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江畔何人 江月何年 愁满川离绪 曾经沧海 除却巫山 与谁寄此意 愿我如星 愿君如月 逐流光相舞 恨灼日不解 朝露散去 无影无踪迹 林花春红 晨雨暮风 谢了太匆匆 翠竹青松 任尔西东 志坚攀长空 叹春江花曳 春风秋月 情自岁月涌 一步一摇 一颦一笑 不胜回忆浓...  

如果说原始时期是人类的童年，那人也只有在儿童时期才比较可爱。人懂的越少，想法就越简单，就越多地留下了天性的自然和纯真，现在看起来，觉得特别打动人心。（其实我应该说特别感动，但是现在“感动”这个词已经泛滥成灾得变得太过矫情了） 估计是因为我读书太少...  

偶是八九后第一批去军训的银。回校后正赶上学诗经，老师让按照诗经的形式写一首。偶就把军训的感受写出来鸟，得了4分。诸位湿人吻士，也打个分呗！ 　　 痛定思——从军行 啁啾墙外，有鸟娓娓。 倾谈与谁？消我块垒。 练练队列，地白天黑。 食皆谷糜，惟见衣肥。 子夜集合...  

之前看《沉默的大多数》时，王小波有句话叫我胆寒，他说，我们国家自汉代以后，一直在进行思想上的大屠杀。仔细一想，好像有道理，汉代之后，我们国家再没有过春秋时期百家争鸣的文化盛世。当年汉武帝征求治国方略，董仲舒提倡“罢黜百家，独尊儒术”，汉武帝就同意了。汉武帝...  

若说起古代女子，大多数人的感觉无不是温驯、勤劳、朴实等词语。这是自古以来对女子的普遍认知，也是男权社会对女子的要求。 进入现代社会，女子获得了很多自由和权利。以一个二十一世纪女子的视角去看待古代女子，难免会觉得她们失去了生气，不够鲜活。 日居月诸，照临下土...  

我对《瓦尔登湖》的感受，更像是一次精神上的“断舍离”。梭罗那种近乎苦行僧式的自我放逐，在现代社会看来，简直是天方夜谭，但正是这种极端的简化生活，才让他能够提炼出最本质的人生智慧。他不是在逃避社会，而是在用最诚实的方式审视社会和自然。我特别喜欢他描述四季更迭、动植物生长的那些段落，他的观察细致入微，仿佛能闻到松针的味道，听到湖水的微波。那些关于金钱、工作、人际关系的反思，放在今天来看，依然振聋发聩。我们被太多不必要的东西所累，而梭罗却证明了，只需拥有一小块土地，简单的食物和住所，精神世界就可以无限丰盈。这本书不像小说那样有跌宕起伏的情节，它更像是一坛陈年的老酒，需要慢慢品味，才能体会到那种回归本源的平静与豁达。它给予我的最大启示是：生活的本质，远比我们日常追逐的那些光鲜亮丽要简单得多，也深刻得多。

《局外人》这本书，太让人心里发毛了。加缪的文字风格，冷静得像是手术刀，精准地剖开了现代人的异化状态。默尔索这个角色，从他母亲的葬礼上表现出的那种“无动于衷”，到后来因为阳光太刺眼而举枪杀人，整个过程都透着一股荒谬感。这种荒谬，不是小说家为了制造戏剧冲突而杜撰的，而是作者对存在主义哲学最直接的呈现。我读这本书的时候，常常会思考，我们日常生活中那些被社会规范和情感期待所裹挟的行为，到底有多少是发自内心的？默尔索的“坦诚”，在世俗的审判庭上，反而成了最不可饶恕的“罪”。这种“局外人”的视角，让我重新审视了自己与周遭环境的关系。这本书篇幅不长，但后劲十足，每一次合上书本，都会有一段时间感觉自己像个旁观者，冷眼看着这个世界荒唐地上演着一切。

我对《百年孤独》的观感，简直可以用“震撼”来形容。马尔克斯的叙事手法太让人惊奇了，那种魔幻现实主义的笔触，让整个马孔多小镇的历史仿佛在瞬间被拉长又压缩，充满了史诗般的质感。起初读起来，人物名字的反复出现确实有点绕，但一旦适应了那种家族几代人都在重复着相似的命运和名字的循环模式，你就会被那种宿命感深深吸引。那种感觉就像是，你看着一群人，明明知道他们会走向灭亡，却又无能为力，只能眼睁睁看着那孤独的种子在时间的长河里不断发芽、结果。作者用一种近乎冷酷的笔调，描绘了爱情的炽热、战争的残酷、以及人类面对时间流逝的无力感。特别是最后，当一切都回归寂静，那份彻骨的孤独感，仿佛穿透了书页，直击人心。这本书需要静下心来细品，它的结构精巧得像一个复杂的迷宫，每一次重读，都能发现新的通道和意义。

读完《追风筝的人》，我的眼泪是根本止不住的。胡赛尼的文字有一种天然的、直击人心的力量，他把阿富汗的历史背景和个人命运的纠葛结合得太完美了。阿米尔的懦弱、对哈桑的背叛，那种刻在骨子里的愧疚感，读起来真是让人揪心。最触动我的是，他用“为你，千千万万遍”这样一句简单的承诺，贯穿了整个人生成长、逃亡和救赎的过程。这本书探讨的主题非常深刻：友谊、背叛、赎罪与爱。它没有用华丽的辞藻去粉饰太平，而是直面了战争的创伤，阶级的隔阂，以及人性中难以磨灭的弱点。当我读到哈桑面对一切不公时，依然保持的那份纯粹和忠诚，对比阿米尔后半生的挣扎，我深刻体会到，真正的勇气，不是没有恐惧，而是在恐惧中依然选择正确的事。这本书读完，需要很长时间才能平复心情，因为它带来的情感冲击实在太大了。

这本《红楼梦》真叫人欲罢不能啊！曹雪芹的笔力，简直是鬼斧神工。初读时，我只觉得这不过是贾府的兴衰荣辱，女儿们的悲欢离合，可再往深处挖，才发现里面藏着一个时代的缩影，一部封建社会的百科全书。那些精细入微的描写，从黛玉的颦蹙到宝钗的圆融，从王熙凤的泼辣干练到探春的精明果敢，每一个人物都像是从我们身边走出来的一般，有血有肉，绝无雷同。我尤其佩服作者对细节的把握，无论是园林亭台的布局，还是服饰器用的考究，都体现出那个时代贵族阶层的精致与奢靡。读到“好了歌”，简直让人醍醐灌顶，繁华落尽终成空，这不正是对世事无常最深刻的喟叹吗？每每读到那些诗词歌赋，那些精妙的对联，我都忍不住停下来反复揣摩，那韵味，那意境，是后世许多作品难以企及的。它不仅仅是一个故事，更像是一场浸入式的体验，让你真切感受到那个逝去的繁华梦境，和梦醒后的苍凉。

孔子曰：不学诗，无以言；不学礼，无以立。

解釋和譯文毀掉了這本書= =

最喜风，雅次之，颂又次之；大学时语文老师讲到，《邶风 击鼓》中那句死生契阔的爱情誓词，无论是环比同时代其他著作的语言习惯或是从这首诗本身的逻辑上解读，都更像是赞美战士之间的深重（革命）情谊，于是，着此玫瑰色之眼镜再刻意留心，那些被后世“误读”为男女爱情诗的作品似乎都可以做另解：《齐风》中的《还》“子之还兮，遭我乎之间兮”（两个猎手互相夸对方敏捷、强壮），《邶风》中的《谷风》“宴尔新婚，如兄如弟”、《旄丘》“叔兮伯兮，褎如充耳”、《简兮》“彼美人兮，西方之人兮”（赞美男性之美）；《郑风》中的《狡童》“彼狡童兮，不与我言兮”、《丰》“子之丰兮，俟我乎巷兮，悔予不送兮”、《风雨》“既见君子，云胡不喜”、《子衿》“青青子衿，悠悠我心”（恋爱中的小小欢喜与哀愁）。无穷的解读性，可能这就是经典的魅力吧。

诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。

中国古代最早的一部诗集，单冲着孔子编订就必须五星好评…