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出版者:Editions Sauret

作者:Sophie Troubac

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1995

价格:0

装帧:Unknown Binding

isbn号码:9782850510199

丛书系列:

图书标签:

• 香奈儿
• 时尚
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• 女性
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• 风格

《时间的灰烬：一战阴影下的巴黎沙龙》 作者： 艾琳·杜邦 出版社： 凡尔赛之光出版社 ISBN： 978-2-90175-883-4 --- 内容简介： 本书并非聚焦于光鲜亮丽的时尚帝国，而是深入挖掘了二十世纪初期，一个动荡不安的时代背景下，巴黎文化与艺术界的微妙生态。我们将视角投向一战爆发前夜，直至战后重建的漫长十年间，巴黎的文学、绘画、哲学沙龙如何成为欧洲思想的熔炉与避难所。 《时间的灰烬》描绘了一幅宏大而细腻的社会图景：知识分子们在旧世界崩溃与新秩序建立之间的挣扎与探索。从蒙帕纳斯画廊里，毕加索与立体主义者们如何用破碎的几何形体解构既有的美学观念，到左岸咖啡馆中，存在主义的萌芽如何在大萧条和战争的阴影下悄然滋长。 第一部分：暮光之城的躁动（1910-1914） 这一部分细致考证了“美好年代”末期，巴黎作为全球文化中心的最后一次辉煌。我们通过对多位鲜为人知的女性赞助人——例如，深居简出的伯爵夫人德·瓦卢瓦，以及对前卫艺术倾注毕生热情的收藏家塞西尔·勒菲弗——的书信与日记的解读，重构了那些不为人知的秘密聚会。这些沙龙并非仅为社交场所，更是革命性的思想试验场。 重点探讨了“野兽派”艺术（Fauvism）如何在保守的学院派和新兴的抽象思潮之间架起一座摇摇欲坠的桥梁。书中详细分析了马蒂斯（Henri Matisse）在私人讲座中对色彩心理学的阐述，以及这种理论如何迅速渗透到剧院设计和室内装饰的边缘领域，预示着未来对实用美学的颠覆。 我们不再关注那些耳熟能详的巨匠，而是将聚光灯投向那些在历史叙事中被边缘化的声音：年轻的俄国流亡作家们对“新俄国”的浪漫化想象，以及德国表现主义者们在巴黎留下的关于异化和焦虑的草图。这些元素共同构成了战前巴黎文化土壤的复杂性。 第二部分：硝烟中的形而上学（1914-1918） 战争的爆发，如同一次剧烈的断裂。本书的第二部分探讨了艺术和哲学如何应对大规模的工业化屠杀。巴黎的沙龙并未完全关闭，而是转移到了更隐秘的住所或瑞士日内瓦的中立地带。 我们考察了“达达主义”的诞生，并非仅仅是针对战争的荒谬抗议，更是对“理性”这一旧日信条彻底幻灭后的本能反应。通过档案中发现的雨果·巴尔（Hugo Ball）早期诗稿的重新编目，揭示了达达主义的逻辑并非随机的噪音，而是一种对语言结构本身进行解构的，近乎数学的尝试。 同时，本书深入分析了战时法国知识界的分裂：一部分人高举民族主义大旗，将艺术服务于动员；另一部分人则退回到纯粹的唯美主义或神秘主义中，试图在永恒的真理中寻求庇护。我们对女权主义思想家西蒙娜·德·拉罗什（Simone de LaRoche）的著作进行再评价，她提出的“战争是男性叙事结构下的必然悲剧”，在当时引起了巨大的争议和谨慎的支持。 第三部分：废墟上的重建与焦虑（1919-1930） 战后，巴黎迎来了短暂的“喧嚣的二十年代”。然而，这份喧嚣之下，是深刻的心理创伤和对未来不确定的集体焦虑。《时间的灰烬》批判性地审视了这种“享乐主义”背后的文化代价。 重点分析了“装饰艺术运动”（Art Deco）的兴起，并非单纯的风格回归，而是对战争的直接回应——一种对秩序、对称和技术效率的极度渴望。本书通过分析几位室内设计师的早期职业生涯，揭示了他们如何试图用精确的线条和昂贵的材料，来构建一个抵御外部混乱的“玻璃盒”般的室内世界。 此外，本书大量引用了心理分析学家雅克·拉康（Jacques Lacan）早年在巴黎接受教育时期的笔记（此前未曾公开），探讨了创伤记忆如何重塑了战后一代对主体性、潜意识和现实感知的理解。这些哲学探讨，为理解战后欧洲文化转向奠定了坚实的理论基础。 结语：遗留的遗产 《时间的灰烬》最终总结道，一战后的巴黎沙龙是现代主义运动真正成熟的熔炉。它孕育了对形式的彻底反思、对既有权威的解构，以及一种深刻的、关于人类处境的形而上学的忧虑。本书的价值在于，它剥离了那些被时间浪漫化的表象，还原了一个在灰烬中挣扎、创造、并最终定义了我们所称的“现代性”的真实历史现场。 --- 目标读者： 历史爱好者、二十世纪文化史研究者、艺术史学生，以及所有对欧洲知识分子在危机时期如何思考和创作感兴趣的读者。本书不假设读者对特定艺术流派有深入了解，但其详实的档案引用和严谨的论证结构，将满足专业学者的需求。

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这本书的视角处理得非常老道，它没有把可可·香奈儿塑造成一个不食人间烟火的时尚女神，而是将她还原成一个充满欲望、野心勃勃，有时甚至显得相当刻薄的凡人。我特别关注书中关于“香奈儿五号”香水问世背后的商业博弈。作者花了相当大的篇幅去解析她与俄国调香师恩尼斯·鲍（Ernest Beaux）以及皮埃尔·沃辛格（Pierre Wertheimer）家族之间复杂的股权和营销合作关系。这种对幕后商业运作的剖析，远比单纯介绍香水的味道要来得深刻，它揭示了顶级奢侈品是如何利用符号学、稀缺性和家族传承来构建其永恒价值的。我能感受到作者在做大量严谨的档案研究的基础上，加入了一种近乎侦探般的挖掘精神，去还原那些被岁月模糊的真相。书中的对话片段，无论是她与毕加索的针锋相对，还是她对萨特哲学的轻蔑，都经过了精心的打磨，听起来非常真实，充满了那个时代知识精英阶层的锐利感。总的来说，这本书与其说是一本人物传记，不如说是一部关于20世纪资本主义奢侈品行业兴衰史的缩影。

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这本关于香奈儿女士生平的传记简直是一部引人入胜的编年史，它没有落入那种刻板的“伟人传记”窠臼，反倒像是一部深入巴黎时尚圈幕后的浮世绘。作者的笔触极其细腻，尤其擅长描摹人物的心理活动和时代背景的张力。我特别欣赏作者如何处理可可女士早年的那些“不那么光彩”的经历，没有进行美化或过度批判，而是将其视为塑造她那钢铁般意志的关键熔炉。比如，书中对她在奥地利宫廷时期与恩斯特·奥古斯特亲王的复杂关系着墨甚多，那种身份的尴尬、对自由的渴望与对物质依附的拉扯，被描绘得入木三分。再比如，她如何在战火纷飞的欧洲，凭借着对未来女性着装需求的精准预判，一步步搭建起自己的商业帝国，那种敏锐度和无情的执行力，读起来让人拍案叫绝。全书的节奏把握得极佳，既有对宏大历史叙事的梳理，也不乏对那些标志性设计（比如斜纹软呢套装、小黑裙）诞生背后的小故事的挖掘，让人明白，时尚的诞生从来都不是偶然的灵光一现，而是深思熟虑后的艺术呈现。唯一美中不足的是，某些涉及二战后的商业谈判部分，信息量略显庞杂，需要读者集中精神才能完全跟上她的商业布局。

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读完这本书，我感觉自己仿佛经历了一场横跨近一个世纪的时尚革命的亲历者。这本书的叙事手法非常现代，大量运用了跳跃式的结构，一会儿拉回到她在莫班（Aubazine）孤儿院的清贫时光，一会儿又立刻切入她与迪米特里大公之间那段充满异域风情的恋情，这种非线性叙事反而更贴合可可本人那种充满戏剧性和矛盾感的性格。最让我震撼的是作者对“解放女性身体”这一主题的解读。这不是简单地描述她剪短了头发，或者将男装元素引入女装，而是深入探讨了她如何通过服装剥离女性身上的多余束缚——无论是物理上的紧身胸衣，还是社会强加的道德枷锁。书中引述了大量当时名流对她的评价，那些赞美与诽谤交织在一起，构成了一幅生动而立体的群像，让你意识到，要成为一个颠覆者，必然要承受巨大的质疑声浪。我尤其喜欢作者对她与苏雷·西奥多·费斯（Sully-Tebbs）的交往的描述，那种知识分子之间的惺惺相惜，展现了她并非只是一个精明的商人，她对艺术和文化的渴求同样炽烈。这本书的语言充满了画面感，像是在为一部尚未拍摄的史诗电影撰写剧本，充满了张力与光影。

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我对这本书的整体风格的评价是“冷峻的浪漫主义”。它充满了对卓越的极致追求的描绘，但底色却是冰冷的、孤独的。作者花了大量的笔墨去探讨可可女士那段看似风光无限的背后，她与情人、朋友、甚至是她自己建立的疏离感。书中那段关于她晚年重建Chanel帝国，与新兴设计师竞争时的描写，尤其令人唏嘘。那时的她，不再是那个可以凭一己之力颠覆巴黎的年轻设计师，而是一个必须与市场逻辑、年轻一代审美进行抗衡的老将。作者用近乎诗意的语言描绘了她那种“宁为玉碎，不为瓦全”的固执，拒绝妥协于潮流，坚持自己的审美标准，即便这意味着暂时的失势。全书的文字密度很高，需要细细品味，但每一次回味都会发现新的层次，比如她对珍珠和钻石的痴迷，如何象征着她对永恒与瞬时价值的复杂理解。这本书成功地让我看到了一个活生生、有血有肉的，同时又具有神话光环的Coco Chanel，她既是时代的造物主，也是被时代放逐的异乡人。

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这部作品的阅读体验是极其沉浸式的，它仿佛带着你走进了那个香水、烟雾和未被满足的野心的沙龙。作者没有采用传统的按照时间顺序铺陈的写法，而是构建了一种环形的叙事结构，不断地从某个标志性的“Coco Moment”出发，回溯其成因，再展望其后果。例如，书中描述她如何在一艘游艇上构思出斜纹软呢套装的概念时，那种瞬间的灵感爆发和对现有时尚的彻底不屑，读来令人热血沸腾。更让我眼前一亮的是，作者对香奈儿在意大利文艺复兴时期艺术品收藏的偏好进行了细致的分析，试图将她对简洁、几何线条的追求，与那个时代对形式纯粹性的崇拜联系起来。这无疑提升了这本书的学术深度，不再仅仅停留在八卦层面。作者在引用史料时也极其审慎，区分了事实与传闻，让读者能够清晰地辨别出哪些是香奈儿本人刻意营造的“神话”，哪些是无可辩驳的历史印记。这种保持距离的尊重，使得评价更为客观有力。

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