中国音乐家辞典

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出版者:人民
作者:黄胜泉
出品人:
页数:1464
译者:
出版时间:2006-08-01
价格:296.00元
装帧:
isbn号码:9787010027906
丛书系列:
图书标签:
  • 音乐
  • 音乐家
  • 中国音乐
  • 音乐史
  • 音乐辞典
  • 文化
  • 艺术
  • 人物
  • 传记
  • 音乐理论
  • 中国文化
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具体描述

一、本辞典入编中国音乐家3968人的传略,含作曲家、指挥家、歌唱家、演奏家、音乐理论家、音乐教育家、音乐活动家、词作家等。入典者为:中国音乐家协会会员;中国音乐文学学会会员;中国少数民族音乐学会会员;“五四”新文化运动以来影响广泛的老一辈音乐家;卓有成就的港澳台及海外华人音乐家等。

  二、辞条大多为入典者亲笔撰写(已逝世者由亲属代笔),且经过入典者多次修改后定稿,准确可靠。

  三、辞条文字的多寡,取决于编委会所掌握资料(含辞条撰写者所提供资料)的详略。

  四、本辞典以入典者姓名的汉语拼音为序,单名在先,双名在后;为便于读者查找,同时编有姓氏笔画索引(以姓氏的第一个字的笔画数为序)。  

  五、辞条包括姓名(含原名、曾用名、笔名等)、出生年月(对确知已逝世的音乐家,用括号标明生卒年份)、性别(男性不注)、籍贯、民族(汉族不注)、职称(中级以下不注)、任职单位、社会兼职、主要经历及艺术成就等。一般不作概括性评论,一般不涉及与音乐无关的内容。

  六、本辞典资料截止时间为2006年5月。再版时将根据实际情况进行增补、修订。

好的,这是一份关于其他主题图书的详细简介,旨在与您提供的书名《中国音乐家辞典》形成内容上的区分。 --- 远古回响与文明的交织:《美索不达米亚文明的兴衰:从苏美尔到波斯帝国》 导言:文明的摇篮与人类的起源 本书聚焦于人类历史上最早、也是对后世影响最为深远的古代文明发源地——美索不达米亚(两河流域)。这里不仅是农业革命的温床,更是城邦林立、文字诞生、法律体系萌芽的起点。我们将穿梭于底格里斯河与幼发拉底河之间,探寻这片“文明的摇篮”如何从史前的部落聚落,逐步演变为影响了整个古代近东乃至地中海世界的强大帝国。本书旨在为读者提供一个全面而深入的视角,理解美索不达米亚文明的多元面貌、内部驱动力及其最终的命运。 --- 第一部分:曙光初现——苏美尔的城邦时代(公元前四千纪末 – 公元前两千纪初) 第一章:尼罗河畔之外的奇迹——地理环境与早期聚落 美索不达米亚的地理特性,特别是季节性的洪水与肥沃的冲积平原,如何催生了对复杂社会组织的需求。我们将考察哈拉夫文化、欧拜德文化等前苏美尔时期的社会形态,为理解城市国家的出现打下基础。 第二章:泥板上的世界——楔形文字的诞生与传播 楔形文字不仅仅是一种书写系统,它代表着人类抽象思维的一次巨大飞跃。本章将详细剖析文字从记账符号到文学、史诗和法律文本的演变过程。重点分析乌鲁克(Uruk)城邦在这一过程中的核心作用,及其对知识传播和权力巩固的意义。 第三章:城邦的荣耀与冲突——苏美尔的政治结构 苏美尔的政治版图由相互竞争的城邦构成,如乌尔、拉格什、基什等。我们将探讨“恩西”(Ensi,城邦统治者)和“卢伽勒”(Lugal,国王)的权力基础,以及他们如何通过宗教权威、水利工程的控制和军事胜利来维持统治。同时,分析城邦间长期不休的战争如何塑造了早期的国家概念。 第四章:诸神的殿堂——苏美尔的宗教与宇宙观 苏美尔人对世界的解释深深植根于他们的神祇体系。介绍安努(天空之神)、恩利尔(风神)、伊南娜(爱与战争女神)等主要神祗的职能与崇拜方式。深入解析祭司阶层在社会结构中的核心地位,以及神庙(Ziggurat)作为经济、政治和宗教中心的复杂运作。 --- 第二部分:帝国的崛起与整合——阿卡德、古巴比伦与亚述(公元前二十三世纪 – 公元前六一二年) 第五章:萨尔贡的统一——第一个帝国概念的诞生 萨尔贡(Sargon of Akkad)如何通过军事征服,首次将整个两河流域置于一个统一的政治实体之下?本章将分析阿卡德帝国的行政管理模式、军队的组织,以及语言(苏美尔语与阿卡德语)的融合与张力。探究其帝国瓦解的原因,包括内部叛乱和气候变化的影响。 第六章:汉谟拉比的遗产——法律与秩序的编纂 古巴比伦时期的巅峰代表——汉谟拉比(Hammurabi)的统治。重点剖析著名的《汉谟拉比法典》。我们不仅要解读法典中“以眼还眼”的原则,更要研究其在社会阶层(自由民、半自由民、奴隶)之间如何实施差异化的司法,以及法典对后世法律思想的深远影响。 第七章:战火中的荣耀——亚述帝国的军事机器 亚述人以其无与伦比的军事技术和残酷的统治手腕著称。本章将细致描绘亚述军队的构成(战车、弓箭手、攻城器械),以及他们建立的庞大信息网络和高效的殖民地管理体系。分析亚述国王如亚述那西尔帕二世、萨尔贡二世的统治策略,以及他们对周边文化(如赫梯、埃及)的汲取与改造。 第八章:知识的殿堂——尼尼微的图书馆 亚述帝国晚期,尼尼微城的图书馆的发现是理解古代近东文化传承的关键。本章将介绍亚述巴尼拔(Ashurbanipal)如何收集和保存苏美尔和巴比伦的泥板文献,包括《吉尔伽美什史诗》的完整版本,揭示古代巴比伦人在天文学、数学和占卜方面的成就。 --- 第三部分:辉煌的终结与文化的延续——新巴比伦与波斯征服(公元前六二六年 – 公元前三三一年) 第九章:迦勒底王朝的复兴——巴比伦的新黄金时代 尼布甲尼撒二世(Nebuchadnezzar II)的统治下,巴比伦城达到了其建筑和政治的顶峰。描述宏伟的伊什塔尔城门、马尔杜克神庙以及传说中的“空中花园”的可能面貌。分析巴比伦如何短暂地恢复了对两河流域的控制权,并重新确立了马尔杜克神在宗教中的主导地位。 第十章:东方帝国的整合——波斯阿契美尼德王朝的统治 公元前539年,居鲁士大帝(Cyrus the Great)的到来标志着美索不达米亚作为一个独立政治实体的终结。本章分析波斯帝国如何通过尊重地方习俗(如允许犹太人归乡)、建立“王之路”等高效行政手段,成功地将这片古老的土地纳入其庞大的帝国体系之中。 第十一章:信仰的迁徙与遗产的转化 美索不达米亚的宗教、神话和科学知识如何通过亚述和巴比伦的文化辐射,影响了希腊哲学、犹太教乃至后来的伊斯兰文明?讨论对历法(六十进制)、占星术和早期数学理论的贡献,及其跨越时空、渗透至后世文明的深远影响。 --- 结语:流沙之下的回响 美索不达米亚的城邦最终被历史的洪流所吞没,但其留下的泥板、灌溉系统和法律思想,构成了人类文明的基石。本书的收官部分将总结两河流域文明对法律、书写和城市生活的不可磨灭的贡献,并探讨考古学发现如何不断重塑我们对这片古老土地的认知。本书旨在证明,那些最初的“回响”至今仍在我们现代社会结构中低语。 --- 本书配有大量该地区重要考古遗址、泥板拓片、复原图及详细的地理地图集。

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读后感

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我最近刚拿到《中国音乐家辞典》,还在细细品读中,但就目前接触到的部分来说,它给我的感受是——“厚重”且“惊喜”。作为一名普通音乐爱好者,我对很多音乐理论和流派的了解仅限于表面,而这本书,则像是为我打开了一扇通往音乐艺术深层殿堂的门。它不仅仅是简单的信息罗列,更是在讲述一个又一个音乐生命的故事。我喜欢它在介绍音乐家时,不仅仅侧重于他们的作品,还深入挖掘他们的创作理念、人生经历,甚至是他们所处的时代背景。这使得每一个名字都鲜活起来,不再是冰冷的数据,而是有血有肉的艺术灵魂。我尤其欣赏它对一些相对“冷门”但同样重要的音乐领域的关注,这让我有机会接触到很多我之前从未听说过的音乐家和音乐形式,拓宽了我的音乐视野。我相信,随着阅读的深入,这本书定会成为我音乐探索旅途中不可或缺的伙伴,它将引导我走进更广阔的音乐天地。

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当我第一次在书店的架子上瞥见《中国音乐家辞典》,一种莫名的亲切感油然而生。即便我并非音乐专业出身,但对中国传统文化的热爱,让我迫不及待地想翻开它。这本书的外观设计简洁大气,书脊上的烫金字体散发着一种沉静而厚重的历史感,仿佛预示着其中蕴含的丰富故事。我好奇地翻开了几页,那些我既熟悉又陌生的名字,他们的生平、他们的创作,就这样一点点展现在我眼前。我惊叹于,原来在我们浩瀚的音乐史长河中,竟有如此多才华横溢的灵魂,他们用音符编织了中华民族的文化经纬。那些被岁月尘封的旋律,那些在历史洪流中被忽略的传承,仿佛都在这本书中找到了归宿,被重新点亮。对于我这样的普通读者而言,这不仅仅是一本工具书,更像是一扇窗,让我得以窥探中国音乐文化那深邃而迷人的世界。我开始想象,未来的某个午后,我会端坐于书桌前,泡上一杯清茶,在这样一本厚重的典籍中,沉浸于那些音乐大家的人生乐章,感受他们穿越时空的艺术魅力,这本身就是一种无上的享受。

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翻开《中国音乐家辞典》,我的第一感觉是,这是一份极为用心的梳理,一份对中国音乐历史的郑重致敬。这本书以一种近乎考古的严谨态度,将那些曾经闪耀过的星辰,重新汇聚成璀璨的星河。我最欣赏的是它的结构和编排,信息量巨大却井然有序,即使是初次接触中国音乐史的读者,也能从中找到清晰的脉络。我喜欢它对每一位音乐家介绍的详尽程度,无论是他们的艺术成就,还是他们在音乐教育、理论研究等方面的贡献,都被细致地展现出来。这让我感受到,中国音乐的丰富性远超我的想象,它不仅仅是几首广为流传的歌曲,而是一个庞大而完整的艺术体系。阅读这本书,仿佛在与无数位艺术大师进行一场跨越时空的对话,他们的思想、他们的追求,都通过文字的力量,直抵人心。我从中看到了中国音乐的传承与创新,看到了不同地域、不同时代音乐风格的碰撞与融合,这一切都让我对“中国音乐”这个概念,有了更深刻、更立体、更感性的认识。

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我必须承认,《中国音乐家辞典》的出现,在很大程度上满足了我内心深处对音乐界“隐形冠军”的好奇。在镁光灯下,我们总能听到那些耳熟能详的名字,但总觉得,在这片肥沃的土地上,一定还有无数位默默耕耘、为中国音乐发展做出杰出贡献的音乐家,他们或隐于幕后,或鲜为人知,却扮演着至关重要的角色。这本书,就像是为我揭开了这层神秘的面纱。我尤其被那些在特定时期,肩负着传承与创新重任的音乐家所吸引。他们的故事,充满了时代的烙印,也展现了那个时代音乐发展的脉络。读着他们的经历,我能感受到一种强大的生命力,一种对艺术纯粹的热爱,以及那种不畏艰难、勇于探索的精神。这本书不仅仅是罗列人名和作品,它更像是一幅幅生动的画卷,勾勒出了中国音乐不同历史时期、不同流派的风貌。我深信,通过这本书,我能对中国音乐的体系有更系统、更深入的理解,也能发现更多值得我去关注和欣赏的音乐瑰宝。

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作为一名对中国传统戏曲情有独钟的爱好者,当我看到《中国音乐家辞典》中有大量篇幅介绍戏曲音乐家时,简直欣喜若狂。我一直觉得,戏曲音乐是中国音乐中最具代表性和生命力的部分之一,而那些为戏曲发展做出贡献的音乐家们,他们的名字和故事,往往被淹没在喧嚣的时代浪潮中。这本书的出现,让我仿佛找到了失落的宝藏。我迫不及待地翻阅那些关于京剧、昆曲、越剧等不同剧种音乐家的条目,他们的生平、他们的唱腔创新、他们的剧目改编,都让我大开眼界。我仿佛看到了他们如何在舞台上挥洒汗水,如何用手中的指挥棒或手中的乐器,塑造了一个又一个鲜活的艺术形象。读到某些戏曲大师的条目,我会情不自禁地回想起曾经看戏时的场景,那些优美的唱腔,那些跌宕起伏的剧情,原来都与眼前这些名字紧密相连。这本书,不仅让我对戏曲音乐有了更深的了解,更让我对这些伟大的艺术家们充满了敬意。

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