具体描述
清乾隆三十七年1772年，乾隆皇帝下诏开设四库全书馆，委派纪昀等著名学者160余人，开始编纂《四库全书》。从乾隆三十七年1772年 开馆征书，至乾隆四十三年1778年 ，历时7年，共征集图书12237种；然后由四库馆臣对内府藏书以及从各地征集的图书进行校订，提出应抄、应刻、应存的具体意见。其中，应抄、应刻之书被认为是合格的著作，被收入《四库全书》，而应存之书则不能收入《四库全书》，仅仅是在《四库全书总目》中存目。《四库全书》分为经史子集四部，收入图书3457种，凡79070卷，装订成36000余册，6752函。成为中国历史上卷帙最多的一部丛书《四库全书》的编纂抄写历时10余年，共抄出7部，全书底本藏于翰林院，第一部抄本藏于文渊阁，其他六部分别藏于沈阳文溯阁、圆明园文源阁、热河文津阁，是为北四阁；镇江金山文宗阁、扬州大观堂文汇阁、杭州西湖文澜阁，是为南三阁。
当乾隆帝下诏开馆征书时，他已是63岁高龄的老皇帝了，这项浩大的工程能否在他有生之年完成，他自己也没有把握。用他自己的话说 “朕临御已三十馀年，亦望望岁矣，斯事体大物博，时略嫌迟”，于是乾隆帝便有了依照全书体例，另编一套卷帙较少的丛书的想法。同年五月初一，乾隆帝颁下谕旨，以全书卷帙浩如烟海，不易检索为由，命在《四库全书》中“撷其菁华，缮为荟要，其篇式一如全书之例。”随后，便另外设立了《钦定四库全书荟要》修书处。至乾隆四十三年，《钦定四库全书荟要》第一部缮写完毕，保存在坤宁宫后御花园内的摛藻堂。两年以后又缮出第二部，存于长春园味腴书屋。
咸丰十年1860年，英法联军攻陷北京，焚圆明园，味腴书屋所藏《荟要》被焚毁。藏于摛藻堂的《钦定四库全书荟要》则成为世间孤本。庚子事变，八国联军进北京，京城再遭劫掠，《钦定四库全书荟要》或存或亡竟至毫无消息。
1924年，北洋政府组织清室善后委员会，负责接收清点清廷文物图书，清点过程中，在故宫内发现了与其他字画杂物放置在一起的《钦定四库全书荟要》，所幸该书不仅完整无缺，而且触手如新。在战乱频仍的年代，这部世间孤本竟得以保存下来，可谓中国文化史上的一大幸事抗日战争爆发以后，国民党政府把《钦定四库全书荟要》连同故宫文物运至西南，全国解放前夕，又把《荟要》运到台湾。1985年，台湾世界书局将此书影印出版，精装十六开本，共500册由于《钦定四库全书荟要》的编纂宗旨不似《四库全书》那样面向民间，而仅供皇帝御览，所以，《钦定四库全书荟要》有着《四库全书》无法与之相匹的特点。
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用户评价
我是一名对古代文字和书法都颇有兴趣的业余爱好者，尤其钟爱那些充满历史厚重感的书体。《埤雅汉隶字源》这本我刚拿到手，还没来得及细看，但光是书名就足够吸引我了。“埤雅”二字，本身就带着一种含蓄而雅致的韵味，而“汉隶字源”则明确指向了其核心内容。我预设这本书会是一次深入的汉隶探索之旅，不仅仅是展示字形，更希望能从中窥探到汉隶产生的时代背景，以及它在书写工具、审美观念上的影响。不知道作者是否会对不同地区、不同时期的汉隶风格进行区分，比如秦汉时期的隶书，以及魏晋时期隶书的进一步发展。一个好的“字源”解读，应该能够帮助读者理解为什么汉隶的笔画会呈现出那样的形态，例如燕尾的由来，以及为何横画会变得如此宽博。我希望这本书能够像一位博学的向导，带领我在浩瀚的汉隶世界里，找到那些最根本、最有趣的答案，让我不再仅仅是“看热闹”，而是能够真正“看门道”。
评分我一直对书法中的汉隶有着莫名的情愫，那种古朴、雄浑，又带着几分飘逸的线条，总能轻易触动我内心深处对历史的敬畏。偶然间翻到这本《埤雅汉隶字源》，虽然我尚未深入研读，但仅仅是翻阅的触感和初步的版式设计，便让我对它充满了期待。纸张的质感相当不错，厚实而带着些许温润，手捧着有一种踏实的感觉。我尤其关注的是其字体的呈现方式，是否清晰、是否能够准确地捕捉到每个汉隶字的独特风貌。从封面设计来看，就透露着一股沉静的气息，没有过多的花哨装饰，而是将主题的“埤雅汉隶字源”几个字本身作为了点睛之笔，这让我初步判断，此书更注重的是内容的深度和学术的严谨性，而非表面的浮华。我设想，在接下来的阅读中，能够跟随作者的笔触，一点点揭开汉隶字体的演变脉络，感受古人书写时那种凝练的智慧和艺术的张力。不知道这本书在考据方面会否有惊喜，我非常期待能够从中获得一些关于汉隶字形起源和演变的独到见解，这对于我今后在临摹和理解汉隶时，无疑会提供一个更加坚实的基础。
评分我对汉隶一直情有独钟，总觉得它承载着一种独特的历史信息和艺术魅力。《埤雅汉隶字源》这个书名，一下子就抓住了我的兴趣点。我希望这本书能够不仅仅是一本简单的字帖，而是一次深入的探源之旅。我最感兴趣的是，作者是如何解读汉隶字体的“源头”的。是会从甲骨文、金文一路追溯，还是主要聚焦于隶变的过程？不知道书中会不会涉及到一些具体的碑刻，比如《曹全碑》、《张迁碑》等，并且对其中的一些关键性字形进行详细的分析，解释它们是如何从篆书演变而来，又为何会呈现出我们今天所熟知的隶书形态。我期待这本书能够解答我心中关于汉隶的一些疑惑，比如隶书的笔画为什么要拉长，横画为何要“蚕头燕尾”，以及在不同时期，隶书的风格又会有哪些细微的差异。如果这本书能够提供一些比较清晰的字形演变图，或者对一些疑难字进行深入的考证，那对我来说将是极大的收获。
评分作为一个多年沉浸在汉字研究中的“老玩家”，我对市面上那些泛泛而谈的书籍早已审美疲劳。这次拿到《埤雅汉隶字源》，我抱着一种“且看你有多大能耐”的心态来审视它。首先，从装帧上看，显得颇为厚重，这至少意味着内容上不会过于单薄。我迫不及待地翻开，想看看它在“字源”这一块是如何讲解的。汉隶的字形变化，每个笔画的起收、转折，都蕴含着汉代书法艺术的精髓，而“字源”则更是追溯其本源的关键。我特别好奇它会不会涉及到金石学、简帛文献中的一些珍贵资料，亦或是会提供一些与《说文解字》等经典文献的对比分析。一个优秀的“字源”书籍，不应该只是简单地罗列字形，更应该深入浅出地解释每个字的构造逻辑，以及它在不同时期的演变痕迹。我期望这本书能够在这方面做得足够出色，给我带来新的启发和认识，甚至能够颠覆我一些既有的关于汉隶的理解。如果它能在这个基础之上，还能对汉隶的风格特征、代表人物等有所涉猎，那将是锦上添花了。
评分作为一名曾经接触过一些古文字学和书法史理论的学习者，我对《埤雅汉隶字源》抱有较高的期待。书名中的“埤雅”二字，似乎暗示着它在内容上会力求古雅、考究，而非流俗。而“字源”二字，则意味着它将着力于汉隶字体的本源追溯与分析。我关注的是其在学术严谨性上的表现。一个扎实的“字源”研究，必然需要广泛地参考各类出土文献，如碑刻、简牍、帛书等，并进行细致的比对和考证。我希望这本书能够在这个层面做得十分出色，提供详实可靠的字形演变依据，甚至能够对一些争议性的字形提出独到的见解。同时，我也期待作者能够对汉隶的结构特点、用笔规律进行深入的阐释，帮助读者理解汉隶为何能够成为中国书法史上的一个重要转折点。如果书中能够附带一些清晰的图例，或者引用一些重要的碑帖进行对照分析，那将极大地提升其可读性和实用性。我希望通过这本书，能够更深入地理解汉隶的内在逻辑和艺术价值。
评分鼎文书局
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