俏佳人电影宝库系列小刀会(VCD)

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出版者:北影录音录像
作者:
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1900-01-01
价格:20.0
装帧:
isbn号码:9780899000404
丛书系列:
图书标签:
  • VCD
  • 电影
  • 动作
  • 犯罪
  • 香港电影
  • 小刀会
  • 江湖
  • 经典
  • 怀旧
  • 90年代
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具体描述

《梨园旧梦:民国戏曲与社会变迁》 内容提要: 本书深度剖析了民国时期中国戏曲艺术的兴衰荣辱,聚焦于京剧、昆曲、地方戏等主要剧种如何在中国社会剧烈动荡的背景下,扮演了文化载体、政治喉舌乃至民间娱乐的复杂角色。全书不仅梳理了以梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生“四大名旦”为代表的艺术家们的艺术革新与个人命运,更细致考察了戏班的组织结构、演员的生存状态、剧目内容的审查与演变,以及戏曲如何被卷入救亡图存的时代洪流之中。本书以丰富的史料、珍贵的剧照和详实的档案记录为基础,构建了一幅宏大而细腻的民国戏曲社会全景图,旨在揭示艺术形式在历史转折点上的韧性与张力。 第一章 霓虹初上:民国开篇的戏曲格局与都市勃兴 民国初立,旧的社会秩序崩塌,新的文化思潮涌入,戏曲艺术如同旧世界的残骸,在都市的霓虹灯下寻求新的生存空间。本章首先勾勒出清末民初戏曲界的权力结构——从依附于官僚士绅的“堂会”文化,到逐渐向城市商业资本靠拢的转型过程。 详细考察了上海、北京、天津三大戏曲中心的异同。上海以其海派文化的开放性,成为新式剧场和西学东渐思想影响下的试验田,大量新剧(话剧)与传统戏曲同台竞技,催生了“文明戏”的出现,模糊了传统与现代的界限。北京则作为政治和传统文化的中心,京剧的地位依旧稳固,但其内部的派系斗争与对传统规矩的坚守,构成了保守与革新之间的张力。 本章重点分析了“科班”制度的瓦解与“班社”的兴起。传统童子功的训练模式难以适应商业化需求,戏班开始吸纳更具市场号召力的个人明星。这标志着“戏曲团体”从注重集体传承的组织,向以主演为核心的经营实体的转变。同时,也分析了早期电影对戏曲舞台的初步冲击——尽管此时电影尚处于模仿阶段,但其媒介的便捷性已为未来的挑战埋下了伏笔。 第二章 “四大名旦”的崛起与艺术的“离经叛道” 本章聚焦于京剧艺术在20世纪二三十年代的黄金时代,特别是以“四大名旦”为代表的旦角艺术家的革命性贡献。他们的成功并非仅仅是天赋的展现,更是对传统性别规范和舞台程式的深刻反思与超越。 详述了梅兰芳如何通过“移步不换形”的表演哲学,融合昆曲的韵味与民歌的清新,将旦角表演提升到前所未有的美学高度,并成功走向国际舞台,成为中国文化在海外的代表符号。对比分析了程砚秋的“沉郁顿挫”与荀慧生的“活泼灵动”,展示了不同流派对“女性气质”的舞台化诠释。 特别关注了他们对服装、化妆和音乐伴奏的革新。例如,对“水袖”技巧的极致运用,以及在服装色彩上对传统禁忌的突破。这些艺术上的“离经叛道”,实则是对僵化传统的松动,使得戏曲在保持自身美感的同时,能够吸引更广泛的、受过新式教育的观众群。本章通过对保留剧目和新编历史剧的对比,展示了艺术家们如何在不彻底抛弃传统的前提下,实现艺术的“现代化”。 第三章 戏里戏外:伶人的社会地位与生存困境 戏曲艺术的繁荣往往与伶人的个体命运形成鲜明对比。本章深入探讨了民国时期戏曲艺人的社会阶层、经济结构以及法律地位。 首先,揭示了伶人阶层的两极分化。一方面,名角享有巨额收入和部分上流社会的尊重;另一方面,大量的武行、龙套和科班学生,仍旧生活在贫困和被压迫的状态中。戏班内部的“卖身契”制度在很大程度上延续了旧社会的枷锁,尽管法律有所禁止,但实际操作中依然普遍存在。 其次,分析了“圈子文化”的复杂性。戏班内部的师徒伦理、江湖规矩(如“行话”的使用),构成了伶人独特的亚文化系统。同时,讨论了伶人与社会名流(如军阀、政客、富商)之间的依附关系。戏园子成为政治权力交换和民间舆论发酵的场所,伶人既是附庸,有时也借此机会施加影响力。 本章也探讨了女性在戏曲界的边缘化与突围。尽管舞台上充斥着女性角色,但幕后的创作和管理权力主要被男性掌控。对少数女演员(如雪艳琴、吴碧霞等)如何突破男权主导的体制,争取艺术自主权的案例进行了细致梳理。 第四章 时代的回响:戏曲内容与政治的缠斗 在民族危机日益深重的年代,戏曲艺术不可避免地被卷入了意识形态的角力场。本章着重分析了戏曲内容的审查、改编与利用。 战前,以“劝善惩恶”为名的道德说教戏依然占据一席之地,但大量历史题材的剧目开始被赋予强烈的“民族气节”的解读。例如,对《霸王别姬》《失街亭》等剧目的重新演绎,无不侧重于凸显忠义和牺牲精神,以期鼓舞人心。 抗日战争爆发后,戏曲的政治功能被推向极致。在沦陷区,部分戏班被迫“挂牌营业”,面临生存压力下的妥协;而在大后方,戏曲成为重要的宣传工具。本章详述了“新编历史剧”的浪潮,以及戏曲工作者如何深入民间,用地方戏腔传播抗日信息,甚至直接改编反映时事的新剧目。同时,探讨了剧团在战火中为躲避轰炸而进行的艰难迁徙,以及这给戏曲艺术传承带来的断裂风险。 第五章 媒介的冲突与未来的分野 随着工业化进程的加快,新的娱乐形式开始挑战传统戏曲的霸主地位。本章聚焦于电影(特别是无声片和早期有声片)对戏曲舞台的冲击,以及戏曲艺术自身对新媒介的尝试与适应。 分析了“戏曲片”的早期发展,即如何将舞台表演录制下来。这种记录方式的出现,既为后世留下了珍贵的影像资料,同时也暴露了舞台表演在镜头前的局限性。探讨了戏曲界对电影态度的摇摆——既恐惧其抢夺观众,又渴望利用其传播效率。 本章最后总结了民国戏曲的遗产。它是一个充满矛盾的时代:既是传统艺术的巅峰期,又是被现代性彻底颠覆的开端。戏曲在这一时期完成了从“宫廷/士绅附属品”到“独立商业艺术形态”的转变,奠定了其在现代中国文化光谱中的核心地位,同时也为新中国成立后对戏曲的“整理、改革、提高”留下了庞杂的艺术资源和深刻的社会印记。 附录:民国时期主要戏园名录与票价变迁表(1912-1949)

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关于这套“俏佳人电影宝库系列”的《小刀会》VCD,我一直认为,一个好的电影收藏,不仅仅在于电影本身有多经典,更在于它如何被呈现,如何被保存。而“俏佳人”在这方面做得非常出色。VCD的光盘盒设计简洁大方,每一张盘都有独立的内衬,保护得很好。拿到手的时候,那种新而不失年代感的包装,就让我对它充满了期待。电影的画面质量,在VCD的标准下,可以说达到了比较高的水平。色彩还原度不错,虽然不能和现在的数字高清版本相比,但那种泛黄的色调,反而更增添了电影的历史厚重感,仿佛是在观看一份珍贵的历史影像资料。它让我在欣赏艺术的同时,也能感受到一种历史的温度,这种体验是无可替代的。

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拿到这套《小刀会》VCD,最让我触动的是它背后所蕴含的“俏佳人”这个品牌的力量。我一直以来都比较关注一些拥有深厚文化底蕴和品牌影响力的公司,而“俏佳人”在华语电影发行领域,无疑扮演着重要的角色。它不仅仅是简单地将电影“搬运”过来,而是带着一种对电影艺术的敬意和对观众的责任感。这次的《小刀会》VCD,从选曲、画面质量到包装设计,都体现了这一点。电影本身的故事,关于那个时代背景下个体命运的抗争与选择,本身就足够引人深思。而“俏佳人”将它以VCD这种怀旧而又亲民的形式呈现,更是让许多和我一样,曾经经历过VCD时代的朋友们,能够重新找回那份观影的乐趣。它不只是一个简单的商品,更像是一个连接过去与现在的文化桥梁,让我们有机会重新审视那些经典的影像,从中汲取力量和启示。

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当我拆开这套“俏佳人电影宝库系列”的《小刀会》VCD时,一种熟悉而又陌生的感觉涌上心头。熟悉的是VCD这个载体,它承载了我童年许多美好的观影回忆。陌生的是,这次是将《小刀会》这样一部具有深刻历史意义的电影,以这种方式呈现。电影的故事情节,即使在今天看来,依然具有很强的现实意义。而VCD的播放方式,让我能够更加沉浸在电影所营造的氛围中,去感受那个时代人物的命运,去思考历史的走向。它不仅仅是一部电影,更是一份关于历史的思考,一份关于人性的探讨。

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拿到这套“俏佳人电影宝库系列”的《小刀会》VCD,我首先想到的是收藏的价值。在数字时代,许多实体唱片和影碟的市场正在萎缩,但正是这些实体载体,承载了我们这一代人的青春记忆,也记录了电影艺术的发展历程。而“俏佳人”选择将《小刀会》以VCD的形式发行,无疑是在为这些珍贵的影像资料寻找一种合适的传承方式。VCD的包装设计,虽然不如现在的手办或者限定版那样华丽,但它所传达的那种朴实无华的复古感,反而更具收藏价值。每一张VCD都像是一个时代的碎片,记录着电影的辉煌,也承载着观影者的情感。

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这次收到“俏佳人电影宝库系列”的《小刀会》VCD,让我仿佛回到了那个VCD还盛行的年代。我记得当时家里有一台VCD机,是全家人的重要娱乐设备。而《小刀会》这样一部经典的电影,自然也少不了在其中占有一席之地。这次的VCD版本,从包装到光盘,都充满了那个年代的印记。电影的画面质量,虽然不能与现在的数字高清版本相比,但它所保留的那种独特的胶片质感,以及电影原声的音效,都足以唤醒我对那个年代的集体记忆。它让我有机会再次重温经典,也让年轻一代的朋友们,有机会了解和体验这种怀旧的观影方式,感受电影艺术的魅力。

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对于《小刀会》这部电影,我一直抱有特殊的感情。这次“俏佳人电影宝库系列”推出的VCD,更是让我有机会以一种全新的视角去重新审视它。VCD的画面虽然存在一些噪点,但这种粗粝的质感,反而为电影增添了一层历史的滤镜,让整个观影过程更加的真实和有代入感。电影的叙事节奏,在VCD的播放下,显得更加从容和沉静,让我有机会去细细品味每一个镜头,去感受电影中所传达的情感。它不仅仅是一次观影,更像是一次与历史的对话,一次与经典电影的重逢。

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《小刀会》这部电影,从我第一次听说到真正有机会通过这套VCD完整地观看,已经过去了不少时间。但我一直记得它在我心中留下的深刻印象。这次的“俏佳人电影宝库系列”把它以VCD的形式再次呈现在我面前,让我有机会以一种更纯粹、更怀旧的方式去体验它。电影的配乐,那些经典的旋律,在VCD播放的音效下,依然能够清晰地传递出电影的情感张力,无论是激昂的场面还是柔情的瞬间,都恰到好处地烘托了氛围。而且,VCD这种载体本身,就自带一种独特的仪式感,你必须坐下来,专心致志地去观看,而不是像现在这样,可以随时切换画面或者分心做其他事情。这种沉浸式的观影体验,正是许多现代数字媒体所缺乏的。它让我更加投入到电影的世界中,去感受那个时代背景下人物的情感纠葛和命运起伏。

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《小刀会》这部电影,我曾不止一次地在不同的场合看过,但这次的“俏佳人电影宝库系列”VCD,却给了我一种前所未有的观影体验。VCD的画面虽然没有数字高清那么清晰,但那种胶片的颗粒感,以及独特的色彩风格,反而更加贴合电影的时代背景。电影中的人物表演,在VCD播放下,显得更加自然和富有感染力。尤其是那些经典的老演员,他们的演技在VCD这种更原始的播放载体下,更显其功力。它让我能够静下心来,去品味每一个眼神,每一个动作,去感受电影中人物内心的挣扎与情感的起伏。

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对于《小刀会》这样一部具有代表性的电影,能够通过“俏佳人电影宝库系列”的VCD形式重新接触到,对我来说意义非凡。我一直认为,电影不仅仅是娱乐,更是一种记录,一种时代的回声。而VCD这种相对传统的影像载体,恰恰能够很好地承载这种历史的印记。在播放《小刀会》的时候,我仿佛能听到那个时代的声音,看到那个时代的面孔。电影中的服饰、场景布置,都充满了那个时代的特色,而VCD的播放方式,又让这些细节更加真实地呈现在我的眼前。它让我有机会从更宏观的视角去审视这部电影,去理解它在当时的社会背景下所要表达的意义,以及它对后世电影所产生的影响。

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最近有幸收到了这套“俏佳人电影宝库系列”的《小刀会》VCD,虽然我一直以来对经典老电影情有独钟,但这次的体验依旧让我惊喜连连。从收到快递那一刻起,那种沉甸甸的质感就透露出其不凡。外包装的设计复古而精致,仿佛一下子把我带回了那个年代。我迫不及待地拆开,看到了那几张VCD光盘,每一张都小心翼翼地装着,仿佛是珍贵的宝藏。播放起来,画面虽然比不上现在的蓝光,但那种独特的胶片质感,那种温暖而怀旧的色调,反而有一种别样的韵味。更不用说《小刀会》这部电影本身,它所承载的历史信息和艺术价值,即使在今天看来,也依然熠熠生辉。电影中的每一个场景,每一句台词,都充满了那个时代的印记,让人在欣赏艺术的同时,也能感受到历史的厚重。而且,作为“电影宝库系列”,它不仅仅是提供了一部电影,更是一种文化体验的传承,让更多的人有机会接触到这些珍贵的影像资料,这本身就是一件非常有意义的事情。

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