具体描述
出版社/著者からの内容紹介
好きだった男の忘れ形見を育ててきた篤だが、大学生になった直己と、どう接していいかわからず…。
内容（「BOOK」データベースより）
青木篤は好きだった男の姉の子供・直己を育ててきた。無口で笑顔の乏しい直己には、死んだ男の明るさも面影もなく、篤を嫌っているようにさえ見えた。直己が大学生になったのを機に、篤は別れて暮らすことを提案。しかし直己はガンとして同意しなかった。そのうえ、篤は無理矢理抱こうとし…。過れちがう二人の心を描いた待望の問題作が、長い月日を経て登場!衝撃の書き下ろし続編あり。
作者简介
目录信息
读后感
可能是一天内看了木原的三个系列，看HOME1的时候并不喜欢这本书的主角，不论是胆怯的笃还是阴郁的直己。 但当在看完HOME2时，内心却被强烈地震撼，不写下些什么如果哪天忘了，似乎就会成为非常遗憾的事了。 看木原桑的书，只是最近的事，而且最初的起...
评分木原音濑就是质量的保证。我喜欢她在故事中埋藏的矛盾，那些撕扯着每一个人心的东西，深深的摁在心底的。 一贯不喜欢那些大张旗鼓侵略性扩张的气质，木原笔下的人物，都是内敛的。有的别扭得内敛，有的害羞的内敛，有的禁欲的内敛，有的压抑的内敛，有的人看别人内敛了十年就决...
评分木原音濑就是质量的保证。我喜欢她在故事中埋藏的矛盾，那些撕扯着每一个人心的东西，深深的摁在心底的。 一贯不喜欢那些大张旗鼓侵略性扩张的气质，木原笔下的人物，都是内敛的。有的别扭得内敛，有的害羞的内敛，有的禁欲的内敛，有的压抑的内敛，有的人看别人内敛了十年就决...
评分如果说悲惨可以适可而止的话，木原的底线是什么？ 于是在凌晨的时候我读完了HOME，一直以来被我抵触的一本书 心碎...不是来形容读完HOME的心情 心死才是最好的诠释 比起COLD的虐，这篇的关键词“可悲 讽刺” 还没读这本书的时候就眼贱看到别人的评论里面写着“整容”这露骨的...
评分木原音濑就是质量的保证。我喜欢她在故事中埋藏的矛盾，那些撕扯着每一个人心的东西，深深的摁在心底的。 一贯不喜欢那些大张旗鼓侵略性扩张的气质，木原笔下的人物，都是内敛的。有的别扭得内敛，有的害羞的内敛，有的禁欲的内敛，有的压抑的内敛，有的人看别人内敛了十年就决...
用户评价
拿起这本书，我原本期待的是那种温馨的、讲述家庭温馨日常的叙事，结果却完全出乎意料。它更像是一部由无数碎片化的意识流构成的迷宫，叙事线索的跳跃性极大，仿佛作者随时随地都会被脑海中某个突如其来的画面打断，然后立刻转入对该画面的深度剖析。这种非线性的叙事手法，初读时会让人感到一丝困惑，甚至有点抓狂，因为你总想抓住一个明确的主角或情节主干，但作者似乎故意设置了重重迷雾。然而，当你适应了这种节奏后，会发现这种破碎感恰恰是现代生活的真实写照——我们的“家”的概念，不也是由无数不连贯的瞬间、未完成的对话和被压抑的情绪拼凑起来的吗？书中对于空间与时间关系的探讨尤为精妙，某一段落描述了如何通过一张旧照片瞬间跨越二十年的光阴，那种时间的“折叠”感处理得极其高明。这本书的语言风格是冷峻而克制的，它不使用华丽的辞藻去煽情，而是用精准的、近乎科学的观察，去解构情感的运作机制。它要求读者保持高度的专注力，去体验那种在字里行间寻找意义的智力游戏。
评分这本《HOME》读完之后，我的内心久久不能平静，它像一剂猛药，直击现代人内心深处对于“归属”这一主题的焦虑与渴望。作者似乎拥有某种魔力，能够洞察人心最隐秘的角落，将那些我们习以为常却从未深思的情感碎片精准地拼凑起来。我印象最深的是其中对于童年记忆片段的描摹，那些关于老房子、关于某扇吱呀作响的门、关于母亲在厨房忙碌的身影，被细腻到近乎残酷的笔触勾勒出来，让人不得不承认，我们所谓的“家”，其实早已被时间打磨得面目全非，留下的不过是一堆由气味和光线构筑的幻象。阅读过程中，我时常会停下来，望着窗外发呆，试图在自己的过往中寻找那些失落的锚点。这本书并非提供廉价的安慰或简单的解决方案，它更像一面高清晰度的镜子，逼迫你直视自己漂泊的本质。它探讨的“HOME”并非一个物理坐标，而是一种持续失焦的心理状态，一种在不断建立与崩塌中寻求平衡的脆弱尝试。这种对复杂人性的深刻挖掘，使得这本书远超一般家庭伦理剧的范畴，触及了哲学层面关于“存在感”的拷问。我敢说，任何一个在外打拼、对“根”感到迷茫的灵魂，都能在这本书里找到某种共鸣，哪怕这种共鸣是带着隐隐作痛的。
评分如果用一个词来形容这本书的阅读体验，我会选择“疏离”。它在讲述“家”这个最亲密的主题时，却采取了一种近乎冷漠的旁观者视角，这种反差制造出一种强烈的戏剧效果。作者的叙事口吻非常克制，即便描述到最激烈的情感冲突，也像是隔着一层厚厚的玻璃在观看，清晰可见，却无法触碰。这种“情感抽离”的处理，反而使得读者可以更理性地去分析人物的行为动机，而不是被情绪所裹挟。书中关于“身份认同”的讨论也十分尖锐，它质问我们，当外部的标签（如职业、家庭角色）都被剥离后，剩下的“我”究竟是谁？它似乎在暗示，我们所追寻的“HOME”，其实是内心对一个固定、永恒自我的徒劳想象。整本书的节奏感非常独特，时而缓慢得仿佛凝固，时而又在某一页突然加速，用一连串密集的排比句将读者的思绪推向高潮。这是一部需要慢读、需要反复品味的文本，初次阅读只是触及了表面，其真正的深度需要随着时间的推移才能慢慢显现。
评分坦白讲，这本书的阅读体验是极具挑战性的，它不是那种可以轻松地在通勤路上消磨时间的读物。它的结构是如此的密集和晦涩，充斥着大量的隐喻和文化典故，让我不得不频繁地停下来查阅资料，试图理解作者抛出的每一个“钩子”。我感觉自己像是一个考古学家，小心翼翼地剥开层层泥土，希望发现隐藏在文字之下的真正核心。书中对于“传统”与“现代”之间不可调和的矛盾所展现出的那种近乎悲剧性的张力，描绘得入木三分。它探讨了当旧有的社会契约瓦解后，个体如何定义自己的安全边界。更让我印象深刻的是作者对于“缺席”这一主题的处理，很多时候，最重要的事物和人物，都是以他们“不在场”的方式存在于故事之中，这种负空间的叙事艺术，极为高超。我甚至怀疑，作者在创作这本书时，可能借鉴了某种后现代主义的写作技巧，它对线性叙事的彻底解构，迫使读者必须主动参与到意义的建构中去，否则，很容易就会在信息的洪流中迷失方向。
评分这本书给我的感觉，与其说是在阅读一个故事，不如说是在参与一场深度的自我审视仪式。它没有传统意义上的高潮或低谷，叙事就像一条缓缓流淌的河流，水面平静，但水底暗流涌动，充满了复杂而微妙的张力。作者似乎对人类的“依恋情结”有着近乎病态的痴迷，笔下的人物无一例外地被过去的某种情感所禁锢，无法真正走向未来。我特别喜欢书中关于“物”的描绘，那些被反复提及的旧家具、褪色的墙纸，都仿佛被赋予了生命和记忆的载体，成为了角色的第二重皮肤。这种将无生命物体人格化的手法，极大地增强了作品的厚重感。相比于宏大的历史背景，这本书将视野聚焦在极为微观的家庭生活细节上，但通过这些细节的放大，却折射出了时代变迁下个体精神世界的巨大震荡。读完后，我感到一种深刻的沉静，不是因为得到了答案，而是因为所有疑问都被如此清晰而优雅地摆在了我的面前，让我不得不正视它们。
评分我对木原老师作品的浅薄认识可以概括为两个字：渣+虐。不过这篇还不算典型。
评分木原老师的故事真是什么时候读，怎么读都不会厌倦。哪怕是一个老掉牙的收养者和被收养者之间的羁绊，都写的细致入微。喜欢第一部更多一点啊，直己小哥虽然个性阴沉但做事至少爽快，到了第二部，真不知道笃是怎么撑下来的。总之，这一次老师对小攻的下手可真重！
评分就是对肉体的伤害大了点（托额），看的时候就觉得肉疼
评分MB 这个年下攻用不用这么废啊你用不用啊死小孩!!!青木一定是鱼男啊可恶...你们这样我完全萌不起来 就跟立原说的一样你们根本不适合 完全不适合啊啊啊啊啊啊!!!立原才是好男人!!!还有你整容是要怎样啊 青木天天看着你是别人的脸就高兴了？谁没个心理创伤啊 最讨厌没事儿就拿自己当杯具主角的人了
评分人就是一种不成熟、不讲理，且利己主义的动物。
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