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☆☆☆☆☆

出版者:山东文艺出版社

作者:[马来西亚] 钟怡雯

出品人:

页数:345

译者:

出版时间:2007-1-1

价格:20.00元

装帧:

isbn号码:9787532926565

丛书系列:

图书标签:

• 马来西亚
• 钟怡雯
• 散文
• 马华文学
• 散文/随笔
• 文学
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• 岛屿
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• 探索
• 冒险
• 自然
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• 记忆
• 旅行
• 生活
• 故事

《时间的灰烬》 一部关于记忆、遗忘与存在的史诗 序章：碎裂的沙漏 世界仿佛被一场突如其来的、无声的瘟疫所席卷。不是疾病，而是遗忘。人们开始失去对昨日的清晰记忆，仿佛时间被某种无形的力量缓慢而彻底地冲刷，留下的只有模糊的光影和无法触及的情感碎片。 故事始于一座孤立的、被浓雾常年笼罩的城市——“静默之城”。这座城市建立在一片广袤的、被称为“失语之地”的荒原边缘，其居民信奉一种古老的哲学：遗忘是灵魂最终的净化。然而，当遗忘从一种哲学选择演变成一种不可抗拒的集体宿命时，城中的秩序开始崩塌。 主角：卡里姆，一位年迈的档案管理员。他的工作本应是保存历史，但现在，他必须面对的现实是，他所保存的每一份文献、每一张照片，都在以肉眼可见的速度褪色、瓦解。卡里姆是少数几个还保有清晰长期记忆的人，这使他成为了城中矛盾的焦点——他是知识的守护者，也是被视为“不洁”的异端。 卡里姆的女儿，莉拉，一个天生的艺术家，她的记忆也正在以惊人的速度消退。她能清晰地记得色彩的组合、光线的微妙变化，却无法回忆起自己童年的任何一个具体事件。她通过绘画来“重建”记忆，她的画布上充满了她从未亲眼目睹过的场景，那是她潜意识中对“过去”的渴望与恐惧的投射。 第一部：迷雾中的回响 静默之城内，时间不再是线性的。人们的生活被分割成一系列孤立的“瞬间”。他们能感受到强烈的爱、痛苦或狂喜，但这些情感的源头在几小时内就会被抹去。社会结构因此变得脆弱不堪。交易依靠最原始的物物交换，承诺失去了意义，因为没人能保证明天会记得这份承诺。 卡里姆发现，遗忘的扩散似乎与城市中心那座废弃的“钟塔”有关。这座钟塔曾是城市的标志，据说它能够精确计量时间的流逝，但自从“大寂静”降临后，它就停止了转动，指针永远指向一个未知的时刻。 在一次夜间的探查中，卡里姆遇到了一位神秘的流浪者，奥林。奥林声称自己来自钟塔的内部，他带来了关于“源头”的线索。奥林并非完全免疫遗忘，他的记忆以碎片化的、超现实的梦境形式存在。他告诉卡里姆，遗忘并非自然现象，而是一种“筛选机制”——有人或某种力量正在主动地擦除人类集体意识中某些“危险”的知识。 卡里姆和莉拉决定追随奥林的指引，进入钟塔。他们必须依靠卡里姆仅存的、被刻意加强记忆训练的知识，以及莉拉对“非逻辑”图案的直觉来解读路途中的线索。 第二部：知识的炼金术 钟塔内部是一个反物理学的迷宫。墙壁由无数层被遗忘的文字和符号构成，它们相互渗透，形成流动的、难以辨认的矩阵。 在深入的过程中，卡里姆发现了“守望者”——一群被遗忘的学者，他们选择了自我放逐，将自己的意识与钟塔的结构融合，以求在遗忘的洪流中保留最后一丝关于“世界本源”的记录。然而，这些守望者已经精神错乱，他们的语言是时间错乱的絮语。 莉拉通过她独特的艺术感知，开始解读守望者留下的“视觉密码”。她发现，遗忘的机制与一种被称为“谐振频率”的技术有关，这种技术旨在消除人类对“过去冲突”的记忆，以维持表面的和平。但这种消除是粗暴的，它带走了所有的色彩和深度，只留下空洞的躯壳。 卡里姆通过翻阅一本残破的日志，揭示了静默之城的建立初衷：它曾是人类文明的一个“备份站”，用于存放那些过于沉重、足以导致自我毁灭的历史真相。然而，备份系统失控了，它开始将“所有”历史都视为负担，并启动了自我清除程序。 最大的冲突在于：是否应该恢复那些令人痛苦的记忆？ 维持无知的和平，还是迎接知晓真相的混乱？ 第三部：最后的定格 卡里姆和莉拉终于抵达了钟塔的核心——一个巨大的、悬浮着的发光球体，这就是“谐振核心”。奥林，原来是核心的看守者，他坦白了自己的真正身份：他并非抵抗遗忘，而是遗忘的执行者，他曾是设计这套系统的首席工程师。 奥林向卡里姆展示了核心中储存的“真实历史”——那些人类不愿面对的暴行、失败的实验、以及更重要的，关于生命起源的禁忌知识。这些知识的重量足以压垮任何现存的文明。 莉拉此时做出了一个惊人的决定。她没有试图恢复所有记忆，而是用她的画笔，将她对“爱”和“希望”的纯粹情感，注入到核心的输出端。她不是要覆盖遗忘，而是要“标记”那些真正重要的瞬间。 卡里姆必须做出最终选择：是销毁核心，彻底切断与过去的联系，让城市永远停留在无知的宁静中；还是重置核心，让记忆以一种新的、受控的方式回归？ 他没有选择极端。他选择相信莉拉。他利用档案管理员的知识，对核心的参数进行了微调，将遗忘的频率调整到一个更温和的水平——不再是彻底的清除，而是让记忆以一种更“有选择性”的方式回归，如同潮汐般有涨有落。 结局： 钟塔停止了嗡鸣。静默之城笼罩的浓雾开始散去，阳光第一次长时间地洒在了街道上。人们没有立刻恢复所有记忆，但他们开始对某个特定的人、某件事物，产生一种模糊的、但清晰可辨的“亲切感”。 卡里姆看着莉拉，她没有恢复所有的童年记忆，但她看着卡里姆的眼神中，多了一种深深的理解。他们知道，历史不会被完全抹去，但它也永远不会是过去的样子。记忆成了一种流动的艺术，需要持续的维护和选择性的珍藏。 《时间的灰烬》探讨的是，在一个信息过载、痛苦真相唾手可得的时代，人类是否有权选择性地遗忘，以及真正定义我们的是我们所记得的，还是我们选择铭记的。这座城市和它的人民，仍在学习如何与他们那不完整却又充满潜力的“新历史”共存。

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岛屿纪事 （马来西亚） 钟怡雯 作者是马来西亚人 十八岁到台湾攻读文学博士 之后长期驻留台湾。本书收录了作者从1990年到2003年发表一系列散文作品。多年以后 作者非常骄傲自己终于可以用华人作家的身份在华人作家中占有一席之地 而不用被称为“马华作家” 这样一个似乎...

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岛屿纪事 （马来西亚） 钟怡雯 作者是马来西亚人 十八岁到台湾攻读文学博士 之后长期驻留台湾。本书收录了作者从1990年到2003年发表一系列散文作品。多年以后 作者非常骄傲自己终于可以用华人作家的身份在华人作家中占有一席之地 而不用被称为“马华作家” 这样一个似乎...

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岛屿纪事 （马来西亚） 钟怡雯 作者是马来西亚人 十八岁到台湾攻读文学博士 之后长期驻留台湾。本书收录了作者从1990年到2003年发表一系列散文作品。多年以后 作者非常骄傲自己终于可以用华人作家的身份在华人作家中占有一席之地 而不用被称为“马华作家” 这样一个似乎...

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这本书的叙事结构简直就是一场智力迷宫，初看之下，你会感觉自己像是在一片雾气弥漫的森林里迷失了方向。它摒弃了清晰的章节划分，转而采用了一种碎片化、近乎意识流的手法来构建它的世界观。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，它要求读者必须保持极高的专注度，去捕捉那些看似不连贯的片段之间潜藏的逻辑暗线。比如，一个关于失落的咒语的描述，可能出现在某个人物日记的末尾，而这个咒语的关键部分，却可能被巧妙地安插在一场热闹集市的背景音描述中。这种处理方式，与其说是“阅读”，不如说是一种“拼图”的过程。每一次我以为自己掌握了故事的主干时，作者总会抛出一个新的视角，将既有的认知彻底颠覆。这种阅读体验是令人筋疲力尽的，但同时又有着一种近乎成瘾的吸引力。它不是提供答案的读物，而是不断提出更深层次疑问的文本。我甚至怀疑，作者本人是否完全掌控了所有碎片之间的关系，还是说，这种“不确定性”本身就是他想要达成的核心艺术效果。

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坦白说，这本书的阅读体验，更像是一场漫长而孤独的“考古发掘”，而不是享受故事的流畅。它在情感表达上是极其克制的，甚至可以说有些疏离。作者似乎对直接诉诸情感的写作方式嗤之以鼻。人物之间的情感交流往往是含蓄的、通过细微的肢体动作或者长时间的沉默来传达的。例如，两个曾经亲密无间的人，在多年后重逢，他们之间可能有一整页的文字描述他们如何整理桌上的物件、如何调整坐姿，但关于“我有多想你”的只言片语都没有。这种“反高潮”的处理，初看之下让人感到沮丧，仿佛所有的情感都被某种无形的枷锁锁住了。但深入思考后，我明白了，正是这种克制，让那些偶尔爆发出来的、压抑已久的情感瞬间显得无比珍贵和真实。它展现了一种深沉的、内在的痛苦和爱，那种不会被轻易言说的，沉淀在生命底层的重量。这本书需要时间去沉淀，急躁的读者可能会错过它最深刻的馈赠。

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这本厚重的典籍，初翻时还以为会陷入那种陈词滥调的史诗叙事，可真是出乎我的意料。它压根就不是那种聚焦于宏大战争或王朝兴衰的传统历史著作。说实话，一开始我对它的兴趣点并不高，总觉得这类题材容易陷入对细节的过度考据而丧失了故事的张力。然而，作者的笔触极为细腻，他没有去描摹那些君王的丰功伟绩，而是将镜头对准了那些最不起眼的小人物——一个在古老港口修补渔网的老工匠，一个靠贩卖香料为生的沉默商人，甚至是一个在夜深人静时对着星空默祷的年轻学者。他们的人生轨迹，如同那些被潮水冲刷上岸的贝壳，虽然微小，却记录了时代最真实、最细微的纹理。我特别喜欢作者处理时间线的方式，它不是线性的推进，而更像是一张层层叠叠的网，过去的回响总能以一种出乎意料的方式，敲击到当下的人物心头。读完一部分，我仿佛能闻到那种混合着海盐、焦油和尘土的气味，那种鲜活感是许多宏大叙事里缺失的。它让我开始反思，历史的重量，究竟是刻在纪念碑上，还是藏在那些被遗忘的日常琐碎里。

评分☆☆☆☆☆

我对这本书的“世界构建”理念深感着迷。这不是那种靠地图和种族设定的奇幻小说，它的世界建立在一种近乎哲学的“缺失感”之上。作者刻意地在故事的核心部分留下了巨大的空白，那些关于“创世之初”或“末日审判”的关键事件，永远停留在模糊的传说和相互矛盾的记载中。你永远无法确定，哪一个版本才是“真相”。这种处理方式，有效地避免了“信息过载”的弊病，反而将构建世界的任务，巧妙地转移到了读者自身的心灵空间。我们通过有限的线索，不断地去填补那些巨大的虚空。我读到关于“回声之塔”的部分时，尤其有这种体会——塔本身可能并不存在，它存在的唯一意义，就是人们不断地在寻找它、讨论它、或者恐惧它。这本书成功地将“不可知性”变成了最强大的叙事驱动力，它迫使我们去思考，我们所依赖的现实基础，到底有多么坚实。

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从文学性的角度来剖析，这本书的语言风格简直是千变万化，让人目不暇接。它似乎在挑战“统一语调”这个文学概念的有效性。在描写自然景观时，作者的用词会变得极其华丽、充满巴洛克式的繁复与感性，仿佛每一片叶子、每一块岩石都被赋予了神性。然而，当叙事切换到官僚机构的内部运作时，语言又会瞬间变得冷峻、精确，充满了法律条文般的疏离感和冰冷的逻辑推导。最令人惊奇的是，它甚至会穿插一些未经修饰的、近乎俚俗的对话，那些底层人物的言语粗粝、直接，充满了市井生活的烟火气。这种剧烈的风格转换，有时候会让人产生一种错觉，仿佛这不是一个人写出来的作品，而是多个不同时代的作家合作的产物。这种“多声部”的写作手法，极大地丰富了文本的层次感，但也要求读者具备极强的语言适应能力。我必须承认，有那么几处，我甚至停下来，查阅了某些古老的词汇，试图去理解那种特定语境下的微妙张力。

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她的叙述是浅声低吟，好似自己身体的一部分那样舒适恬淡。

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只写散文的马华作家。不及黎紫书好，但是他们自有天赐，在热带蕉风椰雨的小岛长大写出来的文字确实是有些不同，有种炎热多光湿漉漉的感觉，神秘、蛮荒的味道。（笑，这是stereotype当然）良莠不齐，有些文章的确不怎么样。

评分☆☆☆☆☆

喜欢东南亚氛围,但不喜欢作者的神神叨叨,所以没看完整