、最终水落石出的瞬间，那种智力上的满足感是无可比拟的。这本书不是“写”出来的，更像是“凿”出来的，其厚重感和真实感扑面而来。
评分这本书的论述逻辑简直是教科书级别的流畅，作者仿佛是一位技艺精湛的建筑师，从最基础的理论基石开始，层层递进地构建起一个宏大而严密的分析体系。我尤其欣赏它在章节衔接处的过渡处理，读起来毫无滞涩感，每一个新的论点都像是水到渠成的必然结果。作者并没有急于抛出结论，而是耐心地引导读者，一步步拆解问题，剖析现象背后的深层结构。这种结构化的叙事方式，让原本可能枯燥的学术探讨变得引人入胜，仿佛跟着一位资深专家进行了一次结构清晰、目标明确的深度考察。看完一个部分，总能有一种豁然开朗的感觉，对整个领域的认知也因此变得更加立体和完整。
评分这本书的装帧设计简直是匠心独运，光是拿到手里，那份沉甸甸的质感和封面上细腻的纹理，就让人忍不住反复摩挲。从排版上看，作者对细节的把控达到了近乎偏执的程度，字体的选择、行间距的疏密，都经过了深思熟虑，读起来非常舒服，眼睛一点也不会疲劳。尤其是那些关键概念的释义部分，常常会配有一些精美的图示或者图表，帮助读者快速理解复杂的理论框架。我甚至觉得，这本书本身就是一件值得收藏的工艺品，光是放在书架上，就散发着一种低调而高级的艺术气息。装帧不仅仅是保护内容，它本身也在诉说着一种对知识的尊重和对阅读体验的极致追求，这种诚意，在如今快节奏的出版市场中是相当难得的。
评分行文的风格带着一股学者特有的沉稳与克制，语言精准而富有张力，没有丝毫浮夸或故作高深的腔调。作者似乎更专注于内容的精确传达，用词考究却又不失亲和力。在引用他人的研究成果时，处理得极为得体，既显示了深厚的学养和广博的视野，又清晰地区分了哪些是前人的贡献，哪些是作者自己的独特见解。这种严谨的治学态度，让读者对其观点产生了极大的信赖感。即便是面对一些具有争议性的议题，作者也能保持一种中立而审慎的姿态，提供多角度的解读，引导读者进行批判性思考，而不是一味地接受既定答案，这一点非常值得称赞。
评分这本书的视野之开阔，实在超出了我的预期。它显然不满足于仅仅停留在某个特定的时间段或地域范围进行描述，而是将讨论的触角延伸到了广阔的历史长河与不同的文化背景之中。在某个章节中，作者巧妙地将看似不相关的古代文明的相似实践进行了对比分析，这种跨领域的连接能力，极大地拓宽了我的思维边界。阅读过程中，我感觉自己仿佛进行了一次跨越时空的文化漫游，领略了不同文明在面对类似挑战时所展现出的惊人创造力。这种将个体案例置于宏大历史背景下进行审视的宏观视角，赋予了全书深刻的洞察力。
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