具体描述
本书由上下两编构成，上编分“西方小说的文学史命运”和“小说研究与叙事学”两章。前者以自己对西方小说史的理解回顾了西方小说的兴起和发展过程中的大关节，并试图回答一些颇值得探索的问题，如：为什么西方小说发端于文艺复兴时期?是哪些条件使十九世纪成为小说的世纪?在二十世纪新的文化现实中西方小说面临的严峻挑战，它如何走出了困境?笔者还在这种历史性回顾中比较了传统小说与现代小说，对在以后部分略而不论的、各时期西方小说的社会历史意蕴作了概括性的介绍、分析，意在使读者对西方小说这个“全局”先有一个总的认识，以免见木不见林。“小说研究与叙事学”一章则有重点地涉及了叙事学以前西方作家、学者对小说的研究以及叙事学与小说研究，它们的一些具体内容将在下编各章里较充分地展开。总之，上编是下编的基础。从篇幅说，下编是本书的主要部分，共五章，以构成小说的各种要素(如故事、人物、视点、时间与空间、结构)为纲。在下编各章中，我们既要涉及和辨析关于小说艺术一些重要的理论问题，更要从特定的角度将理论用于分析所选定的小说文本。我们是先谈传统小说再过度到现代小说，以便让读者更具体地看到西方小说艺术在各个方面的发展。本书各章节均选择了一些重点作品作较深入细致的分析，希望从一些方面揭示出作家作品的艺术独创性。作者对此格外看重，认为不这样本书的意图就要落空。但显而易见，它和一般的“赏析”性文章，特别是和那些模式化的评说相去甚远，这是渗透着现代小说理论意识的对实际文本的有个性的解读。笔者希望本书在小说理论和小说的艺术分析两方面均能对读者有所帮助。在浩如烟海的西方小说中，作者对选择哪些小说用于分析颇费思量。歌德曾告诫爱克曼：“鉴赏力不是靠观赏中等作品而是要观赏最好的作品纔能培育成的 ”，“我只让你看最好的作品，等你在最好的作品中打下牢固的基础，你就有了用来衡量其它作品的标准”。读者可以看到，本书论及的“古典”小说全是经受住了时间考验的“经典”作品，在现代小说中也尽可能是获得广泛赞誉的传世之作。
以上是笔者对本书的主要设想；至于这些设想是否恰当，又是否实现，这就要由读者来评说了。
作者简介
目录信息
第一章 西方小説的文學使命
一 何為小説——給不能下定義的術語下定義
二 西方小説的興起
三 十八世紀的西方小説：對它，昆德拉滿懷鄉愁
四 十九世紀：小説的世紀
五 應對挑戰：二十世紀文化語境中的西方小説
第二章 小説研究敘事學
一 西方文學批評中的小説：文藝復興直十九世紀晚期
二 西方文學批評中的小説：十九世紀晚期至二十世紀六十年代初
三 關於敍事學
四 價值與局限：敍事學與小説研究
<下編>
第一章 素材、本事故事及情節分佈
一 小説與故事
二 素材、本事、故事
三 從兩部小説看故事情節分佈
四 傳統小説中的故事：巴爾扎克式的故事和福樓拜的故事
五 現代小説與故事（一）：非現實化與神話化
六 現代小説與故事（二）：故事要素的有義缺失
七 現代小説與故事（三）：荒誕與股市的解體
第二章 小説人物
一 故事重要還是人物重要：早期小説
二 人物的外部標致
三 關注人物的心理世界：以三個女性的内心戲劇為例
四 外部世界與内心世界：司湯達怎樣寫人物
五 托爾斯泰：展現人物”心理過程本身“
六 現代小説與人物
七 意識流與人物意識描寫的深化
第三章 小説的敘述視點
一 作者與小説的敘事人
二 敘事視點種種
三 外視點：”無所不知的敘事人“和”受限制的敘事人“
四 亨利 詹姆斯的”意識中心“
五 陀思妥耶伕斯基小説中的敘事人視點和人物視野
六 内視點：主人公或是見證人的敘述
七 一部奇書：《嫉妒》的視點
八 視點和人稱，關於“第二人稱”，也談《變化》
第四章 小説的時間與空間
一 “空間的藝術”與“時間的藝術”
二 傳統小説如何“重建時間”
三 心理時間與現代小説
四 現代小説中的時序倒錯和時間密度：《追憶似水年華》中“不由自主的記憶”
五 現代小説的空間形式：《尤利西斯》和《弗蘭德公路》
第五章 西方小説的結構
一 結構在西方小説中的特殊意義：廣義的結構和狹義的結構
二 《人間喜劇》結構的再 解讀
三 “鎖結”和結構：天衣無縫的《安娜 卡列尼娜》
四 “傳統”與“現代”的結合：弗朗索瓦 莫利亞克的一部小説
五 從《酒吧長談》看“結構革命”
六 現代小説結構的開放性：《法國中尉的女人》與《寒冬夜行人》
七 現代小説結構的不確定性：《哈扎爾辭典》
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
翻开这本书的时候，我预想的是一本严肃的学术专著，但读完后发现，它更像是一场精心策划的文学迷宫探险。作者的高明之处在于，他成功地将深奥的理论“娱乐化”了，或者说“故事化”了。他叙述的那些文学理论和批评方法，不再是教科书上干巴巴的定义，而是通过一系列精彩的“案例复盘”展现出来的。比如，书中对叙事视角的转换如何影响读者共情力的分析，完全是通过对一个经典场景的多次“重拍”来实现的，读起来就像在看一场精彩的导演剪辑课。这种动态的、互动的阅读体验，极大地激发了我的学习兴趣。它不是简单地告诉我“是什么”，而是展示了“如何做到”以及“为什么这样做有效”。对于那些想提高自己写作水平，或者仅仅是想更深层次地享受阅读乐趣的普通读者来说，这本书提供了一种实操性极强的工具箱。看完之后，我立刻就想拿起笔，尝试用新的角度去构建自己的文字世界。
评分说实话，一开始我是抱着将信将疑的态度拿起这本书的，毕竟市面上打着“智慧”旗号的书太多了，很多都是空洞的口号堆砌。然而，《文学智慧》完全颠覆了我的预期。它展现了一种近乎偏执的对细节的捕捉能力。比如，书中某处对一个旧书摊上光线角度的描写，寥寥数语，却立刻将那个年代特有的那种蒙着灰尘的历史感和知识的厚重感烘托了出来。这种文字功力，不是靠堆砌华丽辞藻就能达到的，它需要作者对生活有极其敏锐的体察力。更让我欣赏的是，它不像一些理论性的著作那样，将文学概念拆解得冰冷僵硬，而是将理论完美地融入到了案例分析之中，使得复杂的文学理论变得生动可感。它教会了我如何“看”一部作品，而不是仅仅“读”完它。它像一把精密的刻刀，帮助我们雕琢出那些隐藏在文字背后的意图和结构。读完后，我甚至开始重温过去读过的经典，试图用书中提供的新视角去重新解读它们，每一次重读都有新的发现，这种“被赋能”的感觉，是阅读带来的最高奖赏。
评分读完这本《文学智慧》，我简直要为它击节赞叹了！这本书的笔触细腻入微，对人性的洞察力简直是穿透云霄。它没有那种高高在上、故作深奥的说教腔调，而是像一位亲密的朋友，在你耳边娓娓道来那些关于爱与失落、勇气与懦弱的古老故事。尤其让我印象深刻的是其中对“选择”这一主题的探讨。作者没有给出标准答案，而是通过一系列错综复杂的人物命运，让我们自己去体会每一次抉择背后的重量与代价。那些场景的描摹，栩栩如生，仿佛我就是那个站在十字路口的旅人，感受着风的凛冽和内心的挣扎。书中的语言，时而如涓涓细流，润物无声；时而又如惊雷乍现，震撼人心。它成功地避开了时下流行的那种浮躁和碎片化叙事，沉淀下来，挖掘出文学作品中那些永恒的价值。读完合上书本的那一刻，我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的灵魂洗礼，对这个世界的理解又多了一层维度。这绝不是一本可以快速翻阅的书，它需要你慢下来，去品味，去咀嚼，去让那些文字的力量在你的血液里流动。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是相当“挑战性”的。它绝不是那种可以一边喝咖啡一边轻松阅读的休闲读物。作者的思维跳跃性很大，有时候会在一个看似不经意的段落里，抛出一个需要你停下来反复琢磨的概念。它对读者的认知负荷要求很高，需要我们不断地调动已有的知识储备去与之对话。但正是这种“难”，才使得阅读的过程充满了成就感。书中关于“沉默的力量”那一部分，简直是神来之笔。它阐述了文学作品中那些“未说出口”的部分是如何比直接叙述拥有更强大的张力。这种对虚空和留白的艺术处理的深度挖掘，让我对传统叙事结构产生了全新的敬畏。它迫使我跳出自己习惯的阅读舒适区，去接受一种更加复杂、更加多义的文本世界。对于那些真正渴望在文学鉴赏上有所突破的人来说，这本书无疑是一剂猛药，效果强劲，后劲十足。
评分这本书最大的价值在于它提供了一种超越时代的“人学”视角。它不是在评判古人如何，也不是在讴歌今人如何，而是以一种近乎永恒的眼光，审视人类共同的情感底色。比如，书中对比了不同文化背景下对“孤独”的描绘，虽然载体是文学作品，但其背后所揭示的，是人类在面对存在困境时的共同反应。这种跨文化、跨时间的对比分析，极大地拓宽了我的视野。作者的论证逻辑严密，但绝不枯燥，他总能找到最恰当的文学片段来支撑自己的观点，使得原本抽象的哲学思辨变得具象化、可触摸。我尤其喜欢它在讨论文学伦理时所展现出的那种审慎和克制，没有急于下结论，而是引导读者去思考“我们应该如何面对那些模糊地带”。这让我感觉到，作者本人也是一个在知识的海洋中谦卑前行的探索者，而不是一个傲慢的布道者。
评分其实不难懂
评分比较文学与文艺学 是本非常好的启蒙书，所选文本也不老旧，有时看着长篇的文本分析会觉得作者真有耐心啊。很少涉及私人观点，会把每个发展点都介绍到，算是很公允。我喜欢下编。 平时对繁体字并无特别感觉，这次却看着异常舒心。
评分越来越对叙事学感兴趣了。这本书虽不是专门阐释叙事学的著作，但是作品的鉴赏角度，通过人物,叙述视点,小说与时间空间，小说结构这几个方面，讲的很通俗易懂。小说的确是有技巧的，可以说，叙事学是我开始注意到并有意识的去思考这个技巧的一把钥匙。
评分我不允许上过川大外国文学课的人不读这本书，我们喜欢的老师的老师，就是这么教授文学了！ 对小说史，小说理论研究有很棒的梳理，上编讲历史下编讲建构起来的小说理论。
评分其实不难懂
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