具体描述
本书收有“春华秋艳”、“虞美人词意”、“念奴娇”、“东风到处娇无数”、“惊梦”、“孔雀女”等古代仕女画作品。
作者简介
一九五二年，苏维贤出生在潮州市枫洋乡。他自幼爱好画画，主动请教书画老师，接受书画环境的熏陶。那时是“白卷书生们”的天下，他纵然脑子装满数理化，小手能绘大作品，身怀绝技也难挤进大学那扇稍开的门缝，只好于十九岁参军入伍，同时也踏上了美术创作跋涉的路程。在铁道兵部队里，他勤奋自学了素描、速写和油画，还搞宣传画、画连环画、创作幻灯片，因此被选调到铁道兵美术创作组参加版画创作。一九七三年拜老前辈画家沃渣和毕成为师，在他们的正规指导下进行长期的绘画基本功训练。
那时候，他精力充沛，绘画兴趣浓厚，求知欲和上进心强，决心把全副精力倾注在学习绘画上，一步一个脚印地往前走，一个台阶一个台阶地向上攀登。在成长的过程中，他逐步发现并克服了线条功力的欠缺，珍惜分秒、只争朝夕、一丝不苟地磨练和造就扎实的笔墨基本功。他的版画和国画作品先后参加了全国、全军的美术展览，还多次在《解放军画报》和《人民画报》上发表，并以画风雄浑灵动，艺术表现手法不拘一格，善于将自由奔放的思绪构筑成鲜明独特的画面而崭露头角。
一九八二年，他从军队转业到地方也从事美术编辑和创作工作。后来成为自由职业画家。十多年前，他就开始了水墨创作，努力从传统绘画、敦煌壁画、西洋绘画和泼墨、泼彩中探索新的技术手法，在读画中不断开拓眼界，修正和梳理创作思路，努力提高审美气质，寻求展示艺术创作才能的途径，逐步把心血倾注到古代美人画上，用自己擅长的线、墨、色的完美融合，把古代美人塑造得栩栩如生，淋漓尽致。他对画中描绘的美人力求极致细腻，达到“增一分则太长，减一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝”的完美，使笔下的佳丽济济，秀美妩媚，婀娜多姿，清新高雅，真令人心醉神迷，心旷神怡。
《今日中国》专辑曾介绍了苏维贤的艺术创作与绘画风格，《广东画报》、《画廊》、《国画家》和《羊城晚报》等报刊陆续登载了他的水墨、重彩、线条等风格的作品。他还在广东画院、香港、台湾、曼谷、悉尼举办了个人画展，其作品深受海内外华人华侨有识之士的关注和喜爱。近期还出版了《苏维贤古代仕女画》和《苏维贤古代美人画集》。他的《十八罗汉》、《八仙过海》和《钟馗》等古人物画也因其构图严谨、气势雄壮、意趣含蓄、线条简洁有力、色彩鲜明细腻而备受推崇和青睐。
画好人物画很难，因此，在当今的中国画坛上，画人物画的人真不多。苏维贤的性格内向，才华横溢，艺风高雅，艺德高尚，艺术追求永无止境，其笔下的画能传情，话从画中说，静止之中见动感，让人仿佛置身于寒暑，陶醉之间生味觉，艺术造诣颇为高深。愿韩江水哺育下的人物画家苏维贤先生百尺竿头更进一步！愿中国画坛人才辈出，一代更比一代强。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的装帧设计着实令人眼前一亮，封面采用了一种低饱和度的黛青色，那种细腻的纹理，仿佛能让人触摸到历史的尘埃。内页纸张的质感也选得极好，既有古代宣纸的韵味，又不失现代印刷的清晰度。我尤其欣赏其中对于画作细节的呈现，那些仕女的衣袂飘飘、眼神流转，甚至是发髻上的点点珠翠，都通过高精度的色彩还原技术，展现得淋漓尽致。每一页似乎都经过了精心布局，留白恰到好处，让观者在欣赏画作的同时，也能感受到一种宁静致远的东方美学意境。初捧此书，便被这种严谨的制作态度所折服，它不仅仅是一本画册，更像是一件值得收藏的艺术品，即便是对绘画研究不甚深入的普通读者，也会被其视觉上的高级感所吸引。这种对工艺的极致追求，体现了出版方对中国传统审美的深刻理解与尊重，使得这本书在众多同类出版物中脱颖而出，成为我书架上的一颗璀璨明珠。
评分这本书的编排逻辑，简直是一次精妙的视觉旅行。它似乎有意避开了传统的年代顺序，而是采用了一种主题式的划分，比如“闺阁情思”、“园林雅集”、“节庆盛装”等章节，这种划分极大地增强了阅读的趣味性和连贯性。当翻开某一主题时，不同朝代、不同画家的作品会并置呈现，通过这种对比，读者能直观地感受到中国古典审美在同一主题下的多样性和发展变化，非常有利于进行横向比较和深入思考。这种打破常规的组织方式，显示了编者在学术研究基础上的大胆创新，使得原本可能略显枯燥的艺术鉴赏过程，变得生动活泼，充满探索的乐趣。每一次翻页，都像是在探索一个新的文化维度，让人爱不释手，恨不得一口气读完，但又忍不住放慢速度，生怕错过任何一个精彩的并置与对比。
评分这本书的文字部分，叙事风格显得格外沉稳且富有哲理，它没有采用那种浮夸的赞美，而是以一种近乎学术考据的姿态，深入剖析了不同历史时期仕女画风的演变脉络。作者对于笔墨语言的解读，细致入微，旁征博引，将社会背景、文人情怀与画作技法巧妙地编织在一起，形成了一张密实的知识网络。读来让人有一种被引领着穿越时空的感觉，去体会那些画中人物的喜怒哀乐，以及她们所处的那个时代的气息。尤其是一些关于色彩象征意义的探讨，角度新颖，发人深省，让我对过去一些习以为常的审美符号有了全新的认识。这本书的阅读体验是需要沉下心来的，它不适合快餐式的浏览，而是需要读者投入时间去品味那些蕴含在文字深处的智慧与洞察，确实是一部能让人学到不少东西的佳作。
评分我必须提到这本书的印刷质量，这简直是达到了博物馆级别的水准。色彩的还原度高得惊人，那些古代颜料特有的那种温润感、层次感，透过现代的油墨技术被完美地复刻了出来。有些细节，比如人物眼角眉梢的那一抹极淡的胭脂色，在其他印刷品中往往会丢失或变得僵硬，但在本书中却显得自然而富有生命力。纸张的选择也很有讲究，它既能承载住浓墨重彩的冲击，也能细腻地表现出淡墨勾勒的轻盈。对于任何一位珍视传统绘画艺术的爱好者来说，能够拥有这样一本印刷精良的书籍，无异于拥有了一次近距离“原作”的体验。这套书的质感，足以让它在各种高规格的艺术藏书中占据一席之地，体现了匠人精神在当代出版界的回归。
评分这本书的视角给我带来了巨大的启发。它不仅仅是简单地描摹“美”，更侧重于探讨这些“美”背后的文化心理和社会功能。例如，书中有一节深入分析了仕女画中对“静”的强调，如何反映了古代社会对女性角色的期待与规训，这种批判性的眼光，让观赏过程不再流于表面，而是上升到了对社会结构的理解层面。它促使我思考，我们今天所看到的古典美人形象，究竟有多大程度上是艺术的自主创造，又有多少是时代镜像的投射。这种由表及里的挖掘，极大地丰富了我对中国古典文化中性别议题的认知，使得这本书的价值远远超越了单纯的艺术鉴赏范畴，变成了一部引人深思的文化读本，阅读体验是深刻且持久的。
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