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Clothes in general, associated with the mixture of illusions and memory, symbolizes woman's identity and dignity. Rosa (a name tinted with obvious female quality), with her maternal awareness in conflict with others' oblivion and indifference, struggles alone in the aftermaths, disoriented and distraught. Trauma victimizes her mind and chronology.

剩五頁時往迴走，想起《理想國》第九捲裏麵靈魂層麵的證明，沒有經曆過Holocaust的猶太人Persky以及共苦的侄女Stella對快樂的經驗(the life before)都不及Rosa，相應地他們的對移民生活(the life after)的痛感也更容易轉移，還由“三缺一”想到“We Are Seven”，最後五頁畫風一轉，倒讓我有些想不明白瞭。“The Shawl” condenses “the life during”; “Rosa” polarizes the life before and after (reversed sense of superiority, letter to Magda and from Dr.Tree, loss and recuperation…)

一方麵是戰爭和屠殺留下的痕跡永遠不會被抹去，以及他者之不能理解，另一方麵也是所謂美國文化在波蘭文化（以及其他）的映襯下顯現的膚淺。雖然這種膚淺會幫人度過所謂的難關，可我們終究是不能永遠逃離過往的。永遠樂觀，永遠隻看未來，將對過往的過度沉溺視作病態，這是太美國的思維，作者也即使在描述其反麵，也沒能跳齣這層邏輯。但我們又何嘗不是活在過去呢？

剩五頁時往迴走，想起《理想國》第九捲裏麵靈魂層麵的證明，沒有經曆過Holocaust的猶太人Persky以及共苦的侄女Stella對快樂的經驗(the life before)都不及Rosa，相應地他們的對移民生活(the life after)的痛感也更容易轉移，還由“三缺一”想到“We Are Seven”，最後五頁畫風一轉，倒讓我有些想不明白瞭。“The Shawl” condenses “the life during”; “Rosa” polarizes the life before and after (reversed sense of superiority, letter to Magda and from Dr.Tree, loss and recuperation…)

一方麵是戰爭和屠殺留下的痕跡永遠不會被抹去，以及他者之不能理解，另一方麵也是所謂美國文化在波蘭文化（以及其他）的映襯下顯現的膚淺。雖然這種膚淺會幫人度過所謂的難關，可我們終究是不能永遠逃離過往的。永遠樂觀，永遠隻看未來，將對過往的過度沉溺視作病態，這是太美國的思維，作者也即使在描述其反麵，也沒能跳齣這層邏輯。但我們又何嘗不是活在過去呢？