伊秉绶(一七五四-一八一五),字组似,号墨卿、默庵,福建汀州宁化人。乾降五十四年进士,授弄部主事,迁员外郎,曾任惠州知府,扬州太守等官。他为官清廉,勤政爱民。《芜城怀旧录》誉之:“扬州太守代有名贤,清乾嘉时,汀州伊墨卿太守为最著,风流文采,惠政及民,与欧阳永叔、苏东坡先后媲美,乡人士称道不衰,奉祀之贤祠载酒堂。”
伊秉绶出生于书香门第,喜绘画,工四体,其行楷有颜真卿之神韵,博采广收,兼师百家,自抒已意,为时人瞩目。共隶书成就最高,愈大愈见其壮,有高古博大的气象,与邓石如并称,为清代碑学中的隶书代表人物之一。他的隶书横平竖直,结体方正,有较强的装饰意趣;用笔圆浑,毫不夸张,意到笔止;初看有点画似平淡、呆板,但细加推敲,则会觉察到他的字齐而不板、整而不呆、厚而不满。气韵生动,飘逸脱俗,结体别出新意,极富变化,讲究疏密变化,收放得体。大字雄强挺拔,小字清新雅丽,端庄多姿。
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这本《清伊秉绶行书诗轴》的装帧和纸张质感着实令人眼前一亮。打开书册时,扑面而来的是一种淡淡的墨香与陈旧纸张的特有气味,仿佛穿越回了那个笔墨淋漓的时代。封面设计简约而不失古韵,那种留白的处理手法,恰到好处地烘托出内页作品的精髓。我特别留意了它的印刷工艺,那些细微的笔触、墨色的浓淡变化,都得到了忠实的再现。即便是那些需要放大才能察觉的皴擦和飞白,也清晰可见,这对于研究书法艺术的人来说,无疑是极大的便利。装订方式也考虑到了阅读的舒适度,平摊时不会有太大阻力,让观者可以沉浸其中,细细品味每一笔的起承转合。整体而言,这本书的实体品质,已经超越了一般图书的范畴,更像是一件精心制作的艺术品。
评分这本书带来的最大收获,是激发了我对传统文化中“气韵生动”这一概念的重新理解。过去总觉得这是一个虚无缥缈的形容词,但在欣赏了这本作品后,我才体会到,真正的艺术魅力并非只在于技法的完美无缺,而在于它所传达出的内在生命力和精神气质。那些看似瑕疵的地方,往往是作品最具灵性所在。它提醒着现代人,在追求效率和量产的今天,去慢下来,去感受那种手工制作、一笔一划所凝聚的时间与情感。这本书,不仅仅是书法作品的记录,更是一部关于“专注”与“心性”的教科书。
评分阅读这本书的过程,更像是一场与古人跨越时空的对话。我尝试着去理解诗歌内容背后的时代情绪与文人的心境,而行书的流淌笔势,恰恰是这种情绪最直接的载体。那些看似随意的勾勒和转折,实则蕴含着深厚的功力与洒脱的气度。尤其是在解读那些连带的笔法时,我能感受到作者在书写时的节奏感,时而急促如骤雨,时而舒缓似流云。这不是那种刻意为之的雕琢,而是浑然天成的生命力。我曾花了一个下午,仅仅对着其中一联反复摩挲,试图捕捉到那种“一气呵成”的韵味,那种心手相应、不假思索的境界,确实令人叹为观止。
评分我最欣赏这本书的编排逻辑,它没有采用那种枯燥的、流水账式的罗列,而是将诗文与书法的视觉效果做了巧妙的平衡。排版设计师显然对书法艺术有着深刻的理解,他们懂得如何利用版面的空间和留白来突出主体,避免视觉疲劳。每页的留边宽度、文字与插图(如果包含的话)之间的距离,都经过了深思熟虑。阅读时,我的目光能够很自然地在文字的意境与笔墨的形态之间游走,形成一种互文的效果。这种体贴入微的设计,极大地提升了阅读体验,让人愿意反复翻阅,而不是束之高阁。
评分从艺术史的角度来看,这本书提供了一个极佳的样本,用以研究特定时期书法风格的演变脉络。它的价值不仅在于展示了某位名家的杰出成就,更在于它所处的历史坐标。那些用笔的习惯、结字的偏好,都带有强烈的时代烙印,与前后几个朝代的风格形成了鲜明的对比和关联。我对比了自己收藏的其他几本类似主题的书籍,发现《清伊秉绶行书诗轴》在某些细微之处的用笔处理上,似乎更为“内敛”或“奔放”,这促使我重新审视以往对这位书家风格的定论。可以说,它为我们提供了一个细致入微的观察窗口,去洞察艺术发展中的细微变迁与个体差异。
评分原来觉得伊的楷行书远不及他的隶书,现在看他的楷书行书也别有趣味。
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