The New Architecture and The Bauhaus

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出版者:The MIT Press
作者:Walter Gropius
出品人:
页数:112
译者:P. Morton Shand
出版时间:1965-03-15
价格:USD 19.00
装帧:Paperback
isbn号码:9780262570060
丛书系列:
图书标签:
  • 建筑
  • Architecture
  • Walter-Gropius
  • 建筑理论
  • 设计
  • 思想
  • 异文
  • 历史
  • 建筑史
  • 现代主义
  • 包豪斯
  • 设计史
  • 20世纪建筑
  • 德国建筑
  • 建筑理论
  • 工业设计
  • 艺术史
  • 现代设计
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具体描述

One of the most important books on the modern movement in architecture, The New Architecture and the Bauhaus poses some of the fundamental problems presented by the relations of art and industry and considers their possible, practical solution. Gropius traces the rise of the New Architecture and the work of the now famous Bauhaus and, with splendid clarity, calls for a new artist and architect educated to new materials and techniques and directly confronting the requirements of the age.

远方的回响:现代主义的先声与流变 一本探索二十世纪初至中叶,在欧洲大陆与北美洲兴起的建筑与设计思潮的深度研究,聚焦于现代主义运动的早期探索、哲学根基及其在不同地域的复杂演变。 本书并非聚焦于某一特定学派或单一学院,而是将视野投向一个更为宏大且波动的历史时期——从两次世界大战的阴影下,理性主义的萌芽,到技术进步对传统美学的彻底颠覆。我们旨在追溯那些推动了“新建筑”概念诞生的哲学思辨、社会经济背景,以及那些在不同国家和文化语境下,被吸收、转化乃至修正的先锋理念。 第一部分:现代性的催化剂——工业、哲学与社会重塑 现代主义建筑并非凭空出现,它是十九世纪末期一系列深刻社会结构变迁的必然产物。本卷首先深入分析了工业革命后期带来的材料科学的突破——钢筋混凝土、结构钢材的普及——如何从根本上解放了建筑的承重体系,使得“纯粹的体量”和“清晰的平面”成为可能。 我们将探讨这一时期涌现的几股关键的哲学思潮。尼采对既有价值体系的批判,柏格森对时间与经验的重新定义,以及俄国建构主义对功能至上的推崇,共同为建筑师提供了批判传统、构筑新世界的理论工具。这不是对“风格”的简单罗列,而是对“思维方式”的深入剖析——建筑师们如何看待人类在技术化世界中的位置,以及建筑应如何服务于一个全新的、工业化的社会结构。 本部分着重考察了欧洲大陆上早期探索者的尝试。例如,在维也纳分离派的艺术革新中,建筑师如何尝试将工艺美术的严谨与现代对简洁的追求相结合。此外,对“住房危机”的社会关注,促使一些早期的有识之士,如威廉·格罗皮乌斯在耶拿的早期实践,开始探索如何通过标准化、模块化设计来解决大规模、可负担居住问题的可能性。这些早期的探索,充满了理想主义的激情与对技术能力的盲目信任,构成了后来成熟现代主义的温床。 第二部分:理性与纯粹——功能至上与形式的解放 在本书的第二部分,叙事的核心转向了二十年代欧洲的几次关键的国际性运动,这些运动试图将“现代性”固定为一种具有普适性的、清晰的视觉语言。我们细致考察了“新式建筑的五点原则”的提出背景,并非将其视为教条,而是作为对既有古典语汇的彻底否定——对立面、柱廊、飞檐的系统性清除。 重点分析了由几位关键人物主导的,在欧洲不同枢纽城市展开的争论与实践。讨论了结构效率如何直接转化为建筑美学(如强调透明性、悬挑结构),以及“机器美学”的引入如何影响了室内空间的设计理念。此处,我们对“形式追随功能”这一口号进行了多维度的解构,探讨了它在不同实践中被如何曲解、如何被严格执行,以及它如何与新的社会工程目标产生关联。 一个重要的章节将专门用于分析“材料的诚实性”(Honesty of Materials)。如何在建筑立面上暴露结构元素,如何利用玻璃幕墙来模糊室内外的界限,这些都是在特定历史背景下,对建筑本质进行拷问的结果。我们追溯了这些设计语言如何从学术论文和小型原型项目中,逐渐渗透到公共建筑和规划蓝图中,预示着一场全球性的美学革命。 第三部分:跨越鸿沟——理念的传播、地域化与冲突 随着二十世纪三十年代欧洲政治局势的动荡,现代主义思潮开始大规模地向全球传播,尤其是在跨大西洋的航线上。本书的第三部分着眼于这一“大迁徙”的影响,以及现代主义理念在北美、南美和亚洲特定地区遭遇本地环境、文化和既有建筑传统的碰撞与融合。 北美洲的实践,特别是当这些理念与美国成熟的资本主义和工程技术相结合时,展现出一种截然不同的面貌。现代主义在这里往往与摩天大楼的商业逻辑紧密结合,其纯粹的理性美学被赋予了速度感和巨大的尺度感。我们对比了欧洲对“集体住宅”的理想与美国对“个人化、高效”商业建筑的偏好之间的差异。 同时,本书也深入探讨了地域化适应(Regional Adaptation)的早期迹象。即便是最坚定的国际主义者,也无法完全忽视气候、光照条件和当地的建造习惯。我们分析了某些建筑师如何试图在保持现代主义的清晰几何形态下,纳入本地石材、遮阳系统或本土工艺,以期创造出既现代又扎根于特定地理环境的建筑语言。这并非是对现代主义教条的背叛,而是在实践中对“国际风格”这一标签的复杂化处理。 第四部分:遗产与批判——超越标签的审视 本书的收尾部分,旨在提供一种后见的、批判性的视角,来审视二十世纪上半叶现代主义所留下的复杂遗产。我们承认其在技术、功能和美学上带来的革命性进步,但同时也必须正视其在社会层面和美学同质化方面引发的争议。 我们将讨论关于“缺乏地域性”、“对历史的粗暴切割”以及“乌托邦设想的破灭”等批判声音的出现。这些批评并非是简单的复古主义的呼喊,而是对过度简化人类居住复杂性的一种反思。当早期的理想主义逐渐被批量生产的平庸所取代时,建筑师们和公众开始质疑,这种基于纯粹理性的美学是否真正满足了人类深层的、非理性的需求。 通过对大量档案材料、未发表的手稿和跨国交流信件的梳理,本书试图描绘出一幅广阔的图景:现代主义并非一个静止不变的“风格”,而是一个充满内在张力、不断自我修正和被外部环境塑造的、充满活力的思想运动。它不仅是关于如何建造,更是关于我们希望如何生活和组织我们的未来。这本书邀请读者回到那个充满变革与争论的时代,去理解那些决定了我们今天所见城市景观的深层驱动力。

作者简介

目录信息

读后感

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The main concern of Gropius is to unify art and industry: artist should not remain a mere decorator, but concern himself with the spatial organization of modern industrial problems. His take is to arrive at the most economical use of space and time. He main...

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The main concern of Gropius is to unify art and industry: artist should not remain a mere decorator, but concern himself with the spatial organization of modern industrial problems. His take is to arrive at the most economical use of space and time. He main...

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用户评价

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我一直对那个充满实验精神和革新思想的时代深感着迷,而《新建筑与包豪斯》这本书,无疑是通往那个时代的绝佳钥匙。我脑海中常常浮现出二十世纪初的欧洲,一个工业化浪潮席卷,技术飞速发展,旧有的社会结构和审美观念被不断冲击的时代。正是在这样的背景下,包豪斯应运而生,它所代表的“新建筑”理念,不仅仅是外观上的革新,更是一种对生活方式、社会功能和艺术本质的重新思考。我特别好奇,这本书是如何阐述包豪斯如何将艺术、工艺和技术进行融合的?它是否会深入探讨包豪斯在设计教育上的独特之处,以及这种教育模式如何培养出了一代又一代具有前瞻性的设计师?我渴望了解,当“形式追随功能”的理念被提出时,它在实践中遇到了哪些挑战,又如何被解读和运用?我也会对书中可能呈现的那些具有代表性的建筑作品感到兴奋,比如那些简洁、实用的居住空间,或者那些充满创新性的公共建筑,它们是如何体现那个时代的精神和技术水平的?我也想知道,包豪斯的影响力是如何超越建筑本身的,它是否渗透到了家具、平面设计、甚至社会组织等更广泛的领域?这种跨学科的影响力,恰恰是理解现代主义设计的核心所在。

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我总觉得,像《新建筑与包豪斯》这样的书,不仅仅是关于建筑风格的介绍,更是对一个时代精神的解读。我一直对那个充满巨大变革的时期感到着迷,工业化、技术进步、社会动荡,这一切都交织在一起,孕育出了全新的艺术和设计理念。包豪斯,无疑是这场变革中的一颗璀璨明星。我特别想知道,这本书是如何深入挖掘包豪斯背后所蕴含的哲学思想的?它是否会探讨包豪斯在设计教育上的创新,以及这种创新如何影响了后世的设计思维?我脑海中总是浮现出那些具有标志性的包豪斯作品,简洁的线条,鲜明的色彩,以及对材料本身的尊重。我很好奇,在那个年代,设计师们是如何看待“艺术”与“工业”的关系的?包豪斯是否真的实现了将艺术融入大众生活,将实用性与美学完美结合的理想?这本书会不会详细分析一些具体的案例,比如包豪斯学校建筑本身,或者某些经典家具的设计,去揭示它们背后的思考过程和技术实现?我对包豪斯运动的国际影响力也十分好奇,它如何从德国传播到世界各地,又在不同的文化土壤中落地生根?这种文化交流和融合,必然是理解现代建筑史不可或缺的一部分。

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这本《新建筑与包豪斯》的书,光是书名就足以点燃我对二十世纪初那段波澜壮阔的建筑变革史的兴趣。我总觉得,那个时代的人们,面对着工业革命带来的巨大物质和技术飞跃,内心一定充满了前所未有的迷茫与憧憬。他们如何看待涌现的新材料、新工艺?这些新的可能性又如何颠覆了他们根深蒂固的审美观念?包豪斯,这个名字本身就承载了太多关于功能主义、民主化设计、以及艺术与生活融合的理想。我特别想知道,当瓦尔特·格罗皮乌斯和他的追随者们在魏玛、德绍、柏林实践着他们的理念时,究竟遇到了怎样的阻力,又如何突破了重重困难?这本书会不会深入剖析那些标志性的建筑作品,比如包豪斯校舍本身,或者法斯宾德的住宅,去解读它们的设计哲学和材料运用?我脑海中总会浮现出那个时代的图片,那些简洁的线条,实用的空间,以及对机器美学的推崇。这本书能否让我更直观地感受到这种设计思潮的脉络,理解它为何在短暂的时间里就对世界建筑产生了如此深远的影响?我甚至在想,作者是否会探讨包豪斯理念在当时德国社会背景下的具体体现,以及它与战前战后社会思潮之间的复杂联系。这种跨越了技术、艺术、社会和政治层面的变革,无疑是一部引人入胜的史诗。我渴望通过这本书,能够对“新建筑”这个概念有一个更清晰、更全面的认知,不仅仅是外观上的改变,更是背后思想的进化。

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我一直对那个充满激进思想和艺术革新的时代抱有浓厚的兴趣,而《新建筑与包豪斯》这本书,仿佛是一扇通往那个世界的窗口。我尤其对包豪斯所代表的设计哲学和美学理念深感着迷,它不仅仅是一种建筑风格,更是一种对未来生活方式的探索和实践。我非常想知道,这本书是如何深入解读包豪斯的核心思想的,比如“形式追随功能”的原则,以及它如何将艺术、工艺和技术融为一体。我一直好奇,在那个工业化快速发展的年代,建筑师们是如何看待和运用新的建筑材料,比如钢筋混凝土、玻璃和钢材的?包豪斯的设计作品,比如那些简洁明快的几何造型,以及对空间和光线的极致运用,究竟是如何体现了这些材料的特性?我希望这本书能够带领我走进那些具有里程碑意义的包豪斯建筑,去感受它们在空间构成、色彩运用和功能布局上的独到之处,从而更深入地理解“新建筑”是如何诞生的。同时,我也对包豪斯运动如何影响了当时欧洲乃至世界的其他艺术领域,比如家具设计、平面设计等方面感到好奇。

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《新建筑与包豪斯》这本书,光是书名就足以唤醒我对那个充满变革与创新的时代的热情。我一直着迷于二十世纪初,当工业革命的巨轮滚滚向前,技术和材料以前所未有的速度发展时,艺术家和设计师们是如何响应时代的呼唤,并试图通过全新的设计语言来重塑人们的生活。包豪斯,无疑是这场运动中最耀眼的灯塔。我迫切地想知道,这本书是如何深入剖析包豪斯所倡导的“艺术与技术的联合”这一核心理念的?它是否会详细阐述包豪斯在设计教育上的革新,比如它如何打破传统学院派的壁垒,强调实践与理论的结合,以及这种教育模式如何影响了后来的设计思潮?我脑海中总是浮现出那些简洁、理性、功能至上的现代主义建筑形象,我希望这本书能够带我深入了解,在这些作品背后,设计师们是如何思考的,他们是如何在材料、空间和形式之间找到平衡的。同时,我也对包豪斯运动如何从德国走向世界,并在不同文化背景下产生影响感到好奇。这种跨国界的文化交流和碰撞,对于理解现代建筑的全球化发展至关重要。

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《新建筑与包豪斯》这本书,光是书名就足以勾起我对于那个风起云涌的年代的无限遐想。我一直对二十世纪初那种社会、技术、艺术全面革新的浪潮充满好奇,而包豪斯,作为这场变革中的一个核心符号,更是让我着迷。我特别想知道,这本书是如何深入解析“新建筑”这一概念的,它是否会详细阐述包豪斯如何将艺术、工艺和技术进行革命性的融合,从而开创出一种全新的设计哲学?我总是被那些简洁、理性、功能至上的现代主义建筑所吸引,它们是如何在材料、空间和形式之间找到完美的平衡的?这本书是否会带领我走进那些具有里程碑意义的包豪斯建筑,去深入理解它们的设计理念和技术实现?例如,它是否会探讨包豪斯建筑是如何运用诸如钢筋混凝土、玻璃幕墙等新兴材料,以及这些材料的特性如何影响了建筑的空间布局和外观形态?同时,我也对包豪斯的设计思想如何超越建筑本身,渗透到家具设计、平面设计乃至生活方式的方方面面感到好奇,这种跨领域的创新力正是现代主义的魅力所在。

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翻开《新建筑与包豪斯》,我仿佛被一股强大的历史洪流裹挟着,回到了那个充满变革与创新的年代。我一直对现代主义建筑充满好奇,尤其是包豪斯所代表的那股力量。它不仅仅是一种风格,更像是一种哲学,一种对未来生活方式的全新思考。我尤其关注那个时期建筑师们如何平衡艺术性与实用性,如何在快速变化的工业化社会中寻找新的设计语言。这本书是否会详细解析那些在当时被视为激进的设计理念,比如“艺术与技术的联合”?我很好奇,在那个充满实验精神的时代,设计师们是如何将抽象的理念转化为具体的建筑形态的。想象一下,当钢筋混凝土、玻璃和钢材这些新兴材料被大量运用时,建筑的本质发生了怎样的改变?书里会不会深入探讨这些材料的特性如何影响了设计者的构思,以及它们如何塑造了我们今天所熟悉的现代城市景观?我希望这本书能够带我走进那些曾经在历史照片中闪耀的建筑,去感受它们在空间、光线和功能上的精妙之处。同时,我也对包豪斯运动如何在不同国家和文化背景下传播和演变感到着迷,它是否能够触及到不同地域对“新建筑”的理解和实践?这种全球性的文化交流与碰撞,无疑是理解现代建筑发展不可或缺的一环。

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当我翻阅《新建筑与包豪斯》这本书时,我的思绪便被拉回到那个充满变革与创新的二十世纪初。我一直对现代主义建筑的起源和发展有着浓厚的兴趣,而包豪斯,无疑是其中一个至关重要的节点。我特别好奇,这本书是如何深入探讨“新建筑”这个概念的内涵的?它是否会详细阐述包豪斯是如何将艺术、工艺和技术进行融合,从而打破传统建筑的藩篱,创造出全新的设计语言?我脑海中总是浮现出那些简洁、理性、功能至上的建筑形象,我希望通过这本书,能够更深入地理解这些设计理念是如何在实践中被贯彻和演变的。我也对包豪斯在设计教育上的创新,比如它如何强调基础训练、材料研究和工作室实践相结合的教学模式,以及这种模式如何培养了一批具有前瞻性的设计师感到好奇。同时,我也对包豪斯的作品,比如那些具有标志性的建筑和家具设计,是如何体现那个时代的社会需求和技术水平的,以及它们如何影响了后世的城市规划和生活方式感到着迷。

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对于《新建筑与包豪斯》这本书,我怀有非常大的期待,因为它触及了我对一个特定历史时期和一种革命性设计思潮的浓厚兴趣。我一直着迷于二十世纪初那些勇敢的先驱者们,他们如何挑战传统的建筑规范,拥抱工业时代的可能性,并试图通过建筑来重塑社会。包豪斯,作为这场运动的核心,无疑是其中的关键。我特别想知道,这本书是如何呈现包豪斯与其他现代主义建筑流派之间的区别与联系的?比如,它是否会深入探讨包豪斯在课程设置、教学方法上的独创性,以及这种教育模式如何培养了一代又一代的设计师?我脑海中总是浮现出那些简洁、几何化的造型,以及对功能的高度重视。这种“形式追随功能”的原则,在当时是多么颠覆性的观念?我希望这本书能够详细解释,在实践中,这种原则是如何被贯彻和演变的,是否存在一些意想不到的挑战和妥协。同时,我也好奇,包豪斯的设计理念对当时的家居设计、家具制造乃至平面设计是否也产生了广泛的影响?这种跨领域的渗透力,正是现代主义魅力所在。我迫切想通过这本书,更深入地理解那个时代的设计师们是如何思考的,他们是如何将理想与现实相结合,从而创造出那些至今仍影响深远的作品。

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当我看到《新建筑与包豪斯》这本书名时,我的思绪立刻被拉回到那个风起云涌的年代,那个充满对未来憧憬与探索的时代。我一直对现代建筑的发展脉络有着浓厚的兴趣,尤其对包豪斯这个具有划时代意义的设计学府充满了好奇。我渴望通过这本书,能够深入了解“新建筑”这个概念究竟是如何被定义和实践的,它与以往的建筑风格有着怎样的本质区别。包豪斯,作为这场变革的核心,我相信它所代表的设计理念和美学原则,对我们今天的城市面貌和生活方式都产生了深远的影响。我尤其关注,这本书是否会详细解析包豪斯在教学理念上的创新,比如它如何强调从基础训练到专业领域,再到工作室实践的完整流程,以及这种体系如何培养出了一批批具有独立思考能力和创新精神的设计师。我也好奇,在那个充满实验精神的时代,包豪斯的建筑师们是如何巧妙地运用新兴材料和技术,比如钢筋混凝土、玻璃幕墙等,来创造出既实用又具有独特美感的建筑作品的?我希望这本书能带我走进那些历史性的建筑现场,去感受它们的空间布局、光影变化以及材料的质感,从而更直观地理解“新建筑”的魅力。

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写论文时买的,没读完论文就写完了,遂扔在一边。这一两年来慢慢捡漏补遗,也就一点一点读完了。索性不长,且直白、简洁、易懂。很多东西是知道了结论,却从不去深究起源。我们学习建筑时,已然接受了“现代建筑”的设定,不明白大前辈们的抗争,他们的呐喊,和一步步严密的推导、论证。奠基人并不是那么好当的。此本书详细论述了小格创立包豪斯的思想历程、实施纲领和措施。最后一小部分写他对于住宅和城市的思考。值得一读!可惜论文用不到了……

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What is called "the freedom of the artist" does not imply the unlimited command of a wide variety of different techniques and media, but simply his ability to deisigh freely within the pre-ordained limits imposed by any one of them

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handicraft, machinery and hamony

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