具体描述
在中国绘画史上，始终逗引人们极大的讨论兴趣，而又在历时和共时之中褒贬不一毁誉无定的人，恐怕莫过于董其昌了。不管对其人品、画品，还是以南北分宗为标志的画学理论，不管统领画坛主流三百年之久的正效应，还是民初以来咎以式微之责的负效应，抑或当今遍及海内外的再认识热潮，在在表明这一点。我想，之所以如此，盖有三个彼此交织的原因制约着后人。其一，是董其昌作为史论合一、名实相权而开风气先的重要历史人物，留下了较大的阐释潜能。其二，自明中叶以来，中国画自身的急遽嬗变，和外来影响的相继加剧，导致人们价值取向的分裂和多元。其三，人与人、时代与时代、实在与理解之间无所不在的误解，以及支持这种误解的不同动机，赋予「效果历史」以层出不穷的新视点。
众所周知，自明代开始，中国画进入一个流派纷呈、时风日转的动荡局面。除了工商业发达、都市繁荣、画家羣集，以及政治党争和文学宗派之风的影响等外部原因，中国绘画已取得本体性的高度成熟乃至升华，不能不说是尤为重要的内因。
作者简介
目录信息
董其昌小像
正编
一 秋雨图轴
二 青山白云图轴
三 夏木垂荫图轴
四 山水图卷
五 仿叔明笔意图卷
六 云藏雨散图轴
七 仿梅道人山水图轴
八 秋山图轴
九 仿北苑山水图轴
一○ 青绿山水图轴
一一 翠岫丹枫图轴
一二 雨淋墙头皴图轴
一三 疎林远山图轴
一四 小昆石壁图轴
一五 摩诘诗意图轴
一六 仿赵文敏溪山红树图扇
一七 为德芬兄画扇
一八 潇湘奇观图卷
一九 石壁飞泉图卷
二○ 山水图卷
二一 水墨山水图册（四开）
二二 仿古山水图册（八开）
二三 云山图轴
二四 茂树邻居图轴
二五 秋林晚景图卷
二六 仿倪云林山水图卷
二七 秋兴八景图册（八开）
二八 山水图册（四开）
二九 秋山高士图轴
三○ 仿北苑笔意图轴
三一 秋山图卷
三二 溪山秋霁图卷
三三 山水图册（七开）
三四 仿云林山水图轴
三五 设色山水图册（八开）
三六 秋山萧寺图轴
三七 秋山平远图轴
三八 赠逊之山水图册（八开）
三九 烟岚云水图轴
四○ 卧游图轴
四一 仿米家山水图轴
四二 云山烟树图轴
四三 王右丞诗意图轴
……
副编
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
从这本书的整体编排来看，编者显然是下了很大的功夫。不仅仅是画作的展示，还辅以了一些相关的文字介绍，虽然不是长篇大论，但点到为止，却能让我这个非专业人士对画作的背景、构图、笔法等有了初步的认识。例如，对于董其昌“南北宗论”的提及，虽然没有深入探讨，但已经足够让我明白他艺术思想的根源。画集中的作品，从山水到花鸟，再到一些书法作品，展现了董其昌艺术才华的广度。我最喜欢的是他那些写意的山水画，尤其是那些构图疏朗、意境高远的作品。他笔下的松树，姿态虬曲，充满生命力；他画的云，虚无缥缈，却又仿佛真实存在。书中的一些细节，比如装裱的工艺，纸张的选择，都透露出对艺术的尊重和对读者的用心。每一次翻阅，都能发现新的惊喜，对董其昌的艺术理解也更加深入一层。
评分这本书带给我的感受，是一种安静的沉淀。在这个信息爆炸的时代，能够有这样一本能够让我静下心来，细细品味的作品，实属难得。翻阅《董其昌画集》，仿佛置身于一个远离尘嚣的古雅空间，耳畔是潺潺流水，眼前是云雾缭绕的山峦。董其昌的画，有一种独特的“文人画”气质，它不仅仅是技巧的展示，更是心性、学养的流露。我尤其欣赏他画中那种“遗貌取神”的艺术处理方式，他并不追求对景物的精确描摹，而是着力于表现山水的精神韵味。那些看似简单的笔触，却蕴含着丰富的变化和情感。他对于“墨”的运用更是达到了炉火纯青的地步，浓淡干湿，变化万千，创造出一种独特的空间感和立体感。画集中的一些作品，虽然年代久远，但其艺术魅力丝毫不减，甚至因为岁月的沉淀，更增添了几分沧桑与厚重。阅读这本书，就像是在与一位饱读诗书、心怀丘壑的古人进行一次无声的交流。
评分我一直对明代书画名家董其昌的书法和绘画作品颇感兴趣，这次有幸能捧读这本《董其昌画集》，实在是我的幸运。画集中的作品选择非常精当，涵盖了董其昌不同时期的代表性创作，让我能够系统地了解他艺术风格的演变轨迹。从早期工整严谨的书法，到后期挥洒自如的山水画，都能在画集中找到清晰的印证。我特别注意到他对于“笔墨”的极致追求，那种“用笔以‘圆’为宗，兼以‘转’、‘折’”的理论，在这些画作中得到了生动的体现。观赏他的山水，总有一种“董其昌的山水”特有的味道，那种秀润、淡雅，又不失骨力的感觉，确实是其他画家难以企及的。那些云山，仿佛流动的水墨，又如飘逸的丝带，变幻莫测，却又和谐统一。即使是简单的几笔，也能勾勒出山峦的起伏和树木的姿态，足见其功力深厚。画集中的每一个细节都经过精心打磨，排版清晰，图文并茂，为我这样的普通读者提供了一个绝佳的学习平台。
评分这本《董其昌画集》的装帧设计真是令人惊艳，从封面那沉静而富有肌理感的纸张，到内页泛着淡淡黄色的宣纸质感，都散发着一种古朴典雅的文人气息。翻开书页，我首先被那些精美的复制品所吸引，每一幅画作的细节都被捕捉得淋漓尽致，色彩的浓淡、笔墨的枯润、线条的顿挫，仿佛都能穿越时空，触碰到董其昌当年运笔时的心绪。虽然我并非专业的书画鉴定家，但从这些画作中，我能感受到一种超然物外的精神境界，一种追求“逸”的艺术品格。那些山水，或是云雾缭绕，或是孤峰耸立，总有一种说不出的空灵与静谧，让人心生向往。就连那些人物画，虽然笔法简练，却也神韵自足，寥寥数笔便勾勒出人物的精神风貌。我尤其喜欢那些画中的留白，那是一种“计白当黑”的智慧，留给观者无限的想象空间，也让画面充满了呼吸感。这本画集不仅仅是欣赏艺术的窗口，更像是一场与古人对话的盛宴，让我沉浸在那悠远的墨香与意境之中。
评分这本书就像一位循循善诱的老师，引领我一步步走进董其昌的艺术世界。一开始，我只是被那些山水画的淡雅和意境所吸引，但随着阅读的深入，我逐渐开始留意画中的笔法和墨韵。那些看似随意的线条，却蕴含着千变万化的力量，时而刚劲如铁，时而婉转如丝。尤其是他画中的“皴法”，虽然我不太懂其中的奥秘，但能感受到那种对山石肌理的刻画，让画面充满了质感。画集中的一些小品，虽然尺幅不大，但意境却十分深远，寥寥数笔，便能勾勒出万千气象。让我印象深刻的是，在欣赏这些画作的同时，也能感受到董其昌本人那种超然物外的精神气质，一种对世俗名利的淡泊，以及对艺术本身的纯粹追求。这本书不仅仅是一本画册，更是一扇窗户，让我得以窥见明代文人的精神世界，以及他们对于“道”与“艺”的融合。
评分《董其昌假画大观》。。。还谢稚柳过目的。。。。。。
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