具体描述
《中国戏曲声腔源流史》内容简介：“戏曲声腔源流的探讨，主要应该是音乐流变的探讨，但戏曲声腔旋律早已消失在历史的时空里面，后人研究只能利用文史资料，而没有音声资料。但戏曲声腔源流的探究又是如此的重要，它是戏曲史研究的根基与魂灵，没有它，一部戏曲史就会成了无本之木、无源之水。”如何解释戏曲史上的众多悬疑之处？怎样廓清声腔发展过程中的许多历史迷雾？《中国戏曲声腔源流史》运用了大量文献资料和文物资料，对中国戏曲声腔之形成及发展脉络作了详细的阐述介绍。
作者简介
廖奔，中国作家协会副主席，原中国文学艺术界联合会副主席、书记处书记，研究员、教授、博导，著名学者。
目录信息
第一节 南北曲的形成
第二节 南北划地相角
第二章 南曲单腔变体勃兴（明中叶——明末）
第一节 南曲单腔变体的产生
第二节 南戏诸腔调述略
第三章 北方弦索腔种崛起（明末——清初）
第一节 从弦索小唱到戏曲
第二节 南昆、北弋，东柳，西梆
第四章 南北复合腔种形成（清初——清中叶）
第一节 吹腔与梆子腔
第二节 二黄与西皮
第五章 地方剧种的繁荣（清中叶——民国）
第一节 地方小戏的兴起
第二节 地方剧种腔系概观
附录：关于柳子声腔寻源的争论
插图目录
重版补记
· · · · · · (收起)
读后感
书中有这么一句话，一个剧种的崛起必定是以一种声腔作为基础。 又及，明代文献资料里提到的南曲单腔变体有昆山，弋阳，余姚，海盐，杭州，徽州，池州，四平等十五种。它们互相影响，互相结合，渐渐形成了各种地方戏。 总是说我们没有自己的民族歌舞，却不知道是自...
评分书中有这么一句话，一个剧种的崛起必定是以一种声腔作为基础。 又及，明代文献资料里提到的南曲单腔变体有昆山，弋阳，余姚，海盐，杭州，徽州，池州，四平等十五种。它们互相影响，互相结合，渐渐形成了各种地方戏。 总是说我们没有自己的民族歌舞，却不知道是自...
评分书中有这么一句话，一个剧种的崛起必定是以一种声腔作为基础。 又及，明代文献资料里提到的南曲单腔变体有昆山，弋阳，余姚，海盐，杭州，徽州，池州，四平等十五种。它们互相影响，互相结合，渐渐形成了各种地方戏。 总是说我们没有自己的民族歌舞，却不知道是自...
评分书中有这么一句话，一个剧种的崛起必定是以一种声腔作为基础。 又及，明代文献资料里提到的南曲单腔变体有昆山，弋阳，余姚，海盐，杭州，徽州，池州，四平等十五种。它们互相影响，互相结合，渐渐形成了各种地方戏。 总是说我们没有自己的民族歌舞，却不知道是自...
评分作为一个完全不专业的-不能叫“爱好者”，只能说是感兴趣者-站在窗户外面扒着窗台往里看那种兴趣者吧-读此书有如下所得： 中国戏曲的不同声腔是来源于汉语的不同方言。方言在地方文艺中制造不同的分流在春秋民歌中已经体现得很清楚了。 既起源，后边的变化主要源自两种因素：...
用户评价
2014年年8月10日，阅毕。#堇评#总算回到浙江了，这本书是这些天来回大连的飞机上和候机时看的，总体来说写得略显枯燥，不太好读。我最欣赏最后的关于柳子声腔的讨论文章，敢于把观点争锋相对的文章印在自己的专著上。
评分因为报了学校越剧研究会，想要了解一下传统戏曲，对于门外汉来说，可以算是扫盲读物，有一定收获。正如本书题目，本书主要侧重各种声腔，对各个剧种发展讲解比较简略。
评分好赞！强推！
评分好赞！强推！
评分2014年年8月10日，阅毕。#堇评#总算回到浙江了，这本书是这些天来回大连的飞机上和候机时看的，总体来说写得略显枯燥，不太好读。我最欣赏最后的关于柳子声腔的讨论文章，敢于把观点争锋相对的文章印在自己的专著上。
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