文物是历史的见证,文明的结晶,是一个国家、一个地区,一个民族历代先民劳动与智慧创造的成果,是国家与民族的无价之宝。巴蜀之地,江山多娇;物产丰富,向来是个“天府之国”。本书收录了上起旧石器时代,下至近现代的四川文物,按其类别分为古遗址、古墓葬卷、石刻碑志卷、陶瓷器卷、青铜器、玉石器卷、古代建筑卷、石窟摩崖造像卷、民族文物卷、画像砖、画像石卷、近现代文物卷、工艺美术与民俗文物卷、书画卷、版本卷等12卷,详细介绍所选文物的基本情况及出土或收藏情况,有的并作简单考证。该书可供巴蜀地区的文物收藏家、考古家或对此有兴趣的读者阅读参考。
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初次捧读这套《四川文物志》,我的第一感受是:这简直就是一座用文字和图像搭建起来的、活着的博物馆。我特别关注了其中关于佛教石窟造像的部分,那些被时间磨砺得温润如玉的佛像,在书中得到了极为精细的影像记录。不同于快餐式的历史普及读物,这套书的叙事是沉稳而克制的,它不急于下结论,而是将证据——那些精美的照片和翔实的记录——铺陈在读者面前,引导我们自己去感受历史的重量。举个例子,对于一个特定的唐代石刻的拓片对比分析,书中竟能细致到笔触的差异,这种近乎“微观”的关注,让我意识到,文物的保护与研究,需要的是何等的耐心与匠心。读完关于某处古城墙遗址的记载后,我立马计划了一次实地考察,书中提供的坐标和背景资料,让我的寻访不再是走马观花,而是带着“朝圣”的心情去丈量历史的脉络。
评分《四川文物志(上中下)(精)》这本书的厚度和精装的质感,初上手就让人肃然起敬。我花了整整一个下午,才把这三卷书仔细端详完毕,那种油墨的香气混合着纸张的年代感,仿佛能把我瞬间拉回到那些历史遗迹的现场。尤其被那些宏伟的建筑图片所震撼,无论是金沙遗址的神秘,还是三星堆青铜器的鬼斧神工,都体现出编纂者在资料搜集上的穷尽心力。这本书远超出了普通“志书”的范畴,它更像是一部立体的、可触摸的四川文明百科全书。我尤其欣赏其中对出土文物的分类和考证,那些晦涩的考古报告,经过整理后变得清晰易懂,即便是对历史研究不甚深入的普通读者,也能窥见巴蜀文化独有的魅力与韧性。遗憾的是,篇幅巨大,对体力也是一个考验,我得常备一杯热茶,才能支撑着翻阅完一章。但话说回来,如此浩繁的工程,若不如此厚重,如何承载得起四川波澜壮阔的千年文明史呢?这份对历史的敬畏,是这本书最动人的地方。
评分翻开这套书的任何一卷,扑面而来的都是一种时间沉淀后的力量感。我最欣赏的,是它那种近乎“考古式”的记录精神。例如,书中对某处古蜀国都城遗址的描述,不是空泛的“规模宏大”,而是精确到了每一层夯土的颜色变化、每一段城墙的建筑材料来源,甚至是当时的土壤有机质含量分析。这种对细节的执着,使得这本书的可靠性和权威性毋庸置疑。它不是一本“讲故事”的书,而是一部严谨的“证据库”。对于想深入探究某个特定时期或特定器物的朋友来说,这本书提供的参考价值是无可替代的。虽然我个人更偏爱先秦时期的部分,但中卷关于宋元明清时期四川的工艺美术记录,也同样精彩,它清晰地展示了四川如何在全球化交流中吸收外来元素,并形成自己独特的美学风格。这三本书,注定是案头必备的珍藏版工具书。
评分这套精装本的《四川文物志》,与其说是一本书,不如说是一项严肃而宏大的文化工程的成果展示。我特别注意到了其在对非物质文化遗产部分的处理方式。不同于一般志书将非遗视为附录的习惯,这里对传统戏曲、民俗技艺的介绍,其深度和广度几乎可以单独成册。比如,对川剧脸谱的色彩象征意义,书中不仅罗列了图例,还追溯了其在不同历史时期的演变,甚至引用了老艺术家的口述记录。这种多维度、立体化的呈现方式,极大地丰富了我对“文物”概念的理解——它不单指冰冷的石头和青铜,也包括活态的、流动的文化记忆。阅读过程中,我时常感到一种强烈的震撼:我们脚下的土地,竟然承载了如此丰富、如此复杂的文明脉络。这让我对家乡的文化身份有了更深层次的认同感和责任感。
评分坦白讲,作为一名业余历史爱好者,我通常对厚重的工具书望而却步,总觉得它们过于学术化,离日常生活太远。然而,《四川文物志(上中下)(精)》在保持学术严谨性的同时,成功地找到了一个平衡点。它的排版设计非常考究,留白得当,图文的穿插也恰到好处,使得阅读体验远比预想中要轻松。我常常是在深夜,被书中某一个细节——比如一幅描绘古代盐井劳作场景的插图——所吸引,然后沉浸其中,忘记了时间。最让我惊喜的是,它不仅关注那些赫赫有名的“国宝级”文物,对于那些散落在民间、默默无闻的地方小物件,也有着细致的记录和保护建议。这体现了编纂者一种更广阔、更包容的文化情怀,即“文物无大小,皆为历史的脚注”。这本书,无疑是未来数十年内,研究和了解四川历史文化绕不开的基石。
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