这套系列“教程”完成后,篇幅十分浩大,共分为20册,每5册为一个阶段。1—5册是初级程度(基础级);6—10册是中级程度(提高级);11—15册是高级程度(演奏级);16—20册以音乐会演奏曲目、世界著名钢琴文献为(音乐会演奏级)。每册教材,包括五大类内容:一、练习曲及技术性乐曲力求将全面、系统的技术训练与生动、有趣的音乐形象相结合;二、复调及巴洛克风格作品 力求将训练立体思维和声音控制能力与对巴洛克时期作曲家音乐风格的了解和掌握相结合;三、奏鸣曲及变奏曲力求使弹奏者在学习和了解这两种重要的音乐曲式的过程中,增强对大型乐曲的演奏能力;四、外国乐曲 是每本教程中篇幅、数量最多的部分,力求使弹奏者尽量广泛地掌握从古到今的各种形式与风格的钢琴作品,其中包括部分爵士、摇滚及十二音体系风格的作品,除原创钢琴曲外,还选编了一些由交响乐、歌剧、舞剧、歌曲及其他乐器作品的钢琴改编曲;五、中国乐曲 尽量广泛地介绍中国作曲家的钢琴作品并力求使弹奏者在学习过程中,增强对中国各地区、各民族音乐的进一步了解与兴趣。
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最让我感到困惑的是,这本书在强调“规范性”的同时,却彻底牺牲了对学生个体差异的关注。每个孩子的身体条件、手指长度、对节奏的敏感度都是不同的,优秀的教材理应提供一些变通的方案或建议,以适应不同的学习者。然而,这本“教程”仿佛预设了一个“标准学生”模型,所有练习都要求以一种近乎僵硬的方式去完成。一旦学生在某个环节无法达到书中要求的速度或精准度,教材本身没有提供有效的“错误诊断”和“纠正路径”。它只是简单地要求“多练”,这无疑是对学习资源的一种浪费和对学习积极性的巨大消耗。一个真正有价值的工具书,应该像一位耐心的私人教师,在你遇到困难时,能提供具体的、可操作的解决方案,而不是仅仅列出问题然后束手无策地等待。这种缺乏人性化关怀的设计,注定了它难以成为一套受欢迎的主流教材。
评分说实话,拿到这本“教程”的时候,我满心期待能看到一些新鲜的血液和与时俱进的编排,结果却大失所望。它的音阶和琶音部分的难度设置实在是令人费解,上升和下降的梯度感处理得极不合理。比如,刚开始学习的几页,就要求学生处理一些跨越多个把位的复杂指法组合,这对于刚接触键盘的孩子来说,简直是不可能完成的任务,直接导致手指僵硬和不良习惯的养成。而且,教材对节奏的引入也显得过于突兀,没有用任何有趣的节奏游戏或者听觉训练来辅助理解,全靠死记硬背。我尝试用它来教我的侄女,结果她看到那些密密麻麻的五线谱和令人望而生畏的指法标记,立刻就产生了抗拒心理,不到十分钟就要求换书。一个好的教材应该点燃学生的学习热情,而不是像这本一样,直接把热情浇灭。它的设计思路显然是面向所谓的“精英”或者已经有一定基础的进阶学习者,对于零基础的入门来说,简直是灾难性的门槛。
评分这部教材的编排简直是一场灾难,完全不符合现代音乐教育的理念。首先,它对基础乐理知识的讲解过于枯燥和陈旧,仿佛还停留在上个世纪的教学方法里。每一个新的概念出现时,缺乏生动有趣的引入和直观的图示辅助,对于初学者来说,光是理解那些晦涩的文字描述就已经耗费了大量的精力,更别提实践操作了。我们都知道,学习钢琴需要的是循序渐进的引导和视觉化的辅助,但这本书在这方面做得非常不到位,几乎全程都是“填鸭式”的知识灌输。更令人气愤的是,练习曲的选择也极其保守和重复,很多曲目难度跨度极大,缺乏平滑的过渡,学生很容易在某个知识点上卡住,产生强烈的挫败感,从而打击学习积极性。教材里所谓的“创新点”也显得非常牵强附会,并没有真正解决钢琴教学中的痛点,反而增加了不必要的复杂性。我强烈建议那些追求高效和乐趣学习的家长和老师,避开这套书,另寻高明。它更像是一本给老师而非学生准备的理论参考手册,而不是一本实用的演奏教程。
评分这本书的排版和设计风格简直是上个世纪的产物,厚重、呆板,让人提不起丝毫学习的欲望。色彩运用上,单调的黑白灰占据了绝对主导,没有一张能够吸引孩子注意力的插图,更别提任何能增强学习体验的视觉元素了。翻开这本书,就像在阅读一本枯燥的法律文书。更重要的是,它对“技巧”与“音乐性”之间的平衡把握得非常差。它似乎把所有精力都放在了机械性的手指训练上,要求学生一遍又一遍地重复那些技巧练习,却很少引导学生去思考如何赋予这些音符以情感和生命力。音乐不是机器,它需要的是灵动和表达,但这本书里缺失了对音乐语汇的深入探讨。例如,对于力度变化(强弱对比)的处理,它只给出了简单的符号标记,却从未真正教导如何通过触键的细微差别来实现这些变化,这使得演奏出来的音乐听起来千篇一律,缺乏灵魂,索然无味。
评分我花了大量时间研究了这套教材的曲目选择,发现其曲库的更新速度完全跟不上时代。里面收录的大部分作品都偏向于古典时期的某些特定风格,虽然经典,但对于培养现代青少年的兴趣来说,吸引力实在太低了。现在的小朋友对流行音乐、电影配乐或者一些节奏感更强的音乐类型抱有天然的好感,而这本教材里几乎找不到任何能与他们现有听觉体验产生共鸣的作品。教学目标似乎非常狭隘,只聚焦于完成特定的技术考核标准,而忽略了培养学生对音乐的广阔视野和审美情趣。我甚至怀疑编者是否真正理解当代音乐教育应该是一个开放、多元和个性化的过程。如果一个教材不能让学生在学习过程中感到“好玩”或者“有代入感”,那么再扎实的基础训练也无法保证长期的坚持。它更像是一个封闭的系统,把学习者限制在了狭窄的圈子里。
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