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在論述李商隱詩歌風格的形成與發展時，作者獨具匠心地用“嫩筍”、“流鶯”、“錦瑟”等三幅畫麵畫龍點睛般地勾勒齣李詩風格的三個階段，用生動的形象給予讀者們直觀親切的感受。作者精準的藝術判斷力，又使得他能夠輕鬆地辨析齣義山詩具體詩篇的優劣，並通過與李白、李賀、杜甫等詩作的比較分析，凸顯義山詩歌的特質，並客觀地指齣李商隱在創作中存在的缺點。這就使得對李商隱的研究不淹沒在對李商隱個人的狹隘探索之中，而是把李詩放在晚唐文學的大係統中加以考察，放在近古文化的曆史背景下加以探索，從宏觀上更加全麵、概括地評述瞭李商隱的曆史地位和意義。正如作者一直強調的那樣，古典文學研究應注意宏觀與微觀相結閤，從宏觀入手、從微觀把握，通過“放大”和“縮小”來研究得更廣、更深，從而更好地把握研究對象的實質。

在論述李商隱詩歌風格的形成與發展時，作者獨具匠心地用“嫩筍”、“流鶯”、“錦瑟”等三幅畫麵畫龍點睛般地勾勒齣李詩風格的三個階段，用生動的形象給予讀者們直觀親切的感受。作者精準的藝術判斷力，又使得他能夠輕鬆地辨析齣義山詩具體詩篇的優劣，並通過與李白、李賀、杜甫等詩作的比較分析，凸顯義山詩歌的特質，並客觀地指齣李商隱在創作中存在的缺點。這就使得對李商隱的研究不淹沒在對李商隱個人的狹隘探索之中，而是把李詩放在晚唐文學的大係統中加以考察，放在近古文化的曆史背景下加以探索，從宏觀上更加全麵、概括地評述瞭李商隱的曆史地位和意義。正如作者一直強調的那樣，古典文學研究應注意宏觀與微觀相結閤，從宏觀入手、從微觀把握，通過“放大”和“縮小”來研究得更廣、更深，從而更好地把握研究對象的實質。

是1982年的書，所以解讀李商隱還未到後來的水平，尚有未盡人意之處。

在論述李商隱詩歌風格的形成與發展時，作者獨具匠心地用“嫩筍”、“流鶯”、“錦瑟”等三幅畫麵畫龍點睛般地勾勒齣李詩風格的三個階段，用生動的形象給予讀者們直觀親切的感受。作者精準的藝術判斷力，又使得他能夠輕鬆地辨析齣義山詩具體詩篇的優劣，並通過與李白、李賀、杜甫等詩作的比較分析，凸顯義山詩歌的特質，並客觀地指齣李商隱在創作中存在的缺點。這就使得對李商隱的研究不淹沒在對李商隱個人的狹隘探索之中，而是把李詩放在晚唐文學的大係統中加以考察，放在近古文化的曆史背景下加以探索，從宏觀上更加全麵、概括地評述瞭李商隱的曆史地位和意義。正如作者一直強調的那樣，古典文學研究應注意宏觀與微觀相結閤，從宏觀入手、從微觀把握，通過“放大”和“縮小”來研究得更廣、更深，從而更好地把握研究對象的實質。

在論述李商隱詩歌風格的形成與發展時，作者獨具匠心地用“嫩筍”、“流鶯”、“錦瑟”等三幅畫麵畫龍點睛般地勾勒齣李詩風格的三個階段，用生動的形象給予讀者們直觀親切的感受。作者精準的藝術判斷力，又使得他能夠輕鬆地辨析齣義山詩具體詩篇的優劣，並通過與李白、李賀、杜甫等詩作的比較分析，凸顯義山詩歌的特質，並客觀地指齣李商隱在創作中存在的缺點。這就使得對李商隱的研究不淹沒在對李商隱個人的狹隘探索之中，而是把李詩放在晚唐文學的大係統中加以考察，放在近古文化的曆史背景下加以探索，從宏觀上更加全麵、概括地評述瞭李商隱的曆史地位和意義。正如作者一直強調的那樣，古典文學研究應注意宏觀與微觀相結閤，從宏觀入手、從微觀把握，通過“放大”和“縮小”來研究得更廣、更深，從而更好地把握研究對象的實質。