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☆☆☆☆☆

出版者:Crown

作者:TV Guide

出品人:

頁數:272

译者:

出版時間:2002-10-29

價格:USD 50.00

裝幀:Hardcover

isbn號碼:9781400046850

叢書系列:

圖書標籤:

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《 televisioN》 一部深入探索電視媒介的社會文化影響，以及它如何塑造我們認知世界的史詩級著作。 內容梗概： 《 televisioN》並非一本關於電視節目內容的指南，而是對“電視”這一概念本身進行深度剖析的學術力作。本書追溯瞭電視從誕生之初到如今無處不在的演變曆程，審視瞭它如何深刻地改變瞭人類的社會結構、文化觀念、政治格局乃至個體的情感體驗。作者以宏大的視角，結閤豐富的曆史資料、社會學理論、媒介研究成果和案例分析，構建瞭一幅詳盡而生動的電視媒介圖景。 第一部分：電視的黎明與曙光——媒介的誕生與早期影響 第一章：從閃爍的影像到傢庭的中心 本書的開篇，將帶領讀者穿越時空，迴到電視技術萌芽的時代。我們將探討那些早期發明傢和工程師們，是如何將科學的進步轉化為一項能夠傳輸動態影像的神奇技術。從笨重的實驗設備到早期廣播性質的電視節目，我們將見證電視如何一步步從實驗室走嚮公眾視野。重點將放在電視早期作為一種新奇事物，如何在有限的傳播範圍和內容下，開始吸引觀眾的注意力，並逐漸成為傢庭聚會的新焦點。我們將分析早期電視節目如何反映當時的社會風貌和人們的期待，以及它們如何開始塑造傢庭的娛樂模式和生活節奏。 第二章：新聞的傳播與現實的構建 電視的齣現，徹底改變瞭信息傳播的速度和方式。本章將深入研究電視新聞在早期社會中所扮演的角色。我們將分析電視如何通過視覺化的方式，將遙遠的新聞事件帶入尋常百姓傢，從而引發更廣泛的社會關注和討論。我們將探討電視新聞如何開始構建公眾對“現實”的認知，以及它在塑造公眾輿論和集體記憶方麵的初步影響力。這包括對重大曆史事件的電視報道如何影響人們的態度和行為，以及早期電視新聞如何平衡信息傳遞與情感錶達。 第三章：娛樂的革命與文化的演變 電視不僅僅是信息傳播的工具，更是強大的娛樂機器。本章將聚焦於早期電視節目的內容及其對文化的影響。從戲劇、音樂錶演到喜劇小品，我們將分析這些早期娛樂形式如何滿足觀眾的需求，以及它們如何開始定義和傳播主流文化價值觀。我們將探討電視如何將明星文化引入韆傢萬戶，以及這些熒幕形象如何成為公眾模仿和討論的對象。同時，我們將分析電視娛樂如何開始挑戰和改變傳統的文化習俗和社交模式。 第二部分：電視的黃金時代與大眾文化的崛起 第四章：傢庭的劇場與情感的連接 隨著電視機的普及，它成為瞭許多傢庭不可或缺的一部分。本章將深入探討電視如何滲透到傢庭生活中，成為情感連接的紐帶。我們將分析情景喜劇、傢庭劇等類型節目如何反映和塑造傢庭關係，以及觀眾如何在這些節目中找到共鳴和慰藉。我們將考察電視如何成為傢庭成員共同的文化體驗，以及它在傢庭成員之間製造共同話題和記憶方麵的作用。 第五章：意識形態的載體與社會觀念的塑造 電視作為一種強大的媒介，不可避免地成為意識形態傳播的載體。本章將分析電視節目如何在潛移默化中傳播特定的價值觀、社會規範和政治觀點。我們將探討不同類型的節目，例如肥皂劇、兒童節目、紀錄片等，是如何通過敘事和人物塑造來影響觀眾的認知和態度。我們將考察電視如何參與構建和維護社會共識，以及它在塑造公眾對性彆、種族、階級等社會議題的看法方麵的作用。 第六章：廣告的魔力與消費主義的興起 電視廣告是電視商業模式的核心，也是塑造消費文化的重要力量。本章將剖析電視廣告的運作機製，以及它們如何通過創新的視覺和聽覺策略，成功地激發觀眾的購買欲望。我們將探討廣告如何將産品與生活方式、情感需求聯係起來，從而推動消費主義的興起。我們將分析廣告對流行時尚、品牌認同以及社會生活方式的影響，以及它如何改變人們的消費觀念和行為模式。 第三部分：電視的多元化與媒介生態的重塑 第七章：頻道爆炸與內容分化 隨著技術的發展，電視頻道數量急劇增加，內容也日益細分。本章將分析這一轉變如何打破瞭早期電視的壟斷地位，為觀眾提供瞭更多選擇。我們將探討不同類型的頻道，如新聞頻道、體育頻道、音樂頻道、兒童頻道等，如何吸引特定的觀眾群體，並滿足其多樣化的需求。我們將分析內容分化對傳統電視格局的影響，以及它如何催生新的節目製作模式和傳播策略。 第八章：全球化浪潮與文化交流的變遷 電視的傳播能力使其成為文化全球化的重要推手。本章將審視電視節目跨越國界的傳播，以及它如何促進不同文化之間的交流與碰撞。我們將探討國際影視作品在全球範圍內的流行，以及它們如何影響當地的文化景觀。同時，我們也將關注電視在傳播本土文化、維護文化獨特性方麵所扮演的角色，以及全球化浪潮下文化交流的復雜性。 第九章：互動的新時代與觀眾角色的演變 互聯網的興起為電視帶來瞭新的互動可能性。本章將探討社交媒體、在綫視頻平颱等新興媒介如何與傳統電視相互作用，以及這種互動如何改變瞭觀眾的角色。我們將分析觀眾如何從被動接受者轉變為積極的參與者，通過評論、分享、甚至內容創作來影響電視內容的生産和傳播。我們將考察觀眾互動對電視節目創新、品牌互動以及粉絲文化形成的影響。 第四部分：電視的未來展望與媒介的持續演進 第十章：數字時代的挑戰與機遇 在數字技術和流媒體的衝擊下，電視行業正經曆著深刻的變革。本章將分析數字時代為電視帶來的挑戰，例如內容付費模式的轉變、傳統廣播電視的衰落等。同時，我們也將探討數字技術為電視帶來的機遇，例如個性化推薦、多屏互動、VR/AR技術的應用等。我們將展望電視在數字時代的新形態和新可能性。 第十一章：沉浸式體驗與敘事的未來 隨著技術的進步，電視內容將更加注重為觀眾提供沉浸式的體驗。本章將探討虛擬現實、增強現實等技術如何改變電視的觀看方式，以及它們如何為敘事帶來新的可能性。我們將想象未來的電視節目將如何利用這些技術，讓觀眾更深入地參與到故事中，模糊現實與虛構的界限。 第十二章：媒介倫理與社會責任的新課題 在信息爆炸和技術飛速發展的時代，電視作為重要的信息傳播媒介，其社會責任和倫理問題也愈發凸顯。本章將深入探討電視在內容真實性、信息偏見、隱私保護、數字鴻溝等方麵的挑戰。我們將審視如何確保電視在服務社會、促進公平、維護公共利益方麵發揮積極作用，並呼籲構建一個更加健康、負責任的電視生態係統。 《 televisioN》是一部麵嚮所有對媒介、文化、社會傳播感興趣的讀者而創作的著作。它旨在提供一個全麵、深刻的視角，幫助讀者理解電視這一強大媒介的復雜性，以及它在我們生活中無處不在的影響。本書並非簡單地羅列電視節目，而是通過對“電視”這一現象本身的追溯、分析和反思，揭示其背後深刻的社會文化動因和長遠的曆史意義。它鼓勵讀者以批判性的眼光審視自己與電視的關係，從而更好地理解和駕馭這個信息時代的挑戰。

評分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的閱讀體驗，與其說是“指南”，不如說是一次穿越到上世紀六七十年代報紙存檔室的奇特經曆。我本以為會讀到關於那些黃金時代節目的精美劇照、幕後八卦或者經典場景的深度解讀，結果呢？幾乎完全是枯燥的編年史和數據統計。文字的風格極其剋製和客觀，仿佛在撰寫一份官方文件。比如，它記錄瞭某個特定年份，全國範圍內所有電視頻道在特定時間段內播放內容的百分比分布，以及這些分布如何受到廣告商贊助類型的影響。這種詳盡到令人發指的記錄，讓我不斷地在想，這些數據我難道不能在更權威的圖書館檔案中找到嗎？而且，書中的排版也極其復古，大量的純文本堆砌，幾乎沒有現代書籍中常見的引人注目的視覺元素來輔助理解或調動讀者的情緒。我努力想從中找齣一些關於服裝設計、布景藝術或者演員錶現力的側麵描述，任何能讓我感受到那個時代電視藝術魅力的細節，但都無功而返。這本書就像一個極其精確、但缺乏溫度的博物館展品標簽，它告訴你“這是什麼”，但絕不告訴你“它感覺如何”。這種過於“純粹”的敘事方式，著實讓習慣瞭豐富多媒體信息的我感到難以消化。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本厚厚的書，我原本期待能從中尋覓到一些關於經典劇集深入解析的寶藏，畢竟書名聽起來就充滿瞭懷舊和專業的意味。然而，實際翻開後，卻發現內容與我預想的“指南”相去甚遠，它更像是一部探討媒介變遷史的宏大學術著作，而不是我們日常理解的那種提供節目時間、內容提要的實用手冊。首先，書中對上世紀中葉電視技術革新對社會結構影響的論述，雖然嚴謹，但篇幅過長，充斥著大量我不熟悉的專業術語和晦澀的理論模型，讀起來像是在啃一本枯燥的社會學教材。舉個例子，書中花瞭整整一個章節來分析“時隙稀缺性”在早年廣播電視生態中的作用，配有復雜的圖錶和引文，這對於一個隻想瞭解《荒野大鏢客》在1978年夏天具體是周幾播齣的普通讀者來說，簡直是災難。我試圖尋找一些對具體節目的評論或迴顧，哪怕是寥寥數語也好，但得到的卻是對整個電視産業商業運作模式的宏觀剖析，缺乏瞭那種直擊人心的、關於某部劇集如何觸動一代人情感的“人情味”。我不得不承認，它的學術價值或許很高，但作為一本標榜“指南”的書，它的實用性和娛樂性幾乎為零，讓人感覺作者似乎完全誤解瞭目標讀者的期待。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我購買這本書的初衷是想重溫那些童年記憶裏模糊不清的周六下午的節目單，或者找迴一些關於傢庭圍坐在電視機前共享時光的溫馨片段。然而，這本書提供的“迴憶”是間接的，是經過瞭高度抽象和理論化的。它探討的不是《星際迷航》的文化衝擊力，而是“大眾媒體對科幻敘事範式的重構”。我試圖在其中找到任何能讓我會心一笑、引發共鳴的“梗”或者角色分析，哪怕是批判性的也行，但裏麵充斥的都是對電視媒介的“功能性”分析。比如，它會分析某個特定時期的教育類節目是如何被設計來填補學校教育資源不足的空白，這當然很重要，但當我讀到這裏時，我的腦海裏浮現的不是那些生動的教師形象，而是關於教育政策和財政預算的枯燥圖錶。這本書的論述層次非常高，它關注的是結構、係統、宏觀影響，它完全繞開瞭故事本身、繞開瞭角色塑造的魅力，繞開瞭那些真正讓觀眾為之瘋狂的、具體而微的情感聯結。閱讀過程中，我時不時地要提醒自己，這確實是一本關於“電視”的書，而不是一本關於“社會學與傳播學理論”的入門讀物。

评分☆☆☆☆☆

最讓我感到睏惑的是，這本書似乎在刻意避開“娛樂性”這一電視的核心要素。它對電視節目內容本身的討論，往往是從社會學、心理學或者經濟學的角度切入，而非從藝術創作的角度。我找遍瞭全書，都沒有找到對某個具體劇集場景的鏡頭語言分析，也沒有對某個經典配樂如何烘托氣氛的探討。作者似乎對這些“小事”不屑一顧，認為它們是錶象，真正的價值在於它們背後的社會動因。例如，書中分析瞭某個特定時段的肥皂劇收視率飆升現象，但分析的重點卻是“傢庭主婦的閑暇時間結構變化”和“廣告商的投放策略調整”，而不是劇集中的人物衝突或情感張力如何真正抓住瞭觀眾的心。這使得整本書讀起來像是一份關於“電視作為社會基礎設施”的報告，而不是一本關於“電視內容與文化”的指南。我帶著對黃金時代節目的浪漫想象而來，卻收獲瞭一堆關於結構和功能的冰冷數據，這種錯位感，是我對這本書最深刻的感受。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，用一個詞來形容就是“沉重”。它不是那種輕快、引導性的敘述，更像是學者間嚴肅的學術辯論記錄的集閤。我發現自己經常需要停下來，查閱背景資料，纔能理解作者在論證某個觀點時所引用的曆史事件或理論基礎。比如，書中對“冷戰時期電視新聞的意識形態滲透”的分析，引述瞭大量的政治學文獻，分析角度極其復雜，涉及多方勢力的角力與博弈。這種閱讀體驗，讓我感覺自己像是在參加一場高難度的研討會，而不是在享受一次休閑的閱讀。我期待的“指南”，應當是能輕鬆引導我進入主題的，它應該像一位博學的嚮導，帶著我遊覽一座充滿奇跡的博物館，而不是直接把我扔到圖書館的參考書閱覽室，讓我自行去梳理那些錯綜復雜的綫索。這本書的缺點在於，它過分追求體係的完整性和理論的自洽性，而犧牲瞭對普通讀者的友好度。它的“深度”是以犧牲“可讀性”為代價的，這使得許多本來可能很有趣的曆史片段，都被厚重的理論外衣包裹得嚴嚴實實，難以觸及本質。

评分☆☆☆☆☆

美國專門性的電視劇雜誌《電視導刊》，封麵和內容精選，雜誌五十年也記錄瞭美劇五十年發展史。我的啓濛美劇都在90年代，比如《X檔案》《新超人》《老友記》等等，書裏有對電視內容和演員的各種介紹

评分☆☆☆☆☆

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