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出版者:天津人民美术出版社

作者:梅原清山 编

出品人:

页数:754

译者:

出版时间:2005-5

价格:54.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787530528945

丛书系列:

图书标签:

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巍巍北魏：法帖碑刻中的艺术气象 本书并非一部工具书，它是一部深入探寻北魏时期书法艺术精神内核的鉴赏与研究之作。 本书将读者带回那个风云激荡、思想碰撞的时代——北魏。这是一个中华文明在北方大地经历深刻重塑与融合的关键时期。在这一过程中，汉字的书写艺术也经历了前所未有的蜕变，孕育出了雄浑大气、古朴遒劲的楷书风格，奠定了后世楷书的基石。 本书旨在超越字头、字例的简单罗列，深入剖析北魏楷书所承载的时代精神、宗教影响、地域差异以及书写技法的发展脉络。我们拒绝将书法史简化为一系列字体的演变记录，而是着力于展现这种艺术形式如何与当时的社会现实、信仰追求紧密相连。 第一部分：北魏气象——时代背景下的书法嬗变 本章首先为读者勾勒出北魏自太武灭佛到孝文迁都、再到动荡分裂的宏大历史背景。书法艺术从来不是真空中的美学活动，它深深植根于时代土壤。 一、民族交融中的艺术张力： 探讨鲜卑文化与中原汉文化的碰撞与融合，如何催生出一种既有中原传统法度，又带有北方雄强气息的书风。我们关注的不是“谁影响了谁”，而是如何在交流中形成了北魏独有的“气象”。例如，北魏的书法家们是如何将游牧民族的率真与汉代碑刻的古拙融为一体，创造出既沉稳又奔放的线条。 二、佛教艺术的催化剂： 佛教的兴盛是北魏书法发展的重要驱动力。云冈石窟和龙门石窟的造像题记，构成了北魏书法最庞大、最直接的物证。本章将详细分析石窟造像题记的书写特点，它们往往与造像的体量和环境相呼应，体现出一种“为法而书”的虔诚与力量感，与后世文人书写有着本质的区别。 三、都城变迁与书风流变： 从平城到洛阳，都城地位的转移对书风产生了微妙的影响。平城时期的作品，常带有一种开拓边疆的粗粝感；而迁都洛阳后，书风在一定程度上受到南朝魏晋风度的冲击，出现了一些向秀美过渡的尝试，例如《魏碑十七品》的精微之处，便体现了这种“入洛”后的精致化倾向。 第二部分：笔法探微——雄强之美的技法解析 本书的第二部分将聚焦于北魏楷书的“笔法”本身，而非仅仅是字形结构。我们认为，北魏楷书的“美”是建立在其独特的运笔逻辑之上的。 一、方折的内在逻辑： 北魏楷书以“方峻”著称，但这种方折绝非生硬的棱角堆砌。我们将详细分析“方笔”的提按转换，揭示其内在的圆转——即“藏锋入笔，侧锋铺毫，折笔处的回锋与顿挫”。重点剖析如何通过笔锋的侧向运动来塑造雄健的横画和饱满的竖笔，使线条具有“刀凿感”而非简单的笔触感。 二、结体的雄健与不拘： 北魏楷书的结构往往“上紧下松”或“中宫紧收而四面开张”。本书将对比分析不同地域和不同时期的碑刻，如早期的《峻微碑》的开阔疏朗与晚期《墓志》的紧密厚重。我们强调，北魏书法在遵循楷书基本规范的同时，保留了极大的个体自由度，这正是其魅力所在——法度尚未完全固化，个体精神得以充分释放。 三、隶意遗存的“韵味”： 北魏楷书尚未完全脱离隶书的影响。本章将专门探讨隶书中“蚕头燕尾”的笔意在楷书中的遗留与转化。例如，横画的起笔和收笔，常常带有隶书的“擫笔”或“回笔”，正是这种古朴的残余，赋予了北魏楷书苍劲的历史厚重感。 第三部分：瑰宝精选——碑刻与墓志的深度对话 本书摒弃了一般字典的体例，而是精选了二十余通代表性的碑刻与墓志，进行深度的个案研究。每篇研究都将围绕其时代背景、书写者身份、风格特点以及历史地位展开论述。 一、《龙门二十品》的风格谱系： 龙门造像题记是研究北魏晚期书风的宝库。本书将按时间顺序梳理《魏主元恪造像碑》、《莲花洞诸造像》等，探讨这些作品中书手的技艺差异，有些气势恢宏，有些则细腻精到，揭示出同一时期内，不同书写群体对楷书理解的多元性。 二、墓志的“私语”与“定调”： 北魏墓志，如《元叡墓志》、《元怿墓志》，是研究孝文改革后书风转向的重要材料。它们多为文人书写，规格较高，代表了当时较高的审美情趣。我们将分析墓志书法如何将碑刻的雄强与行书的流畅进行有机结合，使其更具典雅之气，为唐代楷书的成熟奠定了过渡桥梁。 三、民间刻石的“野趣”： 除了官方和宗教作品外，本书还收录了少量民间或小规模的摩崖刻石，这些作品往往更能体现书手的本真状态。它们笔法粗犷、结构自由，是研究北魏书法“民间活力”的重要窗口。 结语：走向唐楷的必经之路 本书的最终目的是引导读者认识到，北魏楷书并非唐代楷书的“前奏”或“雏形”，而是独立完整、自成一格的艺术高峰。它以其磅礴的气势、古朴的线条和自由的结构，为后世楷书注入了宝贵的“生命力”和“开拓精神”。理解了北魏的“力”，方能真正领悟唐楷的“法”。 本书的撰写力求语言平实，旨在为对书法史、魏晋南北朝文化以及中国古代艺术有浓厚兴趣的同好提供一份扎实的阅读与思考的参照。我们希望读者在合上此书后，能以一种全新的、充满敬意的眼光，去重新审视每一块沉睡在历史中的北魏碑刻。

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我对古代碑刻的兴趣一直停留在“欣赏”层面，不太敢深入研究，总觉得那些方正的字体离我太远，写出来总是板着脸孔，缺乏生命力。直到我接触了《北朝石刻的时代精神》，这本书完全颠覆了我的看法。它跳脱出了单纯的书法技法讨论，转而从历史、地理、宗教背景来解读魏碑的形成。书中对太原、洛阳等不同地区的书风差异进行了细致的地理考证，指出不同地域的文风和政治氛围如何塑造了楷书的早期面貌。比如，它解释了为何某些墓志的风格比摩崖刻石更为圆润秀美，这背后蕴含着当时社会阶层的审美取向。阅读这本书的过程，就像是进行了一次穿越时空的文化考察，让我对那些冰冷的石头上的文字产生了深厚的共鸣。它让我明白，魏碑不是僵硬的符号，而是那个风云变幻的时代最直接的文化心跳。这本书的史料丰富，论述严谨，极大地拓宽了我对中国书法史的理解维度。

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这本《魏碑的魅力》简直是书法爱好者的福音！我原以为学习魏碑就像走入一片迷雾，那些方峻的笔画、古朴的韵味，总感觉难以捉摸。然而，这本书的编排思路极其清晰，它没有简单罗列字帖，而是深入剖析了北魏时期不同地域、不同碑刻的风格演变。作者花了大量篇幅对比了《始平公碑》、《刁遵墓志》与《张猛龙碑》之间的细微差别，着重讲解了“蚕头燕尾”的写法在高古碑与成熟碑刻中的表现差异。特别是关于“侧锋入笔”的讲解，配以高清的局部放大图和精妙的解剖线条，让我一下子茅塞顿开，明白了许多以前只能靠“感觉”去模仿却不得要领的地方。它更像是一部魏碑美学研究的入门指南，而不是单纯的工具书。读完后，我感觉自己对魏碑的审美框架建立起来了，下笔时多了一份底气和理解，不再是盲目地描摹，而是带着对历史和风格的敬意去书写。这本书的价值，在于它构建了一座从“看”到“懂”的桥梁，让人敬佩作者深厚的学术功底和极强的表达能力。

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我最近在琢磨如何将楷书的古拙感融入自己的日常行书，寻找一本能够提供扎实法帖基础的书籍，结果偶然翻到了这本《碑学精要》。说实话，刚开始有点犹豫，以为它会像市面上大多数书一样，只是简单地影印一些碑文。但这本书的用心之处在于它的“技术解析”部分。它不是只告诉你“这个字要这样写”，而是详尽地分析了每一笔的提按顿挫、转折处的力度变化，甚至连墨色的浓淡对魏碑气韵的影响都有所讨论。比如，对于“龙”字结构中，如何保持中宫紧凑而四面舒展的平衡感，书中用了好几页篇幅，通过不同书家的不同写法进行对比分析，并提供了适合初学者练习的“结构参考线”。这本书的纸张质量也极好，印刷清晰锐利，即便是最细微的飞白都能被精准捕捉。它对书法的“技法”层面挖掘得非常深入，对我提高日常书写质量有立竿见影的效果，绝对是硬核的书法教材，毫不拖泥带水。

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说实话，我是一个非常注重“手感”和“临摹体验”的书法学习者。我不太喜欢那些过于学术化、充斥着晦涩术语的书籍，我更需要的是一本能直接上手、让我感到亲切的“老师”。这本《碑帖精选与赏析》做到了这一点。它的设计理念非常贴合实际练习。首先，全书采用了大开本印刷，保证了碑文的清晰度，拿在手里有足够的空间进行对比和临摹。其次，它在每页的旁边都设计了“书家心法”小栏目，用非常生活化、口语化的语言，分享一些实用的练习小技巧，比如如何通过调整坐姿来更好地控制笔势，或者在干燥的冬天如何通过控制墨的湿度来模拟拓片的洇墨效果。这本书的“赏析”部分也很有意思，它不强加判断，而是引导读者自己去感受，比如“请注意这几笔的轻重对比，你更偏爱哪一种处理方式？”。它成功地将高深的碑学知识转化成了可操作、可体验的练习步骤，让人在学习过程中始终保持愉悦和探索的欲望。

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这本书的选材和编排，简直是为有志于深入研究魏碑细节的“进阶学习者”量身定做的。我最欣赏它的是那些“专题解析”的章节。它没有平均用力，而是集中火力攻克了魏碑中几个公认的难点，比如“横画末端的处理”、“‘王’字旁的结构变化”以及“草书入楷的过渡痕迹”。书中收录了大量罕见或难以辨认的碑刻局部高清拓片，并用放大镜级别的细节图，标注出笔锋的起收之处。与其他只关注主流大碑的书籍不同，它收录了许多地方性的小墓志和残碑，这些“边角料”往往蕴含着最纯粹的民间书风。这对于我们想找到自己最契合的风格至关重要。阅读此书需要一定的基础，因为它提供的更多是“修正”和“深化”的工具，而不是“启蒙”。对于我这种写了几年魏碑、开始遇到瓶颈的人来说，它提供了重新审视自己书写的全新视角，犹如醍醐灌顶，让我找到了突破口。

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据二玄社1987年版影印。

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据二玄社1987年版影印。

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据二玄社1987年版影印。

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据二玄社1987年版影印。

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据二玄社1987年版影印。