具体描述
书籍是人类文明的结晶，书的出现使人类开始从蒙昧走向文明。书籍装帧伴随着书籍的产生而发展演变，真正意义上的装帧艺术始于简策。中国古代书籍装帧的多样性和深厚的文化底蕴，至今独步世界，泽被书林，形成鲜明的中国特色，这是一份值得珍视的文化遗产。
作者简介
杨永德，编审。1945年生，河北定县人。1969年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。现任中国出版工作者协会装帧艺术委员会常务委员兼副秘书长，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国鲁迅研究会会员。多年从事书籍装帧设计及艺术理论研究工作，擅长中国山水画、书法和篆刻，并获得多种奖项及荣誉称号。主要成果有《鲁迅装帧系年》（人民美术出版社出版）、《杨永德山水画集》《集字圣教序书写技法》《怀素自叙帖书写技法》《七种小楷的书写技法》《行书》（日文版）《尾花精选6000例》《儿童学速写》《画虾技法》等。
目录信息
序
立言者与立心者——兼论《中国古代书籍装帧》的文化底蕴
说明
绪论
第一章 书籍装帧的初期形态
一 结绳书、契刻书
二 图画文书
三 陶文书
四 甲骨文书
五 金文书
六 石文书、玉文书
七 书籍装帧初期形态的特点
第二章 书籍装帧的正规形态
一 简策书、木牍书
二 帛书
三 卷轴装书
四 旋风装书
五 粘叶装书、缝绩装书
六 书籍装帧正规形态的特点
第三章 书籍装帧的册页形态
一 梵笑装书
二 经折装书
三 蝴蝶装书
四 包背装书
五 线装书
六 书籍装帧册页形态的特点
第四章 古代书籍装帧与文化
一 “天人合一”与书籍的版式
二 “天人合一”与书籍的结构
三 “天人合一”与书籍的装订
第五章 古代书籍装帧与审美文化
一 古籍里的美学思想
二 书卷气
三 书籍内容和装帧的文化同一性
第六章 毛笔
一 毛笔的发明
二 毛笔的形制
三 历代的毛笔
四 毛笔与印刷
第七章 墨
一 墨的发明
二 烟墨与石墨
三 历代制墨、用墨简况
四 印刷用墨
第八章 纸
一 纸的发明及蔡伦造纸
二 已发现的古代纸
三 早期的造纸技术
四 历代造纸及用纸
第九章 雕版印刷
第十章 活字印刷
第十一章 古籍的插图版画
第十二章 版本简述
中国古代书籍装帧一览表
后记
主要参考书目
附图
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
《中国古代书籍装帧》这本书，让我真正认识到，中国古代的工匠们，是多么了不起的艺术家。他们不仅仅是简单的生产者，更是充满智慧和创造力的文化传承者。作者在描述各种装帧形式时，不仅仅是介绍它的结构和材料，更是深入挖掘了每一种装帧形式背后的文化寓意和审美理念。我尤其被书中关于“包背装”的演变过程所吸引。我了解到，包背装是如何在唐宋时期逐渐成熟，并成为后来书籍装帧的主流形式之一。作者细致地分析了包背装的优点，比如制作简单、成本较低，适合大规模印刷，同时也探讨了它在外观上的变化，以及如何通过封面纸、书脊的装裱来提升其艺术性。我甚至在书中读到了关于古代书籍“收藏”和“流传”的讨论，了解到不同的装帧方式，如何影响书籍的保存状况和使用寿命。那些被精心装帧的古籍，能够跨越千年的时光，依旧散发着迷人的魅力，这其中，装帧工艺功不可没。这本书让我看到了，中国古代书籍装帧，是一门融合了技术、艺术、文化、历史的综合性学问。它不仅仅是关于书的“外衣”，更是关于书的“灵魂”，是关于知识的“生命”。它让我对中国古代的文化和工艺，产生了由衷的敬佩。
评分我原以为《中国古代书籍装帧》会是一本枯燥的学术著作，充斥着各种专业术语和考证，但事实恰恰相反，它给了我极大的惊喜。阅读这本书的过程，更像是一次穿越时空的艺术鉴赏之旅。作者并非简单地介绍“册页装”、“蝴蝶装”、“包背装”等名词，而是将这些装帧形式置于历史的脉络中，讲述它们是如何应运而生，又如何被改良、被传承的。书中关于宋代“蝴蝶装”的解读，就让我大开眼界。我一直以为那只是一个简单的折叠方式，但作者却深入剖析了蝴蝶装如何解决了卷轴装不便翻阅的弊端，并且在装订工艺上如何精益求精，从最初的简单缝合到后来更为复杂的“十字缝”，每一个细节都蕴含着古人对实用与美学的极致追求。更让我着迷的是，作者在描述这些装帧形式时，常常会引用大量的诗词、笔记、甚至是画作来佐证，比如引用苏轼关于书籍装帧的随笔，或是描绘书房场景的画卷，这让那些冰冷的学术名词瞬间鲜活起来，我仿佛看到了古人如何珍爱书籍，如何将书籍作为生活的一部分。我对书中关于“龙鳞装”的介绍尤为印象深刻，那种将纸张一页页折叠后，边缘露出如同龙鳞般的纹理，既有视觉上的冲击力，又传递出一种祥瑞的寓意，这让我感受到了古代工匠的非凡创意和对书籍的敬畏之心。这本书让我意识到，书籍的装帧，其实是凝聚了无数匠人的心血和智慧，他们用自己的双手，为知识赋予了最华美的外衣。
评分在读《中国古代书籍装帧》之前，我对“书籍装帧”的认知仅限于“好看”与“不好看”的模糊概念，而这本书则彻底颠覆了我的认知，让我领略到了装帧艺术的深邃内涵。作者并非简单地罗列装帧技术的演变，而是将装帧艺术置于社会、经济、文化的大背景下进行考量，让我看到了装帧背后所折射出的时代信息。书中关于“官刻书籍”与“私刻书籍”装帧差异的分析，就让我颇有启发。我明白了为什么官刻书籍往往更加规整、精美，而私刻书籍则可能更具个性化，甚至有些粗糙，这背后反映了不同出版主体的社会定位和制作理念。我尤其对书中关于“纸张”与“印刷术”对书籍装帧影响的论述印象深刻。作者详细介绍了古代不同种类纸张的特性，以及印刷技术的进步如何为书籍装帧带来新的可能性。比如，雕版印刷术的发展，使得在书籍封面、内页添加精美插图成为可能，极大地丰富了书籍的视觉表现力。而活字印刷术的出现，又在一定程度上促进了书籍的普及，从而影响了书籍装帧的工艺和材料选择。这本书让我认识到，书籍装帧并非孤立存在，它与材料、技术、文化、制度等多种因素相互影响，相互促进。它让我对古代书籍的产生和传播有了更全面的理解，也让我看到了技术进步如何改变人们对文化产品的认知和需求。
评分《中国古代书籍装帧》这本书，让我以一种全新的视角去审视那些静静躺在博物馆或图书馆里的古代书籍。它并非仅仅是一本关于书籍“外衣”的书，更像是一扇窗，让我得以窥见古代书籍的“内在灵魂”。作者在描述各种装帧形式时，常常会结合古人的生活场景和文化习惯，将那些冰冷的装帧名词变得生动而富有感染力。比如，在讲述卷轴装时，作者会描绘古人焚香、品茗，然后缓缓展开一幅书画的情景，那种仪式感和雅致感，让我仿佛置身其中。而当我读到关于“蝴蝶装”书籍的装订细节时，我更能体会到古代文人对于书籍的珍爱和维护。书中详尽描述了如何使用合适的纸张、线材，以及如何巧妙地折叠、缝合，以确保书籍能够长久保存，并且便于翻阅。我特别喜欢书中关于“泥金”和“洒金”工艺的介绍，那种将贵金属细末洒在纸张上，营造出的华丽效果，让我看到了古代书籍装帧的极致奢华和艺术追求。这本书让我明白，书籍装帧不仅仅是一种技术，更是一种文化传承的方式，它承载着古人的智慧、审美和对知识的敬畏。它让我认识到，每一本古籍，都不仅仅是文字的堆砌，更是历史的见证，是艺术的结晶。
评分我向来对细节有着近乎苛刻的追求，而《中国古代书籍装帧》这本书，在这一点上做得堪称完美。它并非泛泛而谈，而是深入到书籍装帧的每一个微小之处，让我叹为观止。书中关于“线装”的阐述，就极其详尽。我一直以为线装只是用线把纸张缝在一起，但作者却细致地描述了不同时期线装所使用的线材（丝线、麻线）、缝线的方式（四眼、六眼、甚至更多），以及线装封面、书脊的装裱工艺。特别是作者对于“封面纸”和“书签”的选择与制作的描述，让我明白了为什么有些古籍的封面纸色彩斑斓，有些则朴素淡雅，这背后蕴含着古人对于色彩美学和材料质感的考究。书中还专门辟章节探讨了“函套”和“书签”的制作，这些常常被我们忽略的配件，在古代书籍中却扮演着重要的角色。作者详细介绍了函套的材质、纹饰，以及书签的形制、题记等，这些细节之处，无不体现着古代书籍的精致与考究，也反映了古代文人的雅趣。我甚至能从书中感受到，在古代，书籍的装帧不仅仅是技术层面的要求，更是一种对文化传承的仪式感。读到关于古代藏书家如何为自己的珍藏书籍定制独一无二的函套，并配以精美的书签，这种用心程度，让我对古代文人的文化情怀油然而生敬意。这本书让我看到了，一本古籍，从纸张到装帧，再到最后的呈现，是一个完整而精美的艺术品，每一个环节都值得细细品味。
评分说实话，在翻阅《中国古代书籍装帧》之前，我对书籍的“装帧”概念非常模糊，认为它只是一个表面的装饰，但这本书彻底刷新了我的认知，让我看到了装帧背后蕴含的深层文化意义。作者并没有将装帧视为一个独立的艺术形式，而是将其巧妙地融入到中国古代文化、哲学、甚至政治的语境中，让我看到了装帧艺术的多元价值。书中关于“册页装”的演变，从最初的“梵夹装”（又称“经折装”）到后来的“蝴蝶装”和“包背装”，每一种形式的出现，都与当时社会对书籍的使用需求、审美偏好以及印刷技术的进步息息相关。作者在介绍“蝴蝶装”时，详细阐述了它如何解决了卷轴装不易翻阅的缺点，并且在版式设计上如何适应这种装订方式，这让我看到了古代文人对于阅读体验的重视。我尤其欣赏作者对书籍装帧中“色彩”和“纹样”的解读。书中揭示了古代书籍封面、书脊上使用的颜色和图案并非随意而为，而是蕴含着丰富的象征意义和等级制度。例如，某些颜色和纹样可能仅限于皇室或特定阶层使用，这让我看到了书籍装帧在古代社会中的一种符号化功能。这本书让我明白，书籍的装帧，不仅仅是物理上的构造，更是文化信息的传递，是时代精神的体现。
评分读完《中国古代书籍装帧》，我最大的感受就是，原来我们身边一本小小的书，在古代，竟然能蕴含如此多的学问与讲究。这本书带我进入了一个我从未曾深入了解过的领域，并且以一种极其引人入胜的方式，将那些曾经陌生的概念变得鲜活而真实。作者并非将书籍装帧视为一个孤立的工艺，而是将其置于更广阔的文化背景下进行考察，让我看到了装帧艺术如何与书画、陶瓷、建筑等领域相互影响，相互借鉴。书中关于“版式设计”与“装帧工艺”的结合，让我印象深刻。我了解到，古代书籍的版面布局、字体的选择，以及插图的绘制，都与书籍的装帧形式有着密切的关系。比如，卷轴装的书籍，其版式设计会更注重整体的连贯性和视觉效果，而册页装的书籍，则会更强调每页的独立性和阅读的便捷性。我尤其对书中关于“插图”与“装帧”的关联性描述感到着迷。我看到了，那些精美的插图，如何与书籍的装帧相互呼应，共同营造出一种独特的艺术氛围。它让我明白，古代书籍不仅仅是文字的载体，更是一件完整的艺术品，它的每一个细节，都经过了精心的设计和打磨。这本书，让我对“阅读”这件事，有了更深层次的理解和 appreciation。
评分初翻开《中国古代书籍装帧》，一股古朴的墨香仿佛扑面而来，仿佛置身于千年书斋，窥见古人捧卷沉思的模样。这本书并非仅仅罗列书籍的形制演变，它更像是一本引人入胜的叙事史，将那些沉睡在故纸堆中的装帧艺术，通过细腻的笔触重新唤醒。我一直对古代书籍的实体有着莫名的情愫，而这本书恰恰满足了我这份好奇。它从简牍、帛书的早期形态讲起，细致入微地描绘了书写媒介的变迁如何直接影响了书籍的形态。那种将竹简用绳索编联起来的“策”，以及在柔软丝织品上书写的“帛书”，在我脑海中勾勒出了原始而庄重的画面。而作者在讲述卷轴装时，那种对纸张纤维、墨色晕染、卷轴材质（如竹、木、象牙）的详尽描述，让我仿佛能感受到指尖拂过纸面的触感，听到卷轴展开时的低语。尤其是对于卷轴装上精美的题签、锦盒的制作，更是写得引人入胜，仿佛一位老匠人在向我娓娓道来他制作一件珍宝的每一个精巧环节。作者没有流于表面，而是深入到装帧背后的文化含义，比如早期书籍装帧的简朴与实用，到后来随着纸张的普及和印刷术的发展，书籍装帧开始注重装饰性和艺术性，这其中折射出的社会审美变迁，让我对古代社会的文化生活有了更深刻的理解。我尤其欣赏作者对不同朝代书籍装帧风格差异的梳理，比如唐代的严谨大气，宋代的精致典雅，明代的繁复华丽，每一种风格都与那个时代的精神气质息息相关，这本书让我看到了书籍不仅仅是知识的载体，更是时代的缩影，是艺术的结晶。
评分翻阅《中国古代书籍装帧》的过程，就像是在品鉴一件件精美的艺术品，每一页都充满了令人惊喜的发现。作者并没有将书籍装帧视为一个独立的艺术门类，而是将其巧妙地融入了中国古代的书画、陶瓷、建筑等艺术领域，让我看到了装帧艺术背后更广阔的文化背景。书中关于明清时期书籍装帧的介绍，尤为精彩。我一直对明清时期书籍的繁复华丽印象深刻，而作者则通过对“锦书”、“泥金书”、“金玉装”等特殊装帧形式的深入解读，让我明白了这些华丽背后的艺术追求。特别是对“泥金书”的描述，那种将金粉或银粉与胶水混合，在纸上书写或绘画，所呈现出的熠熠生辉的效果，让我仿佛看到了书卷中散发出的皇家贵气。作者还通过对比不同时期、不同地域的书籍装帧风格，展现了中国古代书籍装帧的地域性和时代性特征。比如，江南地区书籍装帧的秀丽雅致，北方地区书籍装帧的古朴浑厚，这些差异都与当地的文化习俗和审美情趣息息相关。我甚至在书中看到了关于书籍装帧中“纹样”和“色彩”的专门论述，了解到古代书籍封面、书脊上那些精美的图案，并非随意而为，而是蕴含着丰富的象征意义和吉祥寓意。这本书让我认识到，中国古代书籍装帧，是一门融合了工艺、美学、文化、历史的综合艺术，它承载着中华民族深厚的文化底蕴，展现着古人对美的极致追求。
评分《中国古代书籍装帧》这本书，对我而言，不仅仅是一本介绍书籍装帧的书，更像是一本关于“手艺”与“匠心”的赞歌。作者用极其生动的语言，描绘了古代书籍装帧过程中所倾注的无数心血与智慧。书中关于“装订”环节的描述，就让我深切感受到古代工匠的严谨与细致。从纸张的裁切、折叠，到缝线的穿引、打结，每一个步骤都充满了精密的计算和熟练的技巧。我甚至能从文字中想象出，一位经验丰富的装订师傅，如何凭借对纸张纹理的熟悉，以及对手指的精准控制，将一叠叠散乱的纸张，变成整齐划一的书页，然后用坚韧的丝线，将它们牢牢地固定在一起，形成一本经久耐用的书籍。书中还专门探讨了“封面材料”的选择与制作，例如麻布、绫罗、甚至皮革的运用，以及在这些材料上进行的各种染色、印花、刺绣等工艺。这些精美的封面，不仅仅是为了保护书籍，更是为了赋予书籍独特的艺术美感，让它在万卷书中脱颖而出。我甚至在书中读到了关于古代书籍“题签”和“函套”的制作细节，这些看似不起眼的部分，却凝聚了工匠们对书籍内容的尊重和对使用者体验的关怀。一本精心装帧的书籍，不仅仅是一件商品，更是一件承载着文化、寄托着情感的艺术品，而这一切，都离不开那些默默奉献的古代匠人。
评分好书~！
评分好书~！
评分数字出版来势汹汹，而传统出版依然不减其魅力，究之根本在于其之于内容独一无二的神形兼备……
评分好书~！
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