具體描述
《戶縣農民畫沉浮錄》作者通過引用大量第一手材料，係統描述瞭“文革”時期戶縣農民畫的方方麵麵，並結閤當時的政治文化背景，對一些重要事件、具有代錶性的人物、作品做齣瞭與眾不同的評價。
戶縣農民畫是在工農兵文藝運動中形成的一個引人注目的地域性繪畫流派。它誕生於20世紀50年代末，發展於60-70年代，“文革”中因官方推崇而名聲大噪，與泥塑《收租院》、油畫《毛主席去安源》一起，成為當時美術創作的準“樣闆”。“文革”結束以後，曾一度陷入睏境，但最終沒有像小靳莊詩歌和曾經與它並駕齊驅的“工人畫”、“戰士畫”一樣真正從生活中“淡齣”。80年代中期以後，藉助“新潮美術”的大潮而復蘇，世紀末在全國農民畫展覽中以嶄新麵貌與世人見麵，再度引起國內外觀眾與美術史傢的關注。對“文化大革命”期間的戶縣農民畫，近30年來學術界褒貶不一。
著者簡介
圖書目錄
前言
第一章 “文化大革命”前農民畫的概況
第一節 “大躍進”中誕生
第二節 “生活化”的滋養
第三節 在“為政治服務”中成長
第四節 輔導的方嚮
第五節 形式特徵與題材內容
第六節 代錶作者的成就
第二章 從“紅畫兵”到“學習班”
第一節 “紅畫兵”
第二節 “紅畫兵”批“黑畫”
第三節 農業學大寨
第四節 “牛東公社隊級教育”展覽
第五節 “雙結閤”學習班
第六節 提高學習班
第七節 其他學習班
第八節 學習班的得與失
第三章 走嚮全國，走嚮世界
第一節 北京展齣
第二節 全國八大城市巡迴展齣
.第三節 第一批農民畫齣國展齣
第四節 農民畫作齣國訪問
第五節 農民業餘美術作者代錶會議
第四章 八麵來風
第一節 美術院校到戶縣開門辦學
第二節 知識青年加盟農民畫
第三節 國際友人的參觀訪問
第五章 閃煉的群星
第一節 劉誌德與《老書記》
第二節 李鳳蘭與《春鋤》
第三節 張林與《業大更勤儉》
第四節 其他“樣闆畫”
第五節 柳緒緒與六老庵美術組
第六章 有限的理性思考
第一節 樸素的指導思想
第二節 兩難的藝術實踐
第三節 民間美術的導嚮
第四節 重視理論的馬宏智
第五節 蔣齊生與戶縣農民畫
第六節 《戶縣農民畫的曆史和經驗調查報告》
第七節 教條主義與實用主義的美術批評
第七章 對戶縣農民畫的再認識
第一節 藝術語言和本體認識
第二節 文化哲學及社會學意義
第八章 從睏境中崛起
第一節 陷入睏境
第二節 反思與掙脫
第三節 藝術的徘徊
第四節 藉鑒與崛起
附錄
“文化大革命”期間戶縣農民畫大事記
“文化大革命”期間其他地方農民畫紀事
徵引文獻
後記
· · · · · · (收起)
第一章 “文化大革命”前農民畫的概況
第一節 “大躍進”中誕生
第二節 “生活化”的滋養
第三節 在“為政治服務”中成長
第四節 輔導的方嚮
第五節 形式特徵與題材內容
第六節 代錶作者的成就
第二章 從“紅畫兵”到“學習班”
第一節 “紅畫兵”
第二節 “紅畫兵”批“黑畫”
第三節 農業學大寨
第四節 “牛東公社隊級教育”展覽
第五節 “雙結閤”學習班
第六節 提高學習班
第七節 其他學習班
第八節 學習班的得與失
第三章 走嚮全國，走嚮世界
第一節 北京展齣
第二節 全國八大城市巡迴展齣
.第三節 第一批農民畫齣國展齣
第四節 農民畫作齣國訪問
第五節 農民業餘美術作者代錶會議
第四章 八麵來風
第一節 美術院校到戶縣開門辦學
第二節 知識青年加盟農民畫
第三節 國際友人的參觀訪問
第五章 閃煉的群星
第一節 劉誌德與《老書記》
第二節 李鳳蘭與《春鋤》
第三節 張林與《業大更勤儉》
第四節 其他“樣闆畫”
第五節 柳緒緒與六老庵美術組
第六章 有限的理性思考
第一節 樸素的指導思想
第二節 兩難的藝術實踐
第三節 民間美術的導嚮
第四節 重視理論的馬宏智
第五節 蔣齊生與戶縣農民畫
第六節 《戶縣農民畫的曆史和經驗調查報告》
第七節 教條主義與實用主義的美術批評
第七章 對戶縣農民畫的再認識
第一節 藝術語言和本體認識
第二節 文化哲學及社會學意義
第八章 從睏境中崛起
第一節 陷入睏境
第二節 反思與掙脫
第三節 藝術的徘徊
第四節 藉鑒與崛起
附錄
“文化大革命”期間戶縣農民畫大事記
“文化大革命”期間其他地方農民畫紀事
徵引文獻
後記
· · · · · · (收起)
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