具体描述
Kenneth Grahame¹s beloved classic, brought many times to the silver screen, finds its first adaptation into sumptuous comic art. His highly colorful characters, inimitable looniness and love of nature which emanates from every page have appealed to countless generations of readers, old and young.
作者简介
[英]肯尼斯?格雷厄姆
1859年，肯尼斯?格雷厄姆出生于爱丁堡。他才刚满五岁，他的母亲就去世了。他被送到了贝克郡，在祖母的抚养下长大。在牛津的学校读书时，他的学习和体育成绩都相当出色。他原本计划毕业后前往牛津大学继续深造，然而这一计划却因家境的原因而未能实现。1879年，他成为了英格兰银行的一名文员。银行里的工作单调无趣，为了排遣心情，格雷厄姆开始写作，其作品很快就发表问世。1893年，他的第一本故事集《异教徒的文件》出版，紧接着，他又出版了两部选集《黄金年代》和《做梦的日子》。《柳林风声》原本是他给儿子阿里斯代尔（小名“老鼠”）写的睡前故事，后来，他又在写给儿子的信件中对这一故事进行了加工和修改。1908年，《柳林风声》出版，并最终成为风靡一时的畅销故事书。肯尼斯?格雷厄姆于1932年去世。
[澳]罗伯特?英潘
罗伯特?英潘生于1936年，是一名享誉全球的艺术家及作者。他在墨尔本学习了插画艺术；后创作、设计并绘制了多达一百多部小说及非小说类文学作品。1986年，他获得了“国际安徒生插画奖”，肯定了他为儿童文学所做出的不懈努力和伟大成就。近年来，经他手绘制的经典儿童作品包括：《金银岛》、《80天环游世界》、《皮诺曹》、《森林王子》和百年纪念版《彼德?潘和温迪》。
目录信息
读后感
奔跑的野树林 “我生活在河边，跟河呆在一起。在河上划船，在河里游泳。在我看来，这条河，就 是我的兄弟姐妹，我的叔叔阿姨，我的小伙伴。我在这里吃住，我在这里洗漱。它就是我的整个世界。河流里没有的东西我不想要；河流它不懂的东西我也不想懂。” ...
评分 秋日寂寂，嗓子又有一点秋天特有的肿痛。许多书就此读不下去，还有一点点的担心，象小师妹和令狐冲开玩笑：再也再也不理睬你了。自己是否就此搁笔，再也再也不会写字了呢？ 这个玩笑的后果是有一点点严重，让我也有一点悚然心动。 可是每次再执起笔来，发觉自己...
评分大三的时候在学校图书馆看到这本书的另一个版本《鼠的遐思》，爱不释手，看了很多遍，后来整个考研过程中也是这本书给我无比枯燥的生活增添了灵彩和生气。 不知道何时能从书中走出来，因为我至今还是没有摆脱书中一幕幕场景，尤其是一排小田鼠在鼹鼠先生家门口唱歌的情形...
评分Graham一生的磕磕绊绊，与常人无异。他一生最美的闪耀，就是这本叫《柳林风声》的小书。这部朴实活泼的作品，正像初夏时节，那吹过柳树林的一阵微风。 Graham沿着一条河流，一片树林，讲了一个鼹鼠、老鼠、獾以及一只蛤蟆的友情和生活。人物之生动，自出版之时，就被...
评分始终不明白，死神的使者和白雪公主为什么会同时出现在格林兄弟的童话里，直到看到下面的诗句： 我要永远为自己的人民战斗，以我的荣誉。 这是十三岁的弗兰塔•巴斯，一个被杀死在集中营的孩子凄厉的誓言。在枪声响起以前，你听到《柳林风声》，小鼹鼠说：为将来的事情而担忧...
用户评价
我必须承认，在第一次阅读时，我并没有完全领会到它深刻的社会寓言性。多年后再翻看，才发现那些看似天真烂漫的冒险背后，其实隐藏着对工业化进程和现代化冲击的隐忧。当蟾蜍先生沉迷于他那些新潮的“发明”和对汽车的疯狂追逐时，那种对田园生活的破坏和对传统秩序的颠覆，是作者在用一种温柔的方式表达警示。河岸边的宁静生活，那种与自然和谐共处的模式，正是作者心中理想的英国乡村图景，它在当时正面临着快速城市化和技术革命的冲击。角色们对“家”的捍卫，不仅仅是保卫自己的住所，更是对一种生活方式和文化根基的坚守。故事的高潮部分，大家齐心协力从蟾蜍先生的鲁莽中挽救家园，这种集体主义和邻里互助精神，是对过度个人主义的一种反思和呼唤。这种对“回归本源”的渴望，使得这本书超越了简单的童话范畴，成为了一部关于现代性焦虑的优美注脚。
评分说实话，我刚开始接触这类文学作品时，一度有些抗拒，觉得它过于“甜腻”和“老套”，毕竟现在充斥市场的是节奏快、冲突强烈的叙事。然而，随着阅读的深入，我才发现这种古老叙事方式中蕴含的巨大能量。它没有宏大的历史背景，没有惊天动地的阴谋，它的核心冲突仅仅是角色内心的挣扎和对日常的热爱。故事的节奏是缓慢的，但这种慢并非拖沓，而是一种刻意的沉淀，让读者有时间去品味每一个细节。比如，书中对于“家”的描绘，不仅仅是物理空间，更是一种情感的归属和安全感的象征。鼹鼠对舒适的居所的执着，与水鼠对漂泊江湖的向往形成了一种微妙的张力。最让我印象深刻的是它处理“邪恶”的方式——蟾蜍先生的糊涂和被骗，与其说是道德败坏，不如说是过度膨胀的自我中心主义导致的盲目。这种对人性弱点的温和剖析，远比一味的说教来得更有力量。它告诉我们，即便是最亲密的朋友，也可能因为一时的迷失而犯错，而真正的友谊，是给予理解和等待回归的耐心。整本书读下来，感觉像喝了一杯温热的、带着草本香气的茶，回味无穷。
评分那本关于河边小动物们的书，真是勾起了我童年时代最温暖的回忆。我至今仍记得初次翻开它时的情景，阳光透过窗棂洒在泛黄的书页上，空气里似乎都弥漫着青草和湿润泥土的味道。故事里的每一个角色都栩栩如生，仿佛下一秒就要从文字中跳出来，与你一起在柳树下野餐。那位酷爱冒险的 সম্পদের（Ratty），他的谦逊和对友谊的珍视，总能让人心中涌起一股暖流。而那位执着于“驾车”的蟾蜍先生，他的鲁莽和最终的悔悟，则像是一面镜子，映照出我们内心深处对自由的渴望与对责任的逃避。作者对自然景色的描绘达到了令人叹为观止的程度，无论是春日清晨的薄雾，还是秋日黄昏的静谧，都被他用一种近乎诗意的笔触捕捉下来。阅读的过程更像是一次缓慢而优雅的散步，你不需要急着赶到某个目的地，只需沉浸在沿途的风景和偶遇的友人之中。这本书的魅力就在于，它用最简单纯粹的故事，探讨了复杂的人性与生活哲理，让人在欢笑和感动中，重新审视自己与自然、与朋友的关系。它不仅仅是一部儿童文学，更是一部献给所有向往田园牧歌式生活的成年人的心灵慰藉。
评分这本书的语言风格，简直是一场华丽的文学盛宴，即便是带着现代阅读习惯去审视，其精妙之处也无可匹敌。作者对于词语的选择和句式的编排，充满了古典英式幽默的韵味，那种克制而又精准的表达，让人拍案叫绝。阅读时，我经常需要停下来，细细琢磨某一个形容词是如何完美地烘托出场景氛围的。例如，他描述某个清晨的寂静，不是简单地说“很安静”，而是用一连串的意象和拟人化的手法，让寂静本身也拥有了呼吸和温度。书中大量的拟人化处理，并没有让角色显得卡通化，反而赋予了它们一种庄重的、近乎人类的悲喜。河边的生物们有着远超动物本能的复杂情感，他们讨论着哲学、艺术和生活的意义，却又不失其动物的本性，比如对泥土和清水的天然亲近。这种平衡掌握得极好。我特别喜欢那种对话场景，它充满了一种十九世纪末的礼节感和智慧的交锋，既风趣又富有内涵，读起来朗朗上口，仿佛能听到他们各自带着特有口音的交谈声。
评分这本书的配图，是其灵魂的另一半，这一点无论如何强调都不为过。我拥有的是一个早期再版的版本，那些细腻的插画，简直是文字的完美延伸，它们为故事增添了无可替代的视觉厚度。那些线条的粗细、光影的布局，无不体现出画家对原著意境的深刻理解。试想，如果没有那些精准勾勒出的柳枝的姿态，没有河水表面那层层叠叠的反光，故事的画面感就会大打折扣。画作中的每一个场景，都仿佛被施了魔法，让你能感受到水汽的冰凉和草地的柔软。特别是那些表现四季更迭的画面，从早春的嫩绿到冬日的萧瑟，色彩的运用充满了情感的层次。这些插图的存在，使得即便是最不擅长想象力的读者，也能立刻被拉入那个温馨而略带忧郁的河畔世界。它不仅仅是辅助阅读的工具，它们本身就是艺术品，与文字共同构建了一个完整、自洽且令人向往的文学宇宙，是真正的“图文合璧”典范。
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