书里人 书外人

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出版者:湖南文艺出版社
作者:余凤高 潘志良
出品人:
页数:459
译者:
出版时间:200602
价格:29.00
装帧:平装
isbn号码:9787540436421
丛书系列:
图书标签:
  • 文学
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具体描述

许多作家都曾宣称,说他们作品中的主人公完全是虚构出来的,如果有人由此联想到现实生活中的某个人,那完全是一种巧合。但这纯属“外交辞令”,为的是避免人事纠纷、甚至可能发生的法律纠纷。事实上,没有一部成功的作品,它的主人公是毫无现实依据、纯粹空想出来的,即使像安徒生的著名童话《夜莺》,也有它现实的影子。本书选择数十部世界著名的文学作品,通过文学史和作家传记的研究,考察其主人公的现实原型,有的是作家的情人,有的是作家的朋友,有的是作家的亲属,有的是历史人物,都因为某种原因,使作家将他们作为自己创作的原型。文章细致地描述了这些人物,如何进入作家的生活和视野,让作家通过构思,使他们从一个普通人变成为不朽的传奇人物。

《书里人 书外人》并非一本实体出版的图书,它更像是一个概念,一个关于阅读、关于身份、关于存在方式的隐喻。因此,围绕这个概念,我们可以展开一个并非基于任何特定书本内容的详细介绍,而是一个基于其名称所蕴含的深层意涵的探讨。 “书里人”:沉浸与投射的世界 “书里人”首先指向的是读者在阅读过程中所经历的沉浸式体验。当我们翻开一本书,我们就如同打开了一扇通往全新世界的门。书中的文字、故事、人物、场景,共同构建了一个由作者精心编织的意象空间。在这个空间里,我们常常会发现自己与书中的某些角色产生共鸣,他们的喜怒哀乐,他们的挣扎与成长,仿佛就是我们内心世界的投射。 “书里人”是那些在故事中找到了情感寄托、思想共鸣,甚至人生方向的读者。他们可能是在某个角色的命运中看到了自己的影子,在某段对话中找到了困扰已久的答案,或者仅仅是被书中描绘的某个世界深深吸引,暂时忘却了现实的烦恼。他们在这个虚构的世界里体验着真实的情感,学习着生命的智慧,甚至在某种程度上,他们成为了那个故事的一部分,因为他们的阅读行为赋予了这个故事生命力和意义。 “书里人”的状态,是一种主动的参与和共创。我们不是被动地接收信息,而是积极地解读、想象、感受。每一个读者都是一个独特的“书里人”,他们以自己的经历、知识和情感背景来理解和填充书中的留白。同一本书,在不同的人眼中,会呈现出截然不同的面貌,这正是“书里人”的魅力所在。他们是故事的忠实倾听者,也是故事的二次创造者。 这种沉浸感,往往能够带来深刻的体验。在“书里人”的世界里,我们可以体验极致的浪漫,感受荡气回肠的史诗,探索未知的宇宙,或者深入剖析人性的复杂。这些体验,虽然是借助文字的力量,却能够触及我们内心最柔软的角落,拓宽我们的认知边界,丰富我们的精神世界。 “书外人”:现实与独立的视角 与“书里人”的沉浸相对的,是“书外人”。“书外人”指的是那些保持着独立思考和清醒判断的读者。他们能够欣赏书中的世界,但同时也能清晰地认识到虚构与现实的界限。他们从中汲取养分,却不迷失自我。 “书外人”并非对书本内容不感兴趣,而是他们拥有一个更广阔的视角。他们能够看到书本背后作者的意图、时代的烙印,以及文本本身的结构和技法。他们会分析故事的合理性,评估人物的动机,甚至批判作者的观点。对他们而言,阅读是一种理性的探索,是对知识和思想的求索。 “书外人”也可能是那些在阅读过程中,看到了书本的局限性,或者认为书本的内容并不能完全代表真实世界的人。他们可能在书中找到了一些不认同的观点,或者发现书中描绘的生活与现实存在较大差距。这时,“书外人”的特质就显现出来,他们不会全盘接受,而是会带着自己的判断去审视。 这种“书外人”的姿态,并不意味着冷漠或怀疑。相反,它是一种成熟的阅读态度。它意味着读者拥有独立的人格和批判性思维,能够将从书中获得的启示与现实生活相结合,做出自己的判断和选择。他们是知识的搬运工,也是智慧的辨别者。 “书里人”与“书外人”的辩证统一 “书里人”和“书外人”并非截然对立的两种身份,而是一种辩证统一的关系,是一种动态的平衡。一个优秀的读者,往往能在“书里人”的沉浸和“书外人”的独立之间游刃有余。 在阅读的某个阶段,我们可能会全身心地投入到书中的世界,成为一个纯粹的“书里人”。我们分享角色的命运,体验他们的情感。然而,当我们合上书本,或者在阅读过程中遇到某些引发思考的节点时,我们又会自然地切换到“书外人”的视角。我们开始反思,开始分析,开始将书中的内容与现实世界进行比对。 这种切换,正是阅读的魅力所在。它允许我们在不同的状态之间穿梭,既能体验到故事带来的情感共鸣,又能保持一份独立的思考。我们既可以沉醉于文学的海洋,也可以站在岸边眺望,辨别方向。 “书里人”让我们体验生命的多样性,“书外人”让我们认识到生命的真实性。二者合一,才能真正实现阅读的价值。从“书里人”的体验中获得感悟,再用“书外人”的视角去审视和内化,最终转化为指导我们现实生活的智慧。 《书里人 书外人》所引发的思考 这个概念,或许可以引发我们对以下几点进行深入思考: 阅读的本质是什么? 是情感的共鸣,还是知识的获取?是沉浸,还是批判? 我们如何看待自己与书的关系? 我们是书的奴隶,还是书的主人? 在信息爆炸的时代,如何保持独立的思考? 如何在海量的信息中,分辨真伪,汲取精华? 理想的阅读状态是怎样的? 是完全投入,还是保持距离? 我们如何在阅读中找到自我,又如何在这个过程中不失去自我? 《书里人 书外人》并非一个简单的分类,它是一个邀请,邀请我们去探索阅读的深度与广度,去理解作为读者的多重身份,并在这个过程中,不断地认识自己,完善自己。它鼓励我们,在享受阅读带来愉悦和启迪的同时,始终保持一份清醒和独立,让阅读真正成为我们生命成长的催化剂。

作者简介

作者简介:

余凤高,浙江黄岩人,现为浙江省社会科学院文学研究所研究员。著有学术著作《“心理分析”与中国现代小说》(中国社会科学出版社,1987年版)、《创作的心理流程》(花城出版社,1988年版)、《西方性观念的变迁》(湖南文艺出版社,1996年版)、《在现实和文学中的爱》(百花洲出版社,2003年版)、《飘零的秋叶——肺结核文化史》(山东画报出版社2004)、《天才就是疯子》(湖南人民出版社,2002年版)等二十三部,论文数十篇,翻译作品一部。多部作品受报刊好评,并获全国和浙江的优秀社会科学著作奖。

潘志良,1964年生于杭州,现为浙江省社会科学院副研究员。著有《海明威传》和论文十余篇,参与编撰《中国酒文化大典》、《中国茶文化大典》、《中国都市大辞典》等。

目录:

第一辑 谁是“娜娜”——破译世界名著的背景故事

《爱丽丝奇境历险记》:艾丽丝

《包法利夫人》:爱玛·包法利

《村居一月》:波丽娜·加西亚

《福尔摩斯探案》:歇洛克·福尔摩斯

《弗兰肯斯坦》:维克托·弗兰肯斯坦

《克莱采奏鸣曲》:索非亚·贝尔斯

《梅菲斯特》:荷夫根

《娜娜》:娜娜

《欧也妮·葛朗台》:埃芙丽娜·泽乌斯卡

《日瓦戈医生》:奥尔迦·伊文斯卡雅

《三个火枪手》:火枪手

《神曲》:贝齐

《死于威尼斯》:古斯塔夫·冯·阿申巴赫

《新爱洛漪丝》:乌德托伯爵夫人

《羊脂球》:羊脂球

《叶甫盖尼·奥涅金》:玛丽娅·拉耶夫斯卡雅

《我爱》:莉丽·卡冈

第二辑 “女客”匆匆离去——拾掇情感写真的历史碎片

《阿道尔夫》:斯塔尔夫人

《艾雷奥瑙拉》:弗吉尼亚·克里姆

《贝阿特丽克丝》:贝阿特丽克丝

《赌徒》:阿波利纳里娅·苏斯洛娃

《费德尔》:费德尔

《菲莉斯人像》:菲莉斯·鲍尔

《海鸥》:莉季娅、米济诺娃

《乱世佳人》:克利福特·亨利、贝里恩·厄普肖

《马丁·伊登》:梅布尔·阿普尔加斯

《名士风流》:纳尔逊·阿尔格伦

《女客》:格扎维埃尔·帕热斯

《人民公敌》:汤莫斯·斯多克芒

《玩偶之家》:劳拉·彼得生

《威尼斯商人》:夏洛克

《印第安娜》:戴尔马上校

《月亮和六便士》:查理斯·思特里克兰德

《致大法官》:玛丽·沃尔斯通克拉夫特

第三辑 心灵的“窄门”——接触风流名士的失意人生

《茶花女》:阿尔丰西娜·普莱西

《愤世嫉俗》:玛德莱娜·贝雅尔

《父亲》:锡丽·埃森

《红与黑》:马蒂尔特·顿波夫斯卡雅

《拉弥亚》:芳妮·布劳尼

《老实人》:邦葛罗斯

《亲和力》:夏绿蒂

《情感教育》:爱丽莎·史莱辛格

《少年维特的烦恼》:绿蒂

《生日信扎》:西尔维亚·普拉斯

《维莱特》:康斯坦丁·埃热

《寻欢作乐》:露西·甘恩

《夜莺》:珍妮·林德

《永别了,武器》:凯萨琳·巴克利

《一个女士的画像》:玛丽·坦普尔

《一个世纪儿的忏悔》:比莉斯·比埃松

《窄门》:玛德莱娜·隆多

《后记》

目录信息

谁是“娜娜”——破译世界名著的背景故事
《艾丽丝漫游奇境记》:艾丽丝
《包法利夫人》:爱玛·包法利
《村居一月》:娜塔利娅·彼得罗夫娜
《福尔摩斯探案》:歇洛克·福尔摩斯
《弗兰肯斯坦》:维克托·弗兰肯斯坦
《克莱采奏鸣曲》:索菲娅·贝尔斯
《梅菲斯特》:荷夫根
《娜娜》:娜娜
《欧也妮·葛朗台》:欧也妮·葛朗台
《日瓦戈医生》拉莉莎·安季波娃
《三个火枪手》:三个火枪手
《神曲》:贝雅特里齐
《死于威尼斯》:古斯塔夫·冯·阿申巴赫
《新爱洛漪丝》:于丽·岱当惹
《羊脂球》:羊脂球
《叶甫盖尼·奥涅金》:达吉雅娜
《我爱》:莉丽·勃里克
“女客”匆匆离去——拾掇情感写真的历史碎片
《阿尔道夫》:爱蕾诺尔
《艾雷奥瑙拉》:艾雷奥瑙拉
《贝阿特丽克丝》:贝阿特丽克丝
《赌徒》:波丽娜
《费德尔》:费德尔
“菲莉斯人像”:菲利斯·鲍尔
《海鸥》:妮娜
《乱世佳人》:瑞特·巴特勒
《马丁·伊登》:罗丝·摩斯
《名士风流》:刘易斯·布洛甘
《女客》:格扎维埃尔·帕热斯
《人民公敌》:汤莫斯·斯多克芒
《玩偶之家》:娜拉·海尔茂
《威尼斯商人》:夏洛克
《印第安娜》:戴尔马上校
《月亮和六便士》:查理斯·思特里克兰德
《致大法官》:玛丽·沃尔斯通克拉夫特
心灵的“窄门”——接触风流名士的失意人生
《茶花女》:玛格丽特·戈蒂埃
《愤世嫉俗》:赛莉麦娜
《父亲》:罗拉
《红与黑》:于连·索雷尔
《拉弥亚》:拉弥亚
《老实人》:邦葛罗斯
《亲和力》:夏绿蒂
《情感教育》:玛丽·阿尔努
《少年维特的烦恼》:绿蒂
《生日信札》:西尔维亚·普拉斯
《维莱特》:保罗·埃马纽埃尔
《寻欢作乐》:露西·甘恩
《夜莺》:夜莺
《一位女士的画像》:伊莎贝尔·阿切尔
《一个世纪儿的忏悔》:比莉斯·比埃松
《永别了,武器》:凯萨琳·巴克利
《窄门》:阿莉莎·布科林
后记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我向来是个挑剔的读者,对书的要求很高。但这本书,却让我感到惊喜。它没有故弄玄虚,也没有刻意煽情,只是用最朴实真诚的文字,讲述了一个个动人的故事。我仿佛看到了作者的用心,看到了他对文字的热爱,看到了他对人生的思考。这本书,不仅仅是一本读物,更像是一位良师益友,它引导我思考,它启迪我成长。它让我明白,原来生活中,还有那么多值得我们去珍藏,去回味,去学习的东西。

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拿到这本书的那天,阳光正好,微风不燥。我迫不及待地找了个舒适的角落,迫不及待地想将自己融入书中的世界。我喜欢那种沉浸式的阅读体验,仿佛自己置身于故事的现场,与人物同呼吸,共命运。这本书,给予了我这样的感受。它不仅仅是一个故事,更是一种体验,一种对生命的感悟。我从中看到了人性的复杂,看到了情感的纠葛,看到了现实的残酷,也看到了希望的光芒。它让我重新审视自己,审视我所处的世界。

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一本沉甸甸的书,捧在手里,就有一种踏实感。翻开扉页,没有冗长的序言,只有简洁有力的几个字,瞬间就将我的思绪拉回了那个似乎早已被遗忘的角落。我想起年少时,那些在书海里遨游的日子,每一本翻开的书,都像是一个新世界,一个等待我去探索的宇宙。书里的故事,人物,情节,无不深深地吸引着我,让我沉醉其中,仿佛自己也成了故事的一部分。我曾为书中人物的命运而喜怒哀乐,为他们的悲欢离合而扼腕叹息。那些文字,不仅仅是符号,更是情感的载体,是思想的碰撞,是灵魂的低语。它让我看到了不同的生活,不同的视角,不同的可能。

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这本书的封面设计,就带着一种独特的韵味,让我忍不住想要一探究竟。翻开的第一页,就有一种熟悉的亲切感,好像老朋友在向我诉说衷肠。随着阅读的深入,我发现自己完全被吸引住了。书中的人物,是如此的立体,他们的喜怒哀乐,他们的挣扎与成长,都触动了我内心深处的情感。我开始反思自己的人生,反思我所经历的种种。它让我明白,原来生活就是一场盛大的遇见,遇见美好,遇见遗憾,遇见更好的自己。

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有时候,我会在某个深夜,点一盏昏黄的灯,就着微弱的光线,默默地阅读。窗外是寂静的夜,而我的世界,却因手中的书而变得生动起来。那些跳跃在纸页上的文字,构建出一个个鲜活的画面,我能听到角色的对话,感受到他们的呼吸,甚至闻到他们身上的气息。这是一种多么奇妙的体验,仿佛穿越了时空,与书中的灵魂进行了一场无声的对话。而当合上书页,那种意犹未尽的感觉,会久久地萦绕在心头。我开始思考,书中的道理,是否也适用于我的现实生活?我是否也能像书中的人物一样,勇敢地面对挑战,坚定地追求自己的梦想?

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百度百科水平文笔,味同嚼蜡,看不下去

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野史永远比正史有意思

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疯狂购书时期的产物,那时还不懂拣选作者与出版社,对书也多半是来者不拒的态度,一本书只要是我喜欢的类型多半都会买回来。现在年岁见长,对书的品味也越来越成熟,要求也越来越高了,这本书实在不能算一本好书。书中有低级的错别字和语病错误、莫名其妙的空格。此外,作者有如白开水一样的行文,也总给我一种阅读外文翻译作品——生涩的感觉,甚至遣词造句会给人带来理解上的障碍。但书的取材是我很喜欢的,对一些知名作者的知名著作中的原型进行探讨,带给我很多新的知识点,尤其是对《日瓦戈医生》作者和情人的描述,让我无限唏嘘爱情的表象与实质,也许不知真相才是最好的;歌德对初恋情人的炽烈而又纯洁的爱慕;安徒生对“夜莺”的知己之爱以及一个个文豪或简单或复杂的感情生活与人生经历,希望此类题材能出现更好的作品。

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