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出版者:北京工艺美术出版社

作者:王建中

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2000-1

价格:36.00元

装帧:

isbn号码:9787805263892

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远古的回响：石器时代的工具与艺术 本书聚焦于人类文明的黎明——石器时代。 它并非聚焦于我们熟知的陶器与精美装饰，而是深入挖掘了那些塑造早期人类生存与思维的、更为基础的物质载体：石器。从最初的砾石工具到精细打磨的旧石器时代晚期刀片，本书以考古学和人类学的视角，系统梳理了石器技术的发展脉络及其蕴含的文化意义。 第一章：碎裂的起点——旧石器时代早期工具的诞生 本章追溯了人类最早期的工具制造技术。我们将考察奥杜威文化（Oldowan）的特征，那些看似简单的石核与石片，实则是人类认知飞跃的标志。重点分析了手斧（Handaxe）的出现，这种双面加工的工具如何体现了早期人类对对称性、功能性以及材料选择的初步理解。我们将深入探讨这些工具在环境适应、食物获取（如破骨取髓、切割兽皮）中的实际应用，并结合非洲东部和大洲各地点的关键遗址出土实物，还原当时的狩猎采集场景。材料科学的视角将被引入，分析早期人类如何根据不同岩石（如燧石、石英岩、黑曜石）的断裂特性，选择最适合制作特定工具的原料。 第二章：精密化的追求——莫斯特文化与勒瓦娄哇技术的革新 随着人类物种的演化，工具制造进入了一个更加精细的阶段。本章详述了莫斯特文化（Mousterian）及其核心技术——勒瓦娄哇（Levallois）技术。这种“预先剥离”的准备技术，标志着人类心智对材料预想和三维空间规划能力的显著增强。我们将通过详尽的图解和实物分析，解释如何通过精确控制石核的准备面，一次性剥取出所需形状和尺寸的石片。本书对比了尼安德特人与早期智人在此技术应用上的细微差异，探讨了技术复杂性与认知复杂性之间的关联。此外，本章也触及了骨器和木制工具的稀有遗存，试图弥补石器记录的局限性。 第三章：艺术的萌芽与装饰的先声——旧石器时代晚期的审美觉醒 虽然本书的核心是工具，但工具之外的象征性行为是理解早期文化的关键。本章聚焦于旧石器时代晚期（Upper Paleolithic）的技术飞跃，如细长石片技术（Blade Technology）的普及。这些更长、更锋利的工具极大地提高了狩猎效率。更重要的是，本章探讨了与工具制造并存的、早期的非实用性物品：雕刻棒、穿孔骨针、以及最早的个人装饰品——穿孔的贝壳和象牙珠。虽然这些物品并非陶瓷，但它们代表了人类对“美感”和“身份标识”的初步追求，是后世复杂艺术形式的基石。通过对拉斯科（Lascaux）和肖维（Chauvet）洞穴中非石质考古学发现的审视，我们探讨了艺术表达如何与日常的生存工具制造活动交织在一起。 第四章：迈向定居——中石器时代的工具组合与生态适应 随着末次冰期的结束和全新世的到来，环境剧变要求人类发展出更加多样化和专业化的工具组合。本章详细考察了中石器时代（Mesolithic）的特点。核心内容集中在复合工具（Composite Tools）的发展，特别是微型石器（Microliths）的应用。这些小型、几何形状的石片被镶嵌在木制或骨制的框架上，制成了复合箭头、鱼叉和镰刀。本书分析了这种技术革新如何适应了新的食物资源（如小动物狩猎和植物采集），并促进了更稳定的定居模式。我们考察了不同地理区域（如欧洲的盾形工具文化、近东的细石器传统）如何发展出独特的技术适应策略。 第五章：定居的重负——新石器时代前夜的磨制技术与农业的预演 在农业革命的前夜，人类开始尝试与天然材料进行更深层次的互动。本章深入探讨了磨制石器（Ground Stone Tools）的兴起。与打击和剥片不同，磨制技术通过摩擦和研磨来塑形，这主要应用于制作功能性更强的工具，如石磨盘（Querns）和磨棒（Pestles），以及早期的礼仪性斧头。磨制技术的出现，标志着人类开始系统性地处理植物性食物，并在很大程度上预示了农业社会对石材的依赖性。我们将分析这些磨制工具在早期定居点，尤其是在黎凡特（Levant）地区的文化中的重要性，它们是解读人类向定居生活过渡的关键线索。 结语：无声的史诗 本书的结论部分强调，石器时代留下的工具，是人类认知、技术与环境互动的最直接、最持久的证据。这些工具的演变轨迹，清晰地描绘出从本能反应到有意识设计，从单一功能到复合功能的漫长认知发展之路。它们虽无色彩斑斓的釉面，却以其坚硬的本质，记录了人类文明最深沉、最原始的建造和生存的史诗。 本书特点： 侧重技术细节： 详细解析了奥杜威、勒瓦娄哇、微型石器等关键石器制造技术的实操步骤和原理。 跨学科整合： 结合了考古学、地质学（岩石学）和早期人类行为学的研究成果。 强调功能性： 将工具置于当时的生态和生存压力下进行分析，而非单纯进行分类描述。 注重演化逻辑： 清晰展示了从简单到复杂的工具技术链条，突出了技术创新如何驱动社会结构的变化。

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我是一位长期关注全球当代艺术展览的爱好者，这本书给我带来了一种前所未有的梳理感。它并非简单地罗列历届重要的陶瓷展览或者设计趋势，而是深入挖掘了“设计”这个概念在不同文化背景下是如何被陶瓷这种古老媒介所承载和转化的。我特别欣赏作者处理“跨界”议题的方式，书中探讨了如何将生物学、数据可视化甚至声波的概念融入到陶土的塑形与烧制过程中，这彻底颠覆了我过去对陶瓷“手工艺品”的固有印象。那些案例分析极其扎实，从概念的提出到最终材料的选择，再到烧制过程中的不可控因素如何被转化为艺术语言，每一步都剖析得深入骨髓。这本书的论述逻辑严密，观点鲜明，它成功地将一个看似小众的领域，提升到了一个可以与建筑学、工业设计理论平起平坐的对话高度。读完后，我立刻修改了自己对几个当代陶艺家作品的理解，这本书提供的解读框架，让那些晦涩难懂的前卫作品也变得可以被感知和讨论了。

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对于一个刚刚开始接触设计理论的学生来说，这本书的学术深度和广度简直令人望而生畏，但也正因如此，它成了我案头必备的参考工具书。我尤其看重它在“可持续性与材料科学”部分提供的详尽数据和文献引用。它没有停留在口号式的环保宣传，而是真正探讨了如何利用新型的低能耗釉料、如何回收工业陶瓷废料进行二次创作，甚至深入到不同陶土的分子结构对器物耐久性的影响。这些内容对于需要撰写研究报告的我来说，是极其宝贵的“干货”。书中对不同历史时期陶瓷生产工艺的复原描述，也极具现场感，仿佛能听见拉坯机的轰鸣声和窑炉内火焰的噼啪声。不同于许多空泛的理论书籍，这本书的论证始终建立在坚实的实践基础之上，每一个理论推导后都有对应的工艺佐证，这种严谨性让人感到非常信服和踏实。它不仅仅是关于“美”的书，更是关于“如何制造”和“为何如此制造”的哲学探讨。

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这本书的叙事风格简直像一位经验丰富的老匠人在炉边与你促膝长谈，充满了生活气息和对技艺的深沉热爱。它没有采用那种标准的、官方的学院派口吻，而是大量穿插了设计师本人的访谈录、创作手记甚至是一些失败的实验记录。这些“幕后花絮”极大地拉近了读者与作品之间的距离，让人真切体会到每一个完美器物背后所蕴含的无数次试错与坚持。比如，书中描述一位日本陶艺家为了重现失传已久的“曜变”效果，如何耗费十年时间调试窑炉的温度曲线，那种近乎偏执的匠人精神，读来令人动容。文字的流动性很强，时不时会出现一些富有诗意的比喻，让原本严肃的工艺介绍也变得生动有趣。对于那些对创作过程充满好奇心的手工艺学习者而言，这本书简直是一剂强心针，它告诉我们，真正的创新永远源于对基本功的深刻理解和对材料的无限尊重。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，纸张的质感摸上去就让人感到愉悦，油墨的印刷色彩饱满得仿佛能从书页中跃出一般。我原本以为这会是一本偏学术的介绍性读物，没想到它在视觉呈现上投入了巨大的心力。那些精选的图片，无论是古代青瓷的温润光泽，还是现代先锋陶艺家作品的粗粝肌理，都处理得恰到好处，每一张照片似乎都在讲述一个独立的故事。尤其值得称赞的是，排版布局非常讲究，它没有采取那种密密麻麻的文字堆砌，而是留出了大量的留白，让读者的视线可以自由呼吸，从而更好地沉浸于那些精美的作品细节之中。我花了好长时间仅仅是翻阅那些高清的细节图，去揣摩釉色的变化、器形的线条，这本身就是一种享受。这本书的选材跨度极大，从东方含蓄的审美，到西方现代主义对材料的解构与重塑，都给予了平等的关注，让人在翻阅的过程中，不断有“原来陶瓷可以这样玩”的新鲜感。它更像是一本高品位的艺术画册，而不是枯燥的教科书，即便你对陶瓷史一窍不通，光是欣赏其中的美学构造，也绝对值回票价。

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我关注的焦点主要集中在陶瓷在特定建筑空间中的应用，这本书在这方面的探讨略显不足，但它在“全球化语境下的文化符号迁移”这一章节却给我带来了极大的启发，尽管这并非我最初的期待。作者巧妙地分析了西方博物馆如何收藏和诠释东方陶瓷，以及这种“他者化”的视角如何反过来影响了当代本土设计师的自我认知与创作方向。书中对殖民历史背景下，特定瓷器设计如何被赋予了政治和贸易意义的剖析，角度刁钻且极具批判性。它不再把陶瓷仅仅看作是审美对象，而是将其置于复杂的社会结构和权力关系中进行审视。这种宏大叙事的能力，让我开始重新审视我过去收藏的那些“异域风情”的陶器，它们不再是单纯的装饰品，而是承载着特定历史时期的权力流动与文化碰撞的物证。这本书成功地搭建了一个从微观的泥土到宏观的全球历史之间的桥梁。

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实用性强，相比我国陶瓷设计杨永善先生的书理论不太详细，虽然是早先年的书，不过书上的图和设计观点经典，值得思考。好的设计不是刻意作为，而是独特的设计理念。

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实用性强，相比我国陶瓷设计杨永善先生的书理论不太详细，虽然是早先年的书，不过书上的图和设计观点经典，值得思考。好的设计不是刻意作为，而是独特的设计理念。

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实用性强，相比我国陶瓷设计杨永善先生的书理论不太详细，虽然是早先年的书，不过书上的图和设计观点经典，值得思考。好的设计不是刻意作为，而是独特的设计理念。