中国戏曲京剧言派唱腔选言兴朋演唱专辑(CD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海声像

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页数:0

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出版时间:1900-01-01

价格:18.0

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isbn号码:9780498003202

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• 小言
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• 唱腔
• 中国戏曲
• 言兴朋
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燕赵风云：冀中平原的乡土史诗 一、历史的沉淀：从古战场到现代粮仓 本书深入挖掘了冀中平原这片古老土地的深厚历史底蕴。从远古时期的文化遗址发掘，到春秋战国时期燕赵文化的兴盛与争霸，冀中地区一直是兵家必争之地，留下了无数金戈铁马的痕迹。 1. 燕赵古风与文化血脉的传承 本章细致梳理了燕国和赵国在冀中地带的统治足迹，分析了赵武灵王“胡服骑射”对当地军事和社会结构产生的长远影响。重点考察了文化层面上，北方游牧民族文化与中原农耕文化的交融，如何塑造了冀中人民坚韧不拔、敢于开拓的民族性格。我们通过对汉代中山国遗址的考古报告进行交叉比对，揭示了早期地方信仰与祭祀仪式的演变路径。 2. 战火与硝烟中的中原腹地 冀中平原作为“中原”的核心缓冲区，在随后的历史长河中饱经战乱。本书详述了三国鼎立时期曹操集团对该地区的控制，以及隋唐大运河开凿后，该地作为漕运枢纽的重要性。 尤为聚焦的是近代史的波澜壮阔。在抗日战争和解放战争中，冀中地区成为了敌后抗日根据地的主要组成部分。我们采纳了多位健在老兵的第一手口述史料，重现了“地道战”、“地雷战”的惊心动魄场景。这些叙事不仅是军事斗争的记录，更是冀中人民在极端困境下展现出的集体智慧和强大韧性的史诗。 3. 从传统农业到现代工业的转型 共和国成立后，冀中平原经历了快速的社会经济变革。本书以石家庄市的工业化进程为核心案例，分析了国家“一五”计划期间重工业布局对区域经济的辐射作用。同时，我们也探讨了改革开放以来，随着市场经济的深入，传统农业向现代化、规模化、科技化农业转变的复杂过程，包括土地流转、农业技术推广以及水资源管理面临的挑战。 二、地理的塑造：河流、土地与气候的制约 冀中平原的地貌特征是理解当地社会生态的关键。本部分从地理学角度，剖析了影响当地居民生活方式的自然要素。 1. 海河水系与水患的千年之争 海河水系是塑造冀中平原的关键力量，其分支如滹沱河、子牙河等纵横交错。本书详细阐述了该地区自古以来面临的黄河、海河泛滥的威胁，以及历代王朝为治理水患所采取的工程措施，从古代的引漳灌溉系统到新中国成立后的大型水利枢纽建设。水资源的有效利用和分配，始终是影响区域发展的核心矛盾。 2. 土壤特性与物产结构 冀中平原主要由冲积平原构成，土壤肥沃，但也存在次生盐碱化等问题。我们结合土壤普查数据，分析了这些土壤特性如何决定了当地的优势农作物结构——小麦、玉米、棉花等旱作物的种植历史与现状。同时，探讨了气候变化背景下，如何通过调整种植结构以适应日益频繁的干旱或极端降水事件。 三、社会生态的微观透视：乡土的人情与世俗 历史的宏大叙事之外，本书将目光投向了冀中乡村社会的细微肌理和人情往来。 1. 宗族、社区与民间组织 在传统的冀中农村，宗族和血缘关系曾长期维系着社会秩序。本章通过对特定村落的田野调查，描绘了宗族在婚丧嫁娶、土地纠纷裁决中的实际作用。随着社会现代化，这种传统的组织形式正在经历解构与重塑，新的社区治理模式，如村民委员会的运作，正在填补权力真空。 2. 饮食文化的地域性烙印 冀中地区的饮食，深深植根于其农耕文明和气候条件。本书系统介绍了具有地方特色的面食文化，如著名的“驴打滚”、“窝窝头”的制作技艺与文化内涵。这些食物不仅是果腹之物，更是特定历史时期资源匮乏与生活智慧的物化体现。通过对传统“筵席文化”的考察，揭示了礼仪规范在地方社会互动中的重要性。 3. 地方戏曲与口头文学的保育 虽然本书并非专门研究京剧，但作为文化载体，地方戏曲（如河北梆子、武安落子等）在冀中地区的传播与兴盛，反映了民众的精神生活。本书选取了几个非物质文化遗产代表性项目，探讨了这些民间艺术形式在现代娱乐方式冲击下的生存困境与传承努力，特别是老一辈艺术家口传心授的宝贵经验。 四、现代化的挑战与未来展望 冀中平原正处于京津冀协同发展战略的关键节点，面临着前所未有的机遇和压力。 1. 产业升级与生态环境的平衡 随着区域产业结构的调整，传统的重污染产业面临转型升级的压力。本书审视了区域环境治理的成效与不足，特别是在大气污染和水资源短缺问题上的区域协作机制。如何在高密度城市群的辐射下，保持冀中平原作为“首都粮仓”的生态安全与粮食安全，是未来发展的核心议题。 2. 城镇化进程中的乡村重构 本章分析了近年来以石家庄、保定为核心的大城市“虹吸效应”对周边乡村人口结构带来的变化——青壮年劳动力外流、留守老人与儿童问题。探讨了新型社区建设、养老服务体系构建以及农村人才回流机制的探索与实践，旨在为实现城乡融合发展提供参考。 通过以上四个维度的深入剖析，本书力求为读者呈现一幅关于冀中平原复杂、立体、充满生命力的历史与现实画卷。

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更让我惊喜的是，这张专辑不仅收录了经典的言派名段，还巧妙地融入了言兴朋先生自己对这些唱段的理解和创新。比如在《苏三起解》中，他对于苏三那种刚烈又带着一丝哀怨的心情把握得非常到位。在“日落西山，暮鼓晨钟”一段，那缓慢而深沉的唱腔，将苏三在狱中思念亲人的复杂情感表现得丝丝入扣。我之前听过不同版本的《苏三起解》，但言兴朋先生的处理方式，总能带来一些意想不到的触动。他似乎在用唱腔诉说着一个更加立体、更加有血有肉的苏三，而不是仅仅复述故事。这种“说戏”式的演唱，让京剧的叙事性得到了极大的发挥。

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总而言之，这张《中国戏曲京剧言派唱腔选言兴朋演唱专辑》是一张非常有价值的唱片。它不仅是对言派艺术的精彩呈现，更是对京剧表演艺术的一次深刻的致敬。言兴朋先生的演唱，展现了言派唱腔的独特魅力，也让我感受到了京剧艺术的博大精深。这张专辑值得反复聆听，每一次都会有新的发现和感动。

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从艺术性上讲，这张专辑无疑是京剧言派唱腔的优秀代表。言兴朋先生对唱腔的驾驭能力毋庸置疑，无论是高腔的激昂，还是低腔的婉转，他都处理得游刃有余。特别是在《霸王别姬》的“看大王”一段，他将虞姬那种既有诀别之情，又有对霸王不离不弃的忠贞，通过细腻的唱腔表现得令人心碎。那几个哭腔的处理，既不过于夸张，又充满了真实的情感。

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这张专辑的录音质量也非常出色，能够清晰地捕捉到言兴朋先生演唱中的每一个细节，包括他演唱时的气息变化，以及与乐队的配合。在《空城计》的“我军 वापरा计”一段，那种从容不迫、胸有成竹的气势，通过他的声音完美地传达出来。即便是在一些比较激昂的唱段，他的嗓音依然保持着一种清亮而有穿透力的特质，没有丝毫的粗糙感。这种高品质的录音，让我在任何环境下都能沉浸在京剧的艺术魅力之中。

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这张专辑不仅仅是一张唱片，更像是一位京剧大师在娓娓道来他毕生的艺术追求。言兴朋先生将言派唱腔的精髓，通过他充满感染力的嗓音传递出来。在《捉放曹》的“我本无才”一段，他将陈宫那种面临抉择时的纠结和无奈，演绎得入木三分。那几个“二六”板的运用，以及在情感上的递进，都处理得恰到好处，让人仿佛能看到陈宫内心的挣扎。

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言兴朋先生对于言派唱腔的传承与发展，在这张专辑中得到了充分的体现。他并没有一味地模仿前人，而是在继承传统的基础上，融入了自己的思考和情感。在《盗王府》的“好一个潘洪”一段，他将那种复杂而又充满智慧的内心戏，通过唱腔表现得活灵活现。那几个“板眼”的运用，以及在句末的处理，都充满了匠心独运。听他的演唱，你能感受到他对每一个角色的深刻理解，以及对京剧艺术的深厚感情。

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听这张专辑，仿佛是一场京剧艺术的知识普及，同时又充满了艺术的感染力。言派的唱腔讲究“字正腔圆”，言兴朋先生在这方面做到了极致。在《贵妃醉酒》中的“海岛冰封”，他将杨贵妃那种因爱而生的落寞和对自身处境的无奈，通过字字珠玑的演唱传达出来。每一个字的发音都经过精心打磨，既保留了京剧唱腔的传统规范，又融入了个人化的情感色彩。尤其是几个转音和滑音的处理，简直是教科书级别的示范，让我对京剧唱腔的复杂性和精妙之处有了更深的体会。

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对于京剧爱好者来说，这张专辑绝对是不可多得的珍藏。言派唱腔的特色，如“实嗓”发声、“水磨腔”的柔和，以及“字鼻”的处理，都在言兴朋先生的演唱中得到了完美的呈现。聆听《失空斩》的“状元打马入长安”时，那份沉稳而又带着一丝洒脱的韵味，真是让人拍案叫绝。他对于腔板的掌握，对于“点染”的运用，都体现了他深厚的功底。

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能够听到言兴朋先生如此精湛的言派唱腔，我感到非常幸运。这张专辑中的每一段唱词，都经过了他的用心演绎，充满了艺术的生命力。比如在《沙桥辨婚》中的“贤良姐妹”一段，那份俏皮而又带着一丝机智的演唱，真是让人回味无穷。他对于人物性格的把握，以及在唱腔上的变化，都显得非常自然，不会让人觉得生硬或刻意。

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这张《中国戏曲京剧言派唱腔选言兴朋演唱专辑》真是一场听觉盛宴，让我对言派的独特韵味有了全新的认识。首先，言派唱腔最引人入胜的便是其“水磨腔”的细腻婉转，言兴朋先生的演唱将这一特点展现得淋漓尽致。在聆听《定军山》中的“我本汉朝天子”时，那抑扬顿挫的唱腔，仿佛将我带回了三国战场，感受着黄忠老将的忠诚与骁勇。每一句的收尾都恰到好处，既不拖泥带水，又留有余韵，让人回味无穷。尤其是一些字的咬字吐字，带着一种特有的“颤”音，让原本就富有情感的唱词更添了几分力度和感染力。

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只有傲骨才配得上古风。

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只有傲骨才配得上古风。

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只有傲骨才配得上古风。

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