具体描述
本书目录简介：1、鸡蛋般大的谷粒；2、黑宝石；3、到人造月亮去；4、割掉鼻子的大象；5、3号游泳手的秘密；6、飞上天去的小猴子；7、失踪的哥哥等。
作者简介
童恩正（1935-1997），湖南宁乡人。考古专业。先后在峨眉电影制片厂、四川大学、美国匹茨堡大学任职教授。四川省政协常务委员，中国科学文艺委员会主任委员。1957年发表第一篇作品，1960年开始科幻小说及科普创作。其作品《珊瑚岛上的死光》，被评议为中国科幻小说重文学流派代表作。获奖多次。
作品目录：
·珊瑚岛上的死光 ·在时间的铅幕后面
·雪山魔笛 ·遥远的爱
·古峡迷雾 ·追踪恐龙的人
·西游新记 ·石笋行
·失去的记忆 ·五万年以前的客人
·世界上第一个机器人之死
1935年生于湖南宁乡。我国著名的考古学家、科幻作家。
童恩正幼年随父母避战乱辗转于湖南西部，抗战胜利后才同家人一起回到已成废墟的长沙。父亲在湖南大学教书，童思正则进入成智小学学习，1947年考入长沙雅礼中学，以后又考人四川大学历史系。
童恩正在大学期间发表了著名的科幻小说《古峡迷雾》。1961年他大学毕业后被调人峨嵋电影制片厂任编剧，但不久又被学校要回担任冯汉骥教授的助手，后任历史系教授。开始同时徜徉于文学与史学两个领域。
1978年，搁笔十余年的童恩正又开始了科幻创作，修改了《古峡迷雾》和《珊瑚岛上的死光》（后者在1978年发表后轰动全国，被评为当年全国优秀短篇小说，后来又被改编成电影），创作了《雪山魔笛》（1978年）、《遥远的爱》（1980年）等科幻小说。
世界科幻小说协会（WSF）会员，中国作家协会会员。1997年4月21日在美国匹兹堡病逝。
目录信息
读后感
不记得我是通过何种渠道具体又是年少的哪一段看过这本书的了，但当今天文化人类学的老师在推荐阅读童恩正的《文化人类学》时说到他还是个科幻小说家，心中不由有些惊赞，老师再随口说《珊瑚岛上的死光》，《古峡迷雾》就是他的作品，而这位可敬的老教授已经在97年过世了…...
评分不记得我是通过何种渠道具体又是年少的哪一段看过这本书的了，但当今天文化人类学的老师在推荐阅读童恩正的《文化人类学》时说到他还是个科幻小说家，心中不由有些惊赞，老师再随口说《珊瑚岛上的死光》，《古峡迷雾》就是他的作品，而这位可敬的老教授已经在97年过世了…...
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用户评价
在文笔的运用上，这本书展现出一种古典的韵律感，但又巧妙地融入了现代小说中对潜意识流的把握。作者的句子结构变化多端，有时候你会遇到一段长得几乎可以写成一篇散文的长句，它像河流一样蜿蜒，层层递进，将一个复杂的意象或心理状态描绘得淋漓尽致，读起来需要放慢速度，去品味每一个词语的精确度。但紧接着，又可能出现一串短促、断裂的句子，仿佛是角色突然惊醒或者被某种突如其来的恐惧击中，那种节奏上的急停和错愕感，非常有感染力。尤其是在描绘主角在迷雾中探索古老遗迹的段落，作者对光影的运用简直达到了出神入化的地步。不是那种清晰的光束，而是那种被水汽过滤后，带着颗粒感的、斑驳陆离的光影，它忽明忽暗，让你永远无法确定眼前的事物是实体还是幻觉。这种对感官体验的极致追求，让阅读过程变成了一种主动的、高强度的感官参与，而不是被动的接受信息。我感觉作者不仅仅是在写一个故事，他更像是在引导我们进行一场文学意义上的“冥想”。
评分如果说环境和叙事是骨架，那么这部作品的情感内核简直就是浸透了陈年老酒的皮革。它探讨的不是那种传统意义上的善恶对立，而更像是一种关于“遗忘的代价”的深刻反思。故事的核心围绕着多年前发生的一场灾难，但奇怪的是，镇上的居民似乎集体患上了一种选择性的失忆症，他们回避谈论那个事件，仿佛只要不提，它就从未发生过。这种集体性的沉默，比任何激烈的情绪爆发都要来得令人窒息。我特别喜欢作者处理“怀旧”和“创伤”的方式，它不是简单的回忆，而是一种渗透到日常仪式、食物习惯甚至建筑风格中的潜意识残留。每当主角试图触碰那些被尘封的记忆时，周围的人就会以一种近乎本能的、温和却坚决的方式将其推开。这种“爱着却又害怕着”的复杂情感，让我反复思考，究竟是什么样的真相，会让人宁愿选择生活在美丽的谎言里，也不愿面对残酷的现实？这本书没有提供一个简单的答案，它只是把这些纠结的情感碎片放在你面前，让你自己去体会那种挣扎和无奈，让人读完后，久久不能平复内心的涟漪。
评分这本书最让我赞叹的一点是它的世界观构建的完整性和自洽性，虽然故事发生在现实世界中的某个偏远角落，但它成功地植入了一套属于“古峡迷雾”自身的逻辑体系。这种体系并非建立在奇幻的魔法之上，而是源于对自然力量的敬畏和某种地方性的民间信仰。那些关于“峡谷守护者”、“雾中低语”的传说，起初读起来像是当地人为了吓唬小孩编造的故事，但随着情节的深入，你会发现这些传说竟然奇迹般地与现实中发生的事件产生了某种隐秘的联系。这种“信则有，不信则无”的模糊界限，处理得非常高级。它没有强行解释那些超自然现象，而是将其视为这个特定地理环境下产生的一种必然结果。这种处理方式避免了许多悬疑小说最后必须“科学解释一切”的俗套，而是保留了那种令人心驰神往的、未被完全解开的神秘感。它告诉你，有些事情，也许就是超越我们日常理解的范畴，而接受这种不确定性，本身就是理解这个世界的一部分。读完后，我甚至开始怀疑，我们所生活的世界，是不是也隐藏着无数个这样被迷雾笼罩的“峡谷”，等待着我们去发现和敬畏。
评分拿到这本《古峡迷雾》纯粹是个意外，当时在书店里随便翻着，封面那种略带陈旧感的油画风格一下子就抓住了我的眼球，那种朦胧的、仿佛能从纸张里渗出来的湿气和冷意，立刻让我联想到了某种古老的秘密。我平时其实不太读悬疑或者探险类的题材，更偏爱那种细腻的人物刻画和日常的温情，但这本书的氛围感实在太强了。书页翻开后，那种扑面而来的代入感让我放不下了。故事的开篇就设定在一个与世隔绝的峡谷小镇，环境描写极其细腻，什么山涧的水声、雾气凝结在苔藓上的声音，甚至连空气中那种特有的泥土和腐木混合的味道，都仿佛被作者用文字精准地捕捉了下来。我能想象出那些摇摇晃晃的吊桥、被藤蔓覆盖的石墙，以及隐藏在层层叠叠的树荫下的那些若隐若现的建筑轮廓。这种环境烘托出的压抑感和神秘感，让读者在接触到任何具体情节之前，就已经被牢牢地锁在了那个世界里。它不像很多故事那样直奔主题，而是用大量的笔墨去构建一个“场域”，让你先学会呼吸这个地方的空气，感受这里的重力。这种叙事节奏，初看可能会让人觉得有点慢，但细品之下，你会发现每一个环境细节的铺陈，都是为后续的事件埋下的伏笔，这种克制而又精准的笔法，着实高明。
评分真正让我感到惊喜的，是作者处理叙事视角上的巧妙手法。这本书似乎并非采用单一的、全知全能的上帝视角，而是通过好几个看似毫不相干的角色的碎片化叙述拼凑出一个完整（或者说，更接近真相的模糊轮廓）。比如，前一章可能是一个局外人探险者对镇上某个老人模棱两可的描述，充满了不信任和臆测；紧接着下一章，视角立刻切换到了那个被描述的老人内心深处，他的回忆里充满了对某段往事的愧疚和恐惧，但他的语言又充满了当地特有的方言和俚语，晦涩难懂。这种不断在观察者和当事人之间跳跃的方式，极大地增强了阅读的挑战性和趣味性。你永远无法轻易相信任何一个角色的“所见所闻”，你必须像侦探一样，在这些相互矛盾、相互补充的陈述中去寻找那条真实的主线。而且，作者非常擅长运用“不可靠叙述者”的技巧，有时候你会觉得角色自己都不知道自己说的是真是假，他们可能在美化过去，也可能是在自我保护。这种多人视角的交织，让“迷雾”这个主题不仅仅停留在地理环境上，更渗透到了人物的心理和记忆之中，读起来非常过瘾，让人忍不住想停下来，在空白处做标注，试图理清谁在撒谎，谁又在无意中泄露了天机。
评分童年时厚重的苍凉
评分老一辈的赤子之心让小说生色不少
评分小时候的记忆
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