<上編>
第一章 西方小説的文學使命
一 何為小説——給不能下定義的術語下定義
二 西方小説的興起
三 十八世紀的西方小説：對它，昆德拉滿懷鄉愁
四 十九世紀：小説的世紀
五 應對挑戰：二十世紀文化語境中的西方小説
第二章 小説研究敘事學
一 西方文學批評中的小説：文藝復興直十九世紀晚期
二 西方文學批評中的小説：十九世紀晚期至二十世紀六十年代初
三 關於敍事學
四 價值與局限：敍事學與小説研究
<下編>
第一章 素材、本事故事及情節分佈
一 小説與故事
二 素材、本事、故事
三 從兩部小説看故事情節分佈
四 傳統小説中的故事：巴爾扎克式的故事和福樓拜的故事
五 現代小説與故事（一）：非現實化與神話化
六 現代小説與故事（二）：故事要素的有義缺失
七 現代小説與故事（三）：荒誕與股市的解體
第二章 小説人物
一 故事重要還是人物重要：早期小説
二 人物的外部標致
三 關注人物的心理世界：以三個女性的内心戲劇為例
四 外部世界與内心世界：司湯達怎樣寫人物
五 托爾斯泰：展現人物”心理過程本身“
六 現代小説與人物
七 意識流與人物意識描寫的深化
第三章 小説的敘述視點
一 作者與小説的敘事人
二 敘事視點種種
三 外視點：”無所不知的敘事人“和”受限制的敘事人“
四 亨利 詹姆斯的”意識中心“
五 陀思妥耶伕斯基小説中的敘事人視點和人物視野
六 内視點：主人公或是見證人的敘述
七 一部奇書：《嫉妒》的視點
八 視點和人稱，關於“第二人稱”，也談《變化》
第四章 小説的時間與空間
一 “空間的藝術”與“時間的藝術”
二 傳統小説如何“重建時間”
三 心理時間與現代小説
四 現代小説中的時序倒錯和時間密度：《追憶似水年華》中“不由自主的記憶”
五 現代小説的空間形式：《尤利西斯》和《弗蘭德公路》
第五章 西方小説的結構
一 結構在西方小説中的特殊意義：廣義的結構和狹義的結構
二 《人間喜劇》結構的再 解讀
三 “鎖結”和結構：天衣無縫的《安娜 卡列尼娜》
四 “傳統”與“現代”的結合：弗朗索瓦 莫利亞克的一部小説
五 從《酒吧長談》看“結構革命”
六 現代小説結構的開放性：《法國中尉的女人》與《寒冬夜行人》
七 現代小説結構的不確定性：《哈扎爾辭典》
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)