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出版者:Gallimard

作者:Sabine Frommel

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2002-10-09

价格:0

装帧:Hardcover

isbn号码:9782070117215

丛书系列:

图书标签:

• 建筑
• 文艺复兴
• 意大利
• 艺术
• 设计
• 建筑理论
• 透视法
• 古典建筑
• Serlio
• 16世纪

Sebastiano Serlio：一位文艺复兴时期的建筑先驱 Sebastiano Serlio（1499-1554），这位在意大利文艺复兴时期声名鹊起的建筑师、理论家和画家，是那个时代最具影响力的建筑思想家之一。他的名字与其说是代表了一本具体的书籍，不如说是其毕生致力于系统化和普及建筑知识的丰硕成果。Serlio并非简单地是一位实践者，他更是一位教育家，通过其著作，将复杂的建筑原理以清晰、易懂的方式传达给当时的建筑师、工匠乃至赞助人，极大地推动了古典建筑理论在欧洲的传播和发展。 Serlio的职业生涯始于画家，但他很快就将目光投向了建筑领域，并受到当时另一位建筑巨匠 Bramante 的深刻影响。然而，Serlio最卓越的贡献在于其开创性的著作——《建筑七书》（Regole universali di architettura）。这部著作是他多年研究、实践和教学的结晶，历经数十年才得以完成，其内容之详实、体系之完整，在当时的建筑文献中是前所未有的。 《建筑七书》并非一本单一的书籍，而是由不同部分组成，分别探讨了建筑学的各个方面。《第一卷：几何学》（Libro Primo di Architettura）奠定了基础，深入浅出地讲解了透视学和几何学在建筑设计中的应用。Serlio在此卷中详细阐述了如何运用几何原理进行比例的计算和图形的绘制，为当时的建筑师提供了实用的工具。 《第二卷：透视学》（Libro Secondo di Prospettiva）则将透视学的研究推向了一个新的高度。他不仅解释了透视的基本原理，更将其与建筑的实际运用相结合，展示了如何在平面图上表现出三维空间的深度感和真实感。他对透视学的深入探讨，为后来的艺术家和建筑师在描绘建筑形象时提供了重要的理论指导。 《第三卷：古迹》（Libro Terzo degli Antichi Monumenti）是Serlio向古典建筑致敬的篇章。他详细考察并绘制了罗马时期众多重要的古典建筑遗迹，如万神庙、罗马斗兽场、君士坦丁凯旋门等。通过对这些伟大作品的细致分析和科学测量，Serlio揭示了古罗马建筑的尺度、比例和装饰原则，为当时正在复兴古典风格的建筑师们提供了宝贵的范本。 《第四卷：乡村建筑》（Libro Quarto di Piante e Elevaioni）则聚焦于普通建筑的设计。Serlio在此卷中提供了大量关于不同类型建筑的平面图和立面图，包括住宅、教堂、宫殿等，并详细解释了其设计理念和建造方法。这使得《建筑七书》不仅是一部理论著作，更是一本实用的设计手册。 《第五卷：各种类型的建筑》（Libro Quinto di diverse porte e finestre）则更进一步，专注于建筑的细部设计。Serlio在此卷中展示了不同风格和用途的门、窗、柱式、檐口等建筑构件的设计，为建筑师提供了丰富多样的装饰元素和解决方案。 《第六卷：两层或三层住宅》（Libro Sesto di Abitazioni civili）和《第七卷：灾难》（Libro Settimo delle Disgrazie avvenute negli edifici）虽然出版较晚，甚至未曾完成，但它们同样承载了Serlio的建筑智慧。《第六卷》关注的是不同社会阶层住宅的设计，从乡村小屋到城市府邸，体现了他对居住空间功能性和美学的考量。《第七卷》则以更为审慎的态度，探讨了建筑中可能遇到的各种问题和失败案例，并从中吸取教训，体现了他对建筑安全和可持续性的关注。 《建筑七书》的影响力是深远的。它不仅在意大利本土广为流传，更被翻译成多种语言，远播法国、德国、荷兰等欧洲国家。在法国，Serlio的作品受到了国王弗朗索瓦一世的青睐，他本人也曾受邀前往法国，并在那里度过了职业生涯的最后时光。他的理论和设计风格对法国文艺复兴建筑产生了直接而重要的影响。 Serlio的著作最突出的特点在于其系统性、实用性和图文并茂。他摒弃了以往建筑文献中过于抽象或零散的论述，而是通过清晰的图纸和简洁的文字，将复杂的建筑知识分解为易于理解的部分。他不仅介绍了古典建筑的原则，更阐述了其背后的逻辑和原理，使建筑师能够触类旁通，灵活运用。 可以说，Sebastiano Serlio不仅仅是一位建筑师，更是一位建筑教育的奠基人。他的《建筑七书》在几个世纪的时间里，一直是建筑学学生和从业者学习的重要参考资料。通过其系统性的理论和精美的图示，Serlio不仅为文艺复兴时期的建筑发展注入了新的活力，更对后世欧洲乃至全球的建筑思想产生了不可磨灭的影响。他的工作，使得建筑学这门艺术和科学，得以以更科学、更易于传播的方式，在不同的时代和地域生根发芽，繁荣发展。

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我尝试着将书中的某些结构概念应用于我日常观察到的周边环境，结果发现，很多现代建筑的“失败”之处，恰恰在于对某些基本比例原则的漠视。这本书提供了一种批判性的工具箱，让我能够更审慎地评估我所处的环境。它不仅仅关注宏伟的宫殿或教堂，对于居住空间的功能性划分也颇有见地。例如，它关于动线设计和视线引导的论述，即便放到今天来看，依然具有极强的实用价值。我特别喜欢其中对“比例尺”的探讨，作者似乎认为比例不仅仅是数字的堆砌，更是一种与人体感受相协调的内在和谐。这种关注点从纯粹的几何学提升到了对人类尺度和心理需求的关怀，是难能可贵的。读完后，我再看任何建筑平面图时，都会不自觉地去寻找那种“恰到好处”的感觉，那种让人感到舒适、稳定而又不失活力的空间张力。这本书无疑改变了我看世界的角度，让我对“美”的追求有了一个更坚实的基础。

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这本书的叙事风格，带着一种古老学者的特有的严谨和一丝不苟，但绝非枯燥乏味。它更像是一位经验丰富的工匠，耐心地向他的学徒传授毕生所学。其中穿插的一些个人见解和对同行的辩论，让整体阅读体验生动起来，仿佛能听到作者在耳边低语，分享着他独到的行业秘密。虽然篇幅宏大，论证严密，但作者总能用恰到好处的类比，将复杂的设计原理简化到直观的层面。我发现自己沉浸在他对材料特性的细腻描述中，对木材的纹理、石材的承重能力，以及不同灰泥配比对最终饰面的影响，都有了更加感性的认识。这使得这本书的价值超越了纯理论的范畴，成为了一本带有实践指导意义的“大百科”。它教会我的不仅仅是“如何画”，更是“为何要这样画”，这种深层次的动机剖析，是任何速成教程都无法替代的。

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坦白说，这本书的阅读门槛不低，它要求读者有一定的耐心和对历史背景的基础了解。但只要你愿意投入时间，它回报给你的知识深度和审美视野是极其丰厚的。它就像一个时间胶囊，保存了特定时代对“理想建筑”的全部想象和技术结晶。我感觉自己像是在爬一座知识的阶梯，每向上攀登一层，视野就开阔一分。对于那些真正热爱建筑、渴望理解其内在逻辑的人来说，这本书是不可逾越的经典。它所建立的框架和标准，成为了衡量后续一切建筑思潮的重要参照系。它不迎合潮流，不追逐时髦，只是忠实地记录和阐述了永恒的原则。每一次重新翻开，都像是与一位古代的智者进行一次深度对话，那种知识的厚度和历史的重量感，让人心生敬畏。

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这本书的装帧简直是一场视觉的盛宴，初次翻开时，那种厚重而典雅的气息扑面而来，纸张的质感摸上去非常考究，即便是数百年后的今天，依然能感受到当年工匠们的匠心独运。我尤其欣赏它在细节处理上的不苟，那些精细的雕版插图，线条之流畅，构图之精妙，即便是用现代印刷技术复制，也难以捕捉到原版中那种微妙的笔触和墨色的层次感。阅读的过程中，我仿佛穿越回了那个文艺复兴的鼎盛时期，亲眼目睹那些宏伟建筑的蓝图是如何一步步从构思走向现实的。文字排版也极为考究，字体的选择与篇章的论述风格完美契合，读起来不仅是信息的获取，更是一种对美学、对历史的沉浸式体验。虽然时代久远，部分术语可能需要查阅，但这恰恰增添了一种“探寻古籍”的乐趣。它不仅仅是一本书，更像是一件艺术品，一本可以被珍藏和世代相传的宝藏。每一次翻阅，都会有新的细节被我捕捉到，那些被忽略的装饰性元素、那些隐藏在图示角落的微小标记，都诉说着关于建筑哲学和时代精神的无声故事。

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说实话，这本书的理论深度，远超我最初的想象。我原以为它会是那种较为浅显的建筑史普及读物，结果却发现自己完全陷入了一场关于空间、比例与和谐的深刻辩论之中。作者对于古典建筑语汇的解析，简直是庖丁解牛，丝丝入扣。他不是简单地罗列柱式和断面的知识点，而是深入探讨了每一种形式背后的哲学意图和社会功能。尤其是关于光影在建筑体验中扮演的角色那几章，简直是醍醐灌顶。他描述的自然光如何被引入室内，如何界定不同的空间氛围，让我对“居住的意义”有了全新的理解。这种对光线近乎于宗教般的崇敬，在今天的许多速成的设计理念中已然失传。阅读时，我常常需要停下来，在脑海中构建出他所描述的那些空间结构，去感受那种数学上的精确与艺术上的浪漫是如何完美交织的。这种需要读者主动参与思考、去“构建”内部图像的过程，是许多现代读物所不具备的，它挑战了被动接受信息的习惯，让人真正动起脑筋。

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