具体描述
時常結伴四處旅行的江梨與碧，想體驗一下在國外生活的感覺，決定來一趟定點的異國生活旅行。她們選擇葡萄牙南部的阿連特茹----一個放眼盡是橄欖樹、賣田與小山丘的悠閒小村落腳，過著生活的旅行遊戲，體驗在異地生活的感覺。以漫畫、札記與圖片等交錯運用的方式，將兩人如何規畫行程、行前至100元商店購買日用品談起，並對阿連特茹的食物、美景、公車、菜場、礦泉水、乃至於風土民情，有極為有趣的介紹。版面構成十分生動活潑，足見編輯的用心；文字輕鬆幽默而不失深度，手札與圖片並陳的效果，頗有私密日記的親切感，很能吸引讀者的目光，繼而產生想繼續讀下去的欲望，是本書最為獨道與成功之處。既有旅行文學的趣味性，亦具實用指南的方便性，是部十分精采的旅行書。
作者简介
k.m.p.（村松江梨子、中川碧）
k.m.p.（Elico k.m.p.），日文「存錢計畫」的簡稱。為了做自己喜歡做的事情還能賺錢，村松江梨子與中川碧決定辭掉固定工作，以「k.m.p.」為代號，開始創作活動。初期以手工創作雜貨，後為雜誌等刊物繪製可愛的漫畫專欄。1996年以結合漫畫、插畫、照片、手寫字的遊記《因為喜歡埃及》廣受歡迎，後又陸續推出同手法的《越南團團轉》（1998）《葡萄牙，早、中、晚。》（2002）等遊記，發抒生活意見的《每天團團轉》、《k.m.p.搶錢計畫》等圖文書，及《丸山先生的幸福》等繪本，並在《達文西》、《主婦之友》、《書的旅人》、《日本蹓蹓步》等許多知名雜誌上連載。
目前已出版23本書，都極受歡迎。尤其是旅行與生活意見圖文書更是長銷熱賣，雜誌邀約不斷。不論品質或創作量，此二人夢幻組合在日本comic essay出版品中都罕見敵手，堪稱日本的comic essay天后。
k.m.p.以插畫、照片及手寫字，表達出對旅行、生活細膩的觀察與幽默感，或具同理心，或自我解嘲，或苦中作樂。「我們很樂於看見自己的想法（發想）能夠一一實現（行動）。工作、遊戲和生活如果能夠互相結合，再美好也不過了。」
目录信息
读后感
也许是她们去的这几个地方不是特别感兴趣，所以看了也没有什么引起共鸣的感觉。但是从这本书得到的收获是，确实旅游也有另一种方式，“假装在生活，随性自由，无所事事”。这是我从未尝试过的，也是很让人向往的一种旅游方式。
评分也许是她们去的这几个地方不是特别感兴趣，所以看了也没有什么引起共鸣的感觉。但是从这本书得到的收获是，确实旅游也有另一种方式，“假装在生活，随性自由，无所事事”。这是我从未尝试过的，也是很让人向往的一种旅游方式。
评分读万卷书，行万里路。从字面上说，我只喜欢读万卷书，不爱行万里路。因为懒，能躺着决不站着，更遑论走着。如果能在一个陌生的城市里作半年以上的停留再转到下一个城市，而不是急匆匆地赶着看下一个风景，我想我是喜欢旅行。 买过一本葡萄牙早午晚，那种假装在生活的旅行方式...
评分也许是她们去的这几个地方不是特别感兴趣，所以看了也没有什么引起共鸣的感觉。但是从这本书得到的收获是，确实旅游也有另一种方式，“假装在生活，随性自由，无所事事”。这是我从未尝试过的，也是很让人向往的一种旅游方式。
评分也许是她们去的这几个地方不是特别感兴趣，所以看了也没有什么引起共鸣的感觉。但是从这本书得到的收获是，确实旅游也有另一种方式，“假装在生活，随性自由，无所事事”。这是我从未尝试过的，也是很让人向往的一种旅游方式。
用户评价
我是一个对历史背景有较高要求的读者，如果一部作品的背景只是一个空洞的设定，我很难沉浸其中。这本书最成功的地方在于，它没有把葡萄牙的历史背景当作装饰品，而是将其内化为了角色的骨骼和血液。那些关于航海时代的荣光与失落、关于宗教的虔诚与怀疑、关于家族世代相传的秘密，都如同地中海湿润的空气一样，无孔不入地渗透在每一个场景之中。 尤其是在描述“午后”那段情节时，我能感受到那种强烈的、源自土地的宿命感。葡萄牙这个国家，总是带着一种看透世事的、略显忧郁的气质，这本书完美地捕捉到了这一点。作者没有用华丽的辞藻去堆砌，而是通过精确到每一个动作、每一个眼神的描绘，展现人物内心的挣扎。比如，一个老妇人面对着她儿子远航归来的消息时，脸上那种复杂到无法用“喜悦”或“悲伤”定义的表情，只用了短短的一句话来概括，却让我读了足足五分钟，反复体会那种混合着希望、嫉妒和早已接受分离的成熟。 这本书的语言风格是极其内敛且富有哲理性的。它像陈年的波特酒，初尝可能觉得微涩，但后劲十足，回味悠长。它迫使你思考，到底是什么塑造了我们？是地理位置，是历史的重量，还是每天日出日落的自然规律？对于那些寻找深度和文化厚度的读者，这本书绝对能提供比一般小说更丰富的精神食粮。
评分这本书的封面设计简直是**一场视觉的盛宴**，那种深沉的靛蓝与带着暖意的琥珀色交织在一起，让人立刻联想到日出前和日落后天空最变幻莫测的时刻。我是在一家老旧书店的角落里偶然发现它的，当时被它那种独特的、略带古典气息的字体吸引住了。书脊上的烫金字迹在昏暗的灯光下微微闪烁，仿佛藏着什么不为人知的秘密。 迫不及待地翻开第一页，我发现作者的文字功底极为深厚，他似乎有一种魔力，能用最朴素的词汇描绘出最宏大的场景。 故事的开篇，场景设定在一个几乎被时间遗忘的葡萄牙小镇，空气中弥漫着海盐和陈年雪莉酒的混合气味。 我特别喜欢作者对“时间”这个概念的处理。他不是简单地叙述事件的发生，而是将早、午、晚这三个时间段，赋予了截然不同的情绪和象征意义。早晨是充满希望、带着露水的清新感，午后是慵懒、充满欲望和冲突的沸腾期，而夜晚，则是反思、秘密和宿命的交汇点。 这本书的节奏把握得非常精妙，初读时，我感觉自己像是在慢跑，随着情节的推进，节奏逐渐加快，尤其是在涉及家族恩怨和地区历史的那部分，文字的密度和张力陡然增加，让人几乎喘不过气。 尽管书名看似简单，但其内在探讨的议题却极为复杂，涉及了历史的沉重、个人选择的无力和对“家园”定义的不断追问。读完后，我感觉心头被一块温热的鹅卵石压着，久久不能平静，非常值得细细品味。
评分说实话，我读这本书的时候，感觉自己仿佛被施了某种迷魂术。它有一种非常奇异的魔力，让时间感变得模糊不清。你可能会在读到某个角色童年片段时，突然意识到窗外的天色已经从午后三点的烈日变成了傍晚的橘红。作者对“光影”的运用简直是出神入化。早晨的光是锐利的，能刺穿迷雾，揭示真相；中午的光是炙热且残忍的，它暴露了所有丑陋的、不愿面对的事实；而夜晚的光，则是昏黄的、温暖的，是用来掩盖和原谅一切的柔光。 我个人对文学作品中的“结构主义”很感兴趣，而这本书巧妙地利用了“早、午、晚”这三个时间轴，构建了一个多层次的叙事空间。不同时间段的故事线索并非线性推进，而是相互缠绕、相互映照。比如，一个在清晨埋下的谎言，在正午时分变成了冲突的导火索，并在深夜里以一种悲剧性的方式回收。这种环形叙事的手法，极大地增强了故事的宿命感和艺术张力。 读完后，我唯一的感受就是——“完整”。它讲述了一个故事，但更像是完成了一段仪式。作者似乎在用文字为我们重塑了一种生命体验的循环，让我们感受到，无论我们如何努力地去掌控每一分钟，最终都将回归到一种宏大的、不可抗拒的自然节奏之中。我强烈推荐给那些厌倦了快餐式阅读，渴望沉浸在一个慢节奏、高密度文学世界的读者。
评分说实话，我一开始对这本书的期待值并没有那么高，毕竟“葡萄牙”、“早午晚”听起来有点像一本旅行指南或者某种时间管理手册的变体。但接下来的阅读体验，彻底颠覆了我的预设。作者的叙事视角非常独特，他似乎站在一个局外人的位置，冷眼旁观着这个发生在伊比利亚半岛边缘的小小世界里，人们如何与他们的传统、他们的信仰以及他们无法逃脱的地理环境抗争。 让我印象最深刻的是作者对“声音”的描绘。例如，清晨渔民们将船只推下沙滩时，那粗粝的木头摩擦声；正午时分，广场上鸽子拍打翅膀的频率，以及邻里间用带着浓重口音的葡萄牙语进行争吵的声浪；直到深夜，海浪有规律地拍打着悬崖，像永不停歇的心跳。这些听觉上的细节描写，让我仿佛能够“听”到故事，这是一种非常立体的阅读感受。 我认为这本书的结构设计与其说是时间上的划分，不如说是心理状态的递进。早晨是“表象”——人们努力维持的体面与秩序；中午是“爆发”——所有压抑的情绪和隐藏的矛盾集中爆发；而夜晚，则是“和解”或“溃散”——面对真相后的最终归宿。它不是那种情节跌宕起伏的畅销小说，更像是一首用散文写成的、节奏悠长的交响乐，需要读者投入相当的耐心去捕捉每一个微小的音符。对于喜欢深入挖掘文化肌理和人物内心挣扎的读者来说，这本书无疑是一份厚礼。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛不低，它需要的不是速度，而是沉静的心。如果你期待的是紧张刺激的情节推动，可能会感到稍许的失落，因为它的重点完全不在于“发生了什么”，而在于“感受到了什么”。作者的笔触非常细腻，细腻到你会开始关注书中那些不被注意的细节。比如，阳光如何透过一个尘封的玻璃杯投射到木地板上形成的光斑，或者一个人物在焦虑时无意识地摩挲自己衣领的褶皱。 这些看似无关紧要的细节，却构成了人物的灵魂。我特别喜欢作者对“沉默”的描绘。在书中，很多关键的转折点都不是通过激烈的对话达成的，而是通过长时间的、充满张力的沉默来完成的。那些未说出口的话，那些在空气中凝固的情感，比任何呐喊都更具有穿透力。 总体来说，这本书像是一次深度的冥想练习。它强迫你放慢呼吸，去感受生活在葡萄牙一个特定地域的人们，如何处理他们的爱、他们的愧疚和他们对时间的感知。它不是一本让人看完后立刻合上然后扔到一边的书，它会留在你的脑海里，在你某个不经意的瞬间，比如在早晨醒来或者夜晚入睡前，突然跳出来，让你重新审视生活中的某个片段。这是一种非常高级的文学享受。
评分实在有意思！
评分这本绘本的重点是寄生活于旅行，有不少笑点。
评分可愛的漫畫散文遊記，在葡萄牙兩周的生活體驗。
评分有趣好读的游记形式。可惜字小点。
评分作为绘本，文字太多了点
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