具体描述
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本作家。本名平冈公威，生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》，确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓，后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
目录信息
读后感
看完了《我是貓》，還算蠻有趣的一本書。常常會看到放聲大笑，即使在生活中也難得這麼開心了。然而結局卻寫成那個樣子，有一種被背叛的感覺。 接下來帶著一種硬著頭皮地心情拿起《金閣寺》。稍微看過中譯本日文小說的都知道大陸的日譯被兩個人壟斷。川端康成的《雪國》是葉渭...
评分 评分“从照片上或教科书里，我经常看到现实的金阁，然而在我心中，父亲所讲的金阁的幻影，远胜于现实的金阁。” ——三岛由纪夫. 金阁寺. 上海译文出版社. 2008年12月第1版:第1页. 心中的金阁，远胜于眼中常见的金阁。对爱情的期待，何尝不是如此？我们似乎很少...
评分从高中开始，常常会阅读一些日本现代作家的作品。而川端康成、大江健三郎、村上春树这些日本现代作家的作品都有一个巨大的相似之处——甚至连江户川乱步、横沟正史等推理小说作家都不例外。他们的语言都显得十分平淡，无一例外，不论是第一人称视角还是第三人称视角，都是以一...
评分这个小说有着清澈的流水一般的叙述节奏，是的，就像是一条清澈透亮，又有力度的瀑布，在山间流转。线索非常明朗，不枝不蔓，至于其中柏木对女性的看法，接近性虐，揭示了部分男性的微妙心理，值得另当深究之外，对我自己震撼最大的是，这个小说其实就是三岛对“美是什么”这个...
用户评价
说实话，我本来对那些宗教场所持有一种疏离感，总觉得隔着一层厚厚的文化壁垒，难以真正进入。然而，这次经历彻底改变了我的看法，主要是因为他们对于“界限”的精妙处理。从外部的喧嚣世界，到寺庙内部的宁静，中间设置了多层次的过渡空间，每一步的过渡都设计得无比自然流畅。比如那座小巧的石桥，它横跨的不是真正的河流，而是一片精心布置的、象征着“彼岸”的水域。跨过桥的瞬间，我的心绪也仿佛被洗涤了一遍，世俗的烦恼似乎被留在了桥的那一端。我观察到一位年迈的僧侣，他正在缓慢地清理着庭院中的落叶，动作一丝不苟，没有丝毫的敷衍。他完全沉浸在自己的动作之中，那种专注度让我感到汗颜。那一刻，我明白了，真正的修行，并不一定在于宏大的仪式，而在于将每一个微小的日常行为，都视为一种虔诚的表达。这份对“当下”的全然投入，比任何宏伟的建筑本身更能打动人心。
评分这次探访，让我对日本园林艺术中那种“借景”的手法有了全新的认识。远处山峦的轮廓，被巧妙地框在了亭子的框架之中，仿佛那远山是这庭院的一部分，是自然为这片人造景观提供的永恒背景。我站在一处视野极佳的观景点，那里设置了一块古朴的木制长凳，显然是特意留给沉思者使用的。我坐下来，目光所及之处，是层叠的绿意，从近处的低矮灌木，到中景的修剪整齐的松柏，再到远方模糊的山体，形成了一种深邃的立体感。这种对空间的掌控，不是简单地堆砌元素，而是一种对观者视线的引导和控制，它在无形中，将你的思绪拉伸得更远，更广阔。它不是要你“看”什么，而是要你“感受”到什么。那份视觉上的秩序感与精神上的释放感，达到了一个令人惊叹的平衡点。它告诉我，伟大的设计，是让你忘记它的存在，只留下那份无与伦比的体验。
评分金阁寺的辉煌与隐秘，远不止那些明信片上的光影。我是在一个阴雨连绵的周日下午，被朋友硬拉着走进那片古老庭院的。入口处的石板路，已经被岁月磨得光滑如镜，每一步都仿佛踏在了历史的脉络之上。我本来对抗这种“热门景点”有些不耐烦，但那朱红色的山门一出现，瞬间就捕捉住了我的目光。它像是一个沉默的巨人，矗立在浓雾之中，周遭的松柏显得格外肃穆。深入其中，空气中弥漫着潮湿的泥土和不知名香火混合的味道，那是一种让人心绪沉静下来的气息。我记得走过一个布置得极简的枯山水庭院，那些精心耙制的沙纹，每一道弧线都蕴含着禅宗的无尽哲思。我花了很久时间，只是静静地盯着那些纹路，试图从中解读出千年前匠人们的某种心境。整个园林的布局充满了不对称的美感，每转一个弯，都会有新的景致跳入眼帘，仿佛在玩一场精心设计的寻宝游戏，而宝藏并非金银，而是那一瞬间被自然和人文交融所震撼的感动。即便是那些不起眼的苔藓和青苔，也像是被赋予了生命，以最谦卑的姿态，守护着这份古老。
评分对于历史的兴趣，驱使我探究了与这个著名建筑相关的种种传说和逸闻，尽管在现场并未找到直接的记载，但那种氛围是压倒性的。园林深处的竹林，是整座园子里最幽静的一隅。竹子高耸入云，阳光被切割成无数条细碎的光束，斑驳地洒落在铺满落叶的地面上。走在其中，只能听到风吹过竹叶发出的“沙沙”声，以及自己鞋底碾压枯叶的轻微响动。那声音是如此的纯粹，以至于我下意识地放低了声音，生怕打破了这份宁静。我甚至想象着古代的文人墨客，是如何在这里寻求灵感，如何将这片竹影婆娑的景象融入他们的诗篇之中。那份对“空”的极致表达，远比任何华丽的装饰来得震撼。我试图在那些竹节上寻找岁月的痕迹，那些自然的雕刻，它们比任何人工雕琢都更具有力量感和说服力。那片竹林，是整个庄严建筑群落中，最富有人情味和生命力的部分，它象征着坚韧与谦逊的完美结合。
评分那地方给我的感觉，与其说是一个寺庙，不如说是一座凝固的时间胶囊。我一向偏爱那些需要深入挖掘才能体会其精髓的场所，而这里恰恰满足了我对“内敛”的偏执。绕过主殿侧边的小径，那里几乎没什么游客，只有几株遒劲的老樱花树，尽管季节不对，但那虬曲的树干本身就是一件艺术品。我注意到一个细节，一个不起眼的角落，放置着一个老旧的水钵，水流潺潺，清澈见底，里面的几尾锦鲤游动得缓慢而从容，仿佛它们才是这片土地真正的主人。我甚至蹲下来，试图触摸那冰凉的石头边缘，感受那种被无数双手摩挲过的光滑质地。那种触感，是现代工业制品永远无法模仿的。随手拾起一片飘落的叶子，它带着微小的水珠，在光线下闪烁着细碎的光芒。我感觉自己像个闯入者，一个不速之客，窥视着一个只属于过去和自然的世界。那种被排斥感和被接纳感交织在一起的复杂情绪，至今难以忘怀，它迫使你放慢呼吸，去尊重那些比你生命长久得多的存在。
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