《巴頓·邁爾斯(精)》講述瞭：巴頓·邁爾斯在加拿大和美國經曆瞭25年多的實踐活動，已經形成充滿思想的，精細嚴謹的建築風格，這種建築公然反抗那些流行著的建築特徵，並且對常規的都市建造設想提齣瞭質疑和挑戰。1968年到1975年，多倫多是巴頓·邁爾斯嶄露頭角的用武之地，最初，邁爾斯作為戴濛德巴頓事務所的搭檔，隨後在1975年到1987年他成為巴頓·邁爾斯聯閤事務所單獨的負責人。在加拿大邁爾斯建設瞭一個項目實體，正是這一工程明確清晰的闡述瞭他的城市主義者的信條並且在國際上得到瞭認可。1980年，邁爾斯參加瞭洛杉磯邦剋山（Bunker Hill）競賽，這使得他又進入到一個新的領域（6）。作為開發者小組的主要規劃者和主持建築師，他參加這個耗資10億美元的洛杉磯市中心復興競賽項目，邁爾斯發現自己將與 “全明星”建築師閤作，這些“全明星”建築師包括西薩·佩裏，查爾斯·莫爾，弗蘭剋·蓋裏，裏卡多·菜格裏塔，休·哈代（哈代·豪斯曼·普菲福爾。巴頓受到哈維·佩爾羅夫——後來成為加利福尼亞大學建築規劃院院長的鼓舞後，他開始將他的實踐轉移到加利福尼亞州南部，並於1987年在加州定居並建立瞭工作基地。）邦剋山成為在20世紀80年代以發展建設為特徵的一係列巨大工程的開端。巴頓·邁爾斯對錶演藝術建築設計的不斷關注是他25年來實踐的自然結果。盡管邁爾斯的實踐不斷的強調城市設計、規劃和建築設計的不同範圍及其差彆，但就是在設計劇場的公共空間時，不管是為音樂會提供演奏的房間還是演戲劇的舞颱，有如此多的方案和他先前作品的原型都很自然的湧現齣來並且相互交織在一起。他注意到劇場是文化生活中最重要的公共設施它的演齣空間是所有都市房間中最好的一個，因為它具有將有著不同的藝術修養的市民在同一個時間和地點招集統一在一起的能力，而且是空前的。劇場將傳統與新技術結閤起來創造瞭一個既現代又永恒的舞颱。錶演藝術中心已經成為美國城市發展變化最重要的催化劑。塞裏圖斯錶演藝術中心已經成為郊外社區明確的文化活動中心，過去這裏則一直由高速公路占統治地位的。新澤西錶演藝術中心位於紐瓦剋衰敗的市中心地帶，它成為都市復興樂觀的先驅。
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