具体描述
中国电视的数字化，产业化发展是大势所趋，中国电视正处在激动人心的年代。
本书作者在电视业从业二十余年，熟悉国内外行业发展情况，深谙电视寻介运营规律，凭借长期以来对于中国电视业生存和发展诸多问题的把握与思考，写就完成本书。本书由四大部分组成，第一章根据目前中国电视受众市场，节目市场，广告市场情况，分析中国电视的生存现状；第二章用翔实的数据第一次全面分析对比当前中国主要媒介之间的竞争态势；第三章介绍的是中国电视大变革的内外动因；第四章则用最新的材料和数据分析预测中国电视内容传播格局，节目需求变化和电视产业发展的大趋势，首次大胆尝试具体地勾勒出未来中国电视产业的结构模型和市场规模。
全书从市场和产业的角度，将先进的经营管理理念和权威的统计分析融入对中国电视纷繁现状的分析和对于行业发展趋向的探寻之中，既具理论高度、国际视野，又在实际的操作层面具有较强的实用价值。相信对于中国电视业的高中级管理人员，从业人员及在校传媒专业的师生，是一本内容新颖，不可多得的专业读物；对于其他媒介工作者、媒介研究人员，媒介投资机构、广告经营机构以及关注中国传媒业变革的国外传媒业人士，亦有着极大的参考价值。
作者简介
张海潮，中国国际电视总公司副总裁、硕士、高级编辑，中国传媒大学兼职教授。
张海潮先生有丰富的节目制作和媒介管理，媒介经营经历。
在节目制作方面，是获得国家特等奖的大型系列专题片共和国之恋的总导演；东方时空、焦点时刻、焦点访谈的第一任制片人；第一次伊拉克战争大型直播报道和长江三峡大江截流48小时直播报道的总导演；作者还参与创办幸运52栏目，组织过大量电视剧的生产，如《我这一辈子》、《粉红女郎》等，目前是同一首歌和动画片生产的负责人。
在媒介管理方面，作者曾任中央电视台新闻评论部副主任，东方时空、实话实说、焦点访谈的总制片人，中央电视台广告经济信息中心负责人，CCTV-2，CCTV-12负责人。
在媒介经营领域，作者曾全面负责过中央电视台的广告经营、中国国际电视总公司的节目生产，做过大型传媒公司的董事长、总经理。
出版著作：译著，世界一瞬间》，编著《电视中国——电视媒体竞争优势》、《广告竞争》，论文《电视新闻栏目制片人运作的理论思考》获中央电视台，国家广电总局，中国记协优秀论文一等奖。
目录信息
读后感
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用户评价
《电视中国》这本书，与其说是一部关于电视的历史，不如说是一部关于中国社会变迁的另类史书。作者的笔触非常细腻，他不仅仅关注宏观的国家政策和媒体战略，更将目光投向了普通老百姓的生活。书中有很多生动的细节，描绘了电视如何渗透到家庭生活的方方面面，如何成为人们茶余饭后谈论的焦点，甚至是影响人们的婚恋观、消费观。 我特别被书中关于“广告”的部分所吸引。早期中国电视广告的出现，本身就是一种文化冲击。那些色彩斑斓、充满异域风情的广告画面，让人们第一次直观地接触到“消费主义”的魅力。书里对不同时期代表性广告的分析，不仅仅是商业行为的记录，更折射出社会价值观的变迁。从最初对商品的简单介绍，到后来对生活方式的描绘，再到如今对品牌理念的传递，电视广告的演进史，就像是中国经济发展和消费升级的一部缩影。作者在这一点上做得非常出色，他没有流于表面，而是深入挖掘了广告背后的文化符号和心理暗示。
评分这本书最让我感到震撼的是它对于“身份认同”这个概念在电视时代的演变过程的剖析。在电视尚未普及的年代，一个人的身份认同很大程度上是基于地域、家庭、职业等相对固定的因素。然而，随着电视节目的深入人心，尤其是一些具有全国影响力的电视剧、纪录片以及大型晚会，开始在观众心中构建一种更广阔的“中国”的集体想象。书里详细分析了那些脍炙人口的电视剧如何塑造了人们对历史人物、对英雄模范、对普通百姓的认知，甚至影响了人们的道德判断和行为准则。 我记得书中提到一个关于“国家叙事”如何在电视上构建的案例，这让我印象深刻。作者并非简单地批评这种叙事，而是客观地分析了在特定的历史时期，国家机器如何利用电视这一强大工具，来统一思想，凝聚力量，为国家的发展目标服务。但同时，他也敏锐地捕捉到，当信息传播渠道日益多元化，当观众的接受能力和批判性思维逐渐增强时，这种单一的“国家叙事”也面临着挑战。这种辩证的分析，让我对电视在中国社会转型期所起到的复杂作用有了更深层次的理解，也让我反思我们当下所处的媒体环境。
评分这本书让我对“专家与大众”之间的关系，以及电视在其中的作用有了新的思考。在电视普及的早期，电视节目往往邀请专家学者来解读时事、普及知识，在很大程度上扮演了“知识传播者”的角色。大众通过电视，能够接触到许多过去难以企尔的专业信息，从而拓宽视野。 然而，随着电视节目的市场化和娱乐化趋势的加剧，这种“专家与大众”的关系也发生了微妙的变化。一些节目开始走向“去专家化”，更加注重大众的口味和情感需求。书中对这种变化的分析，让我看到了媒介发展过程中，知识传播与娱乐化之间的张力。作者并没有简单地对这种变化进行道德评判，而是客观地分析了其产生的原因，以及可能带来的影响，让我对媒介伦理和信息传播的未来有了更多的思考。
评分这本书给我的最大感受，是它让我们看到，电视不仅仅是内容的播放器，更是社会情绪的放大器和引导器。作者在书中花了相当大的篇幅去分析那些引发全民关注的电视节目，以及这些节目如何触动了社会大众的敏感神经。无论是轰动一时的选秀节目，还是引发广泛讨论的社会纪实类节目，它们都不仅仅是娱乐，更是当时社会思潮、公众情绪的集中体现。 我印象最深刻的是书里关于“集体记忆”的构建。电视节目，特别是那些具有历史厚重感的纪录片和反映社会现实的电视剧，在无形中为一代又一代中国人塑造了共同的记忆。作者并没有简单地将这些记忆视为官方的宣传，而是探讨了这些记忆是如何被电视媒介所塑造、传播，以及最终内化为个体身份认同的一部分。这种对电视媒介与集体记忆之间关系的深度挖掘，让我对“历史”这个概念有了新的认识。它并非一成不变，而是可以通过媒介的力量，被不断地重塑和解读。
评分《电视中国》这本书，让我对“信息茧房”这个概念有了更直观的理解。在电视尚未普及的时代，人们获取信息的方式相对单一，但至少在面对有限的几个频道时，大家分享的信息是高度重叠的。然而，随着电视节目的日益丰富，特别是后来频道数量的爆炸式增长，以及不同定位的节目出现，人们开始有意识或无意识地选择自己感兴趣的内容，从而逐渐形成自己的“信息茧房”。 书里详细描述了这种变化的过程，以及它对社会群体认知的影响。作者并没有简单地批判这种现象，而是试图去理解它背后的原因，以及它可能带来的后果。例如，当不同群体在电视上看到不同的信息时，他们对同一社会事件的认知可能产生巨大差异，这无疑会加剧社会的分裂和隔阂。这种对媒介技术发展所带来的社会效应的深入思考，使得这本书具有了极强的现实意义。
评分《电视中国》这本书，给我最大的启发在于，它让我们认识到“媒介”本身并非是中立的，它背后总是承载着权力、意识形态和商业利益。作者以一种非常敏锐的视角，揭示了在中国电视发展的不同阶段，不同力量是如何通过电视这个平台来发挥其影响力的。这让我对我们所接收到的信息有了更强的辨别能力。 书里对“权力与媒介”关系的分析，尤为深刻。作者并没有回避政治因素在中国电视发展中的主导作用，而是详细地分析了在不同时期，国家政策如何影响电视的内容生产、传播方式以及节目形态。但同时，他也在观察，当市场经济的浪潮涌来，当商业广告大量涌入，当观众的选择权日益增强时，电视媒介的权力格局又发生了怎样的变化。这种对权力动态演变的洞察，使得这本书超越了单纯的媒介史，而成为了理解中国社会权力运作机制的一部重要参考。
评分《电视中国》这本书，我一开始拿到它的时候，还以为是讲某个特定时期电视节目的发展史，或者是介绍一些著名的中国电视栏目。结果翻开后，才发现它的视角远比我预想的要宏大和深刻得多。它不是简单地罗列事实，而是将中国电视的兴衰变迁，巧妙地融入了整个中国社会经济、文化思潮乃至政治格局的演进之中。作者并非仅仅停留在“电视”这个媒介本身，而是把它当作一面镜子，映照出时代的风云变幻，社会民众的精神图景，以及国家发展战略的调整。 我特别喜欢它对电视如何塑造大众认知和价值观的部分的探讨。书中提到，在上世纪八十年代，当改革开放的春风吹遍大地，电视机的普及就像一夜之间打开了人们认识世界的大门。那些来自远方的画面，那些新奇的思想，那些不同于以往的叙事方式，都在潜移默化地改变着中国人的生活习惯和思维模式。书里生动地描绘了当时人们围坐在电视机旁，那种全家老少其乐融融的场景，以及电视节目如何成为家庭的中心，大家争论讨论，分享感受。作者没有回避电视早期宣传的功能，但也细致地分析了它在信息传播、知识普及，甚至在引领社会风尚方面所扮演的重要角色。这种多维度的审视，让我看到了电视作为一种强大媒介，其复杂性和影响力远超我的想象。
评分《电视中国》这本书，让我深刻地认识到，媒介的每一次技术革新，都可能带来社会结构的重塑。从黑白电视到彩色电视，从模拟信号到数字信号，再到如今的互联网电视和智能电视，每一次的升级换代，都不仅仅是技术的进步，更深刻地改变了信息的传播方式、内容的生产逻辑，以及人们的接收习惯。 书中对这些技术演进的描述，并非仅仅是技术层面的介绍，而是着重分析了这些技术变革如何影响了电视节目制作、广告投放、观众互动等各个环节。例如，数字技术的出现，极大地丰富了电视节目的表现形式，使得更多元的叙事和更具冲击力的视觉效果成为可能。作者在这种技术分析的背后，始终关注着媒介与社会、与人的关系，这种宏观的视角，让我看到了电视发展史背后更深层次的社会变迁。
评分这本书的写作风格非常独特，它不像传统的学术著作那样枯燥乏味，也不像普通通俗读物那样过于浅显。作者善于将宏大的历史叙事与生动的个体经历相结合，让读者在阅读过程中仿佛置身于那个时代的中国。书里不乏一些令人忍俊不禁的轶事，也有一些发人深省的社会观察。 我特别喜欢书中对“流行文化”的分析。作者认为，电视作为最重要的流行文化载体，深刻地影响了中国社会的面貌。无论是早期的港台流行文化通过电视的传播，还是后来本土流行文化的兴起，电视都扮演了不可或缺的角色。书里对那些曾经红遍大江南北的电视剧、歌曲、主持人等进行了细致的梳理和分析，让我回忆起许多早已被遗忘的时光。这种对流行文化现象的深入解读，不仅展现了电视的娱乐功能，更折射出社会价值观的变迁和群体心理的微妙变化。
评分这本书让我印象最深刻的，是它对“集体狂欢”和“集体焦虑”的描绘。在电视普及的早期，一些大型的电视活动，比如春节联欢晚会，成为了全国人民共同期待的盛事。那种全民参与、共同分享的喜悦，是其他任何媒介都难以比拟的。而随着社会的发展，电视也开始捕捉和放大社会中的焦虑情绪，比如一些关于经济压力、社会公平、家庭关系等主题的节目，常常能够引发观众的强烈共鸣。 作者在这方面做得非常出色，他通过分析具体的电视节目和事件，生动地展现了这些集体情绪是如何在电视的催化下形成和传播的。这让我意识到，电视不仅仅是一种媒体，更是一种社会心理的晴雨表。它能够敏感地捕捉到社会的情绪变化，并通过内容生产和传播，将其放大，甚至引导。这种对电视与集体心理互动关系的深刻洞察，让我对社会心理学和媒介传播有了全新的认识。
评分大量数据堆砌，处处不明，年份不明。导致可信度不足。 数据太多，故事串联性差，难以记忆。随便看看吧
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