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出版者:北京大学出版社

作者:段宝林,江溶

出品人:

页数:278

译者:

出版时间:2007-4

价格:32.00元

装帧:

isbn号码:9787301115206

丛书系列:山水中国

图书标签:

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《山水中国》：一场穿越古今的水墨意境之旅 《山水中国》并非一本详尽描绘地理风貌的工具书，亦非罗列各地风土人情的百科全书。它是一扇窗，一扇通往中国古代士人精神世界与审美情趣的窗，以“山水”为媒介，探寻一种超越具象，抵达虚境的艺术哲学。这本书，将带领读者潜入中国水墨画的深邃意境，感受那“无声之诗，无画之境”。 Part 1：山水之魂——精神的寄托与自然的对话 在中国古代文人的眼中，“山水”远非简单的自然景观，它们是心灵的栖居地，是寄托情怀的载体，更是与天地精神往复的媒介。本书将深入剖析为何古代文人如此钟爱山水，为何他们的诗词歌赋、笔墨丹青中，山水总占据着核心地位。 避世隐逸的理想国： 面对官场的尔虞我诈与人世的喧嚣纷扰，山水成了士人逃离现实、寻找内心宁静的港湾。从陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，到王维的“行到水穷处，坐看云起时”，这些诗句不仅仅是写景，更是心境的写照。本书将探讨山水如何成为一种“精神避难所”，承载着文人对“返璞归真”的渴望。 天地精神的感应： 《周易》中的“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下”，强调了人与自然、与宇宙万物的内在联系。山水作为大自然的杰出代表，被认为蕴含着天地间的至理。文人通过观照山水，试图体悟宇宙的运行规律，感应“天人合一”的至高境界。我们将追溯这种哲学思想在山水审美中的体现。 艺术表达的极致： 水墨画作为一种高度写意的艺术形式，最适合表达这种抽象的精神内涵。一撇一捺，一勾一勒，都不仅仅是线条，更是作者胸中丘壑的具象化。本书将通过对经典山水画作的解读，展现艺术家如何将个人的情感、哲思，乃至对宇宙人生的感悟，注入到山水中，赋予其勃勃生机与深刻寓意。 Part 2：水墨之韵——笔墨的乾坤与意境的营造 “水墨”二字，道尽了中国山水画的精髓。它不仅仅是绘画的技法，更是一种文化符号，一种精神的传承。《山水中国》将带领读者领略水墨的独特魅力，理解其如何从技法层面上升到艺术境界。 “虚实相生”的奥秘： 水墨画的最高境界在于“虚实相生”。留白并非空白，而是承载无限想象的空间；浓墨重彩并非堆砌，而是凝聚力量的瞬间。本书将深入探讨中国画中的“计白当黑”，分析艺术家如何在有限的画布上，通过对墨色、笔触的精妙运用，营造出无穷的空间感和层次感，让观者“犹抱琵琶半遮面”，自行填补想象的空白。 笔墨的哲学： 每一根线条，每一次皴擦，都凝聚着画家的功力与心性。干湿浓淡的墨色变化，勾勒出山峦的巍峨、溪流的灵动、云雾的缥缈。本书将解读笔墨在山水画中的哲学意义，从“以形写神”到“得意忘形”，理解笔墨如何不仅仅是描绘物象，更是表达作者的情感和思想。 “意”的至上： 如果说西画重“形”，那么中国画则重“意”。“意”是中国画的灵魂，是作者的主观情感、哲学思考、人生体验的综合体现。本书将阐释“意境”在中国山水画中的重要性，以及艺术家如何通过笔墨的组合，创造出能够触动人心的“画外之音”。 Part 3：墨痕之境——经典之作的沉浸式体验 《山水中国》将精选一系列在中国艺术史上具有里程碑意义的山水画作品，进行深入而细腻的解读。这些作品不仅仅是视觉的享受，更是通往古人精神世界的绝佳路径。 山水画的演变与发展： 从早期青绿山水的绚烂，到水墨山水的写意，再到元四家、明清时期的文人山水，本书将梳理山水画的发展脉络，展现不同时代、不同流派的山水画所蕴含的时代精神与艺术追求。 代表作的深度剖析： 每一幅精选的作品，都将不仅仅是简单地描述画面内容。我们将探究作者的生平、创作背景，分析作品的构图、笔墨技巧，更重要的是，尝试理解作者在创作这幅作品时所怀揣的心境与表达的意图。例如，《千里江山图》中的少年意气与理想，《富春山居图》中的隐逸情怀与淡泊人生。 与古人神交： 阅读本书，仿佛置身于古人的画室，与他们一同挥毫泼墨，一同感受山川之美，一同思考人生哲学。每一页，都可能是一次与历史的回响，一次与伟大灵魂的对话。 《山水中国》是一次关于“看”的体验，更是一次关于“悟”的旅程。它邀请读者放慢脚步，摒弃浮躁，用一颗宁静的心去感受中国山水画中那份穿越时空的隽永之美，去品味那份“可行、可望、可游、可居”的东方诗意。这是一本关于中国精神，关于艺术哲学的探索，它将带领你，在水墨丹青的世界里，找寻属于自己的那片“山水”。

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这本书的叙事节奏把控得非常老道，读起来有一种渐入佳境的畅快感。开篇并没有急于展示宏大的景象，而是从一个非常微小、非常日常的视角切入，像是跟随一位熟悉当地的老者，慢慢踱步进入一个未曾涉足的世界。这种慢热的铺陈，反而让人更加珍惜随后的每一次“发现”。作者的语言风格非常多变，有时是那种古典文学中沉郁顿挫的韵味，充满了哲思；转瞬之间，又切换成了现代散文那种轻快、富有跳跃性的表达，让人在严肃的思考与会心的微笑间自由切换。我特别欣赏书中对于“人”与“景”之间关系的探讨。他没有把山水描绘成一成不变的背景板，而是将居住在这些地方的人们的生活状态、他们的坚韧与随性，巧妙地编织进了山峦起伏和江河流淌的脉络之中。这种人景合一的手法，使得整本书的深度一下子被拔高了。它让我们思考，当我们赞美自然之美时，我们也同时在赞美那些与自然和谐共处，并从中汲取力量的人类文明。这是一部需要细嚼慢咽、回味再三的作品。

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阅读过程像是在经历一次深度的心灵洗涤。书中的意境营造达到了极高的水准，常常让你在不知不觉中陷入一种近乎冥想的状态。它没有华丽的辞藻堆砌，而是追求一种“空灵”的美感，用最凝练的语言勾勒出广阔的画面。我尤其钟爱那些关于“静”的描绘，比如清晨薄雾尚未散去时的湖面，或是雪后万籁俱寂的山谷。在这些段落里，时间的流逝仿佛被按下了暂停键，读者得以从日常的喧嚣中彻底抽离出来，与自然进行最纯粹的对话。这种“静”的力量，在当今这个信息爆炸的时代显得尤为珍贵。此外，书中对色彩的运用也极其考究，不是简单地描述“绿”或“蓝”，而是细致到“黛青”、“湖靛”或“苔藓的灰绿”，让视觉体验变得立体而丰富。读完一章，总感觉心灵被擦拭了一遍，充满了宁静和力量，仿佛自己也吸收了一部分山水的灵气。

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坦白说，我原本以为这是一本比较严肃的纪实文学，可能读起来会有些枯燥，但我完全错了。这本书的妙处在于它充满了探索的乐趣和意料之外的惊喜。作者的“行走”显然不是走马观花，而是带着极强的目的性和好奇心去挖掘那些隐藏在主流叙事之外的故事。比如，书中某一部分专门描述了某一特定地域的民间手工艺人如何利用当地的特有石材或竹木进行创作，那种对匠人精神的致敬，读来令人热血沸腾。而且，作者在介绍地理知识时，非常懂得如何将其趣味化。他会用一个当地的传说来解释某条河流的走向，或者用一个古老的仪式来解释某座山峰的命名由来，让原本可能晦涩的地理学知识变得生动有趣，仿佛在听长辈讲那些流传已久的民间故事。这本书成功地模糊了学术考察和个人游记的界限，提供了一种既有知识支撑又充满人文关怀的阅读体验。它激发了我想要亲自去探访这些地方，亲眼去验证那些美丽传说的冲动。

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这本书最让我感到震撼的是其对“时间维度”的把握。作者仿佛拥有穿梭时空的能力，能将数千年的历史沉淀与眼前的瞬间景色完美地融合在一起。读到一篇关于某处古建筑的描写时，他会让你清晰地看到宋代工匠如何在一砖一瓦中倾注心血，紧接着又将你的目光拉回到现代游客匆匆走过的身影。这种跨越时空的对话，让眼前的风景不再是孤立的、静止的，而是被历史的长河所滋养和塑造的动态存在。这种处理方式极大地丰富了我们对“风景”的理解，它不再是表面的美丽，而是厚重的文化积淀的外化。再者，作者在行文过程中展现出一种非常谦逊而又充满敬畏的态度，他从不以专家的姿态去断言什么，而是以一个学习者、一个见证者的身份出现，这种真诚的态度极大地拉近了与读者的距离。这本书读完后，我感觉自己对脚下的土地多了一层更深刻的理解和更强烈的责任感，它不仅是地图上的坐标，更是我们集体记忆的载体。

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这本书简直是文字的盛宴，它带我领略了中华大地上那些被时光温柔抚摸过的角落。作者的笔触细腻得如同工笔画，每一个场景的描摹都栩栩如生。我仿佛能闻到雨后泥土的芬芳，听到竹林深处风吹过的飒飒声。尤其是一些关于江南水乡的描写，那种湿漉漉的、带着烟火气的画面感，让人心头一暖。它不仅仅是罗列景点，更像是娓娓道来一段段历史与情感的交织。比如，书中对某一处古桥的刻画，不仅仅提到了它的年代和结构，更融入了桥上行人匆匆的剪影，以及当地人流传的民间故事，让这座桥瞬间拥有了生命和温度。读这本书的时候，我经常会停下来，合上书本，闭目遐想，试图在自己的记忆深库里寻找相似的画面来印证书中的描述。那种沉浸式的阅读体验，是很多旅游指南望尘莫及的。它成功地捕捉到了“山水”二字背后那种深厚的文化内涵，不是冷冰冰的地理知识，而是活生生的、有呼吸的中国风情。这本书的排版和插图也恰到好处，为这种意境的营造添了不少助力，让阅读过程变成了一种享受和朝圣。

评分☆☆☆☆☆

段老师主编的书，民间文学色彩很足，恰好多民族的广西就是个孕育民间故事、神话、传说的好地方

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为毛没有人评价打分……感觉书中少数民族的故事比较有意思……少数民族好开放啊！

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段老师主编的书，民间文学色彩很足，恰好多民族的广西就是个孕育民间故事、神话、传说的好地方

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