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出版者:新世界出版社

作者:张恩蒙 刘继文

出品人:

页数:69

译者:

出版时间:2002-1

价格:46.00元

装帧:

isbn号码:9787800056512

丛书系列:

图书标签:

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《京华旧梦》 作者： （此处可填写真实作者姓名，或留空） 出版社： （此处可填写真实出版社名称，或留空） 定价： （此处可填写真实图书定价，或留空） 内容简介： 《京华旧梦》并非一本追溯宫阙盛衰的历史著作，也非一份描绘园林奇景的景观指南。它是一曲关于北京城，这座古老都城在时光流转中，那些被淡忘的片段、被低语的故事、被忽视的细节，以及栖息其中，平凡而又非凡的生命脉动的抒情散文集。 本书试图穿透历史的宏大叙事，将目光投向那些在岁月洪流中悄然湮没的角落。作者并非以史官的严谨，而是以一位北京的漫游者、聆听者和记录者的姿态，行走在京城的街巷，与那些古老的建筑、遗迹，以及它们承载的无数民间传说、日常生活场景进行对话。 在《京华旧梦》的扉页，你将遇到的是胡同深处飘来的饭菜香，是老城墙根下，晒着太阳闲聊的老人们眼角的皱纹里藏着的往事；是穿梭于市井小贩的吆喝声中，那些关于这座城市曾经的繁华与变迁的零星碎片；是夕阳余晖洒在灰砖黛瓦上，折射出的，是无数普通人家，那些细微却动人的悲欢离合。 本书的笔触，不会停留在宏伟的皇城根下，而是更愿意深入那些被遗忘的角落。它会带你走过那些如今已斑驳陆离，却依然诉说着历史痕迹的宅院，听风吹过残垣断壁时，仿佛在低语着曾经的辉煌与落寞；它会描绘在那些如今已不复存在的茶馆酒肆里，文人墨客的谈笑风生，市井百姓的家长里短；它会记录下，在那些被岁月侵蚀的牌匾、石碑上，曾经刻下的名字，以及它们背后，一段段被遗忘的传奇。 《京华旧梦》试图捕捉的是一种“在场”的感觉。当你在字里行间，读到对一场老北京的春节庙会的生动描绘，你仿佛能闻到那弥漫在空气中的糖葫芦甜香，听到那锣鼓喧天的热闹声响，感受到人潮涌动的温暖；当你读到关于一条老街的变迁，你能在文字中看到它从熙攘繁华走向宁静，或是被新的气息所取代，而其中蕴含的情感，是对过往的眷恋，也是对未来的理解。 这里没有冰冷的史料堆砌，没有枯燥的年代考证。取而代之的是，作者以细腻的观察和饱含深情的笔墨，勾勒出北京这座城市的灵魂。它关于一座城市的记忆，也关于我们每个人，在时间长河中，对故土、对过往、对人生的感悟。 《京华旧梦》是一次深情的回望，一次温柔的凝视。它不以填补历史空白为己任，也不以复原某个特定时代为目标。它只是静静地，为你呈现一个，在光阴的故事里，北京城那些不曾被大书特书，却依然闪耀着独特光芒的侧影。它是一杯陈年的老酒，需要你细细品味，在醇厚的香气中，感受这座城市的温度，和那些在时光中沉淀下来的，属于京华的，深沉的旧梦。 本书的每一章，都如同一次精心策划的漫步，让你在文字中，触摸到北京的脉搏。它可能提及那些曾经热闹非凡的市场，如今只剩下零星的痕迹；它可能描绘那些承载着家族记忆的老宅，院落里花草的枯荣；它可能记录下，那些关于特定节庆的习俗，和其中蕴含的，朴素而又真挚的情感。 《京华旧梦》所关注的，是那些消逝的时间，是那些被时间遗忘的人，是那些在时间里，依然倔强地存在着的，城市的呼吸。它是一本可以反复翻阅的书，每一次重读，或许都能在同样的文字中，发现新的意味，勾起新的回响。它是一封写给北京的情书，寄托着作者对这座城市，无尽的眷恋和深深的理解。 如果你是一位对北京这座城市怀有好奇心的人，如果你愿意放慢脚步，去感受一座城市的细微之处，那么，《京华旧梦》将是你旅途中，一位温柔而博学的向导，带你领略，那些隐藏在历史深处的，京华的，动人旧梦。

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文字的运用达到了炉火纯青的地步，这绝非一本枯燥的学术著作，倒像是一位饱经沧桑的老者，在壁炉边缓缓讲述他亲历的往事。作者的笔触时而如同一把锋利的手术刀，精准地剖析着历史的脉络和政治的角力；时而又化为一泓清泉，温柔地描绘着盛世园林的旖旎风光和帝后生活的点滴细节。那种情感的张力把握得令人折服。举个例子，当描写到某处亭台楼阁被毁的场景时，作者没有使用过于煽情的词汇，而是通过对周围自然环境——例如一只在废墟上筑巢的鸟儿——的冷静白描，反而衬托出人类文明毁灭的巨大悲怆感，这种“以乐景写哀”的古典手法运用得极其高明。通篇阅读下来，我能感受到作者对材料的掌握是何等扎实，但更重要的是，他没有被材料所累，而是将知识熔铸成了富有生命力的语言，使得那些尘封的往事仿佛就在眼前重现，具有强烈的代入感和共鸣。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，那种沉甸甸的质感，拿到手里就让人心生敬畏。封面采用的深色调，配以烫金的字体，仿佛将我们带回了那个昔日辉煌的年代。内页的纸张选择也极为考究，厚实且带有微微的纹理，即便是长时间翻阅，手指拂过纸面也有一种温润的触感。尤其是那些高清的黑白照片，颗粒感和光影的对比处理得恰到好处，使得画面充满了历史的厚重感，仿佛能透过照片的缝隙，嗅到当年园林中特有的泥土和花草的芬芳。每一页的排版都极为讲究，留白的处理艺术性极高，让文字和图像之间有了呼吸的空间，阅读起来一点也不觉得拥挤或压抑。作者在细节上的坚持，从扉页的印章到章节末尾的留白设计，无不体现出对文化遗产的深深敬意。这本书本身更像是一件精美的工艺品，而非仅仅是一本记录历史的载体，它成功地将阅读体验提升到了一个审美的高度。每次翻开它，都像是一次对逝去美好的郑重告别与缅怀，让人在欣赏艺术的同时，也被那份精致所深深打动。

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我发现这本书在引证资料方面做得极为细致和负责任，这为它的权威性提供了坚实的后盾。不同于市面上很多流行的历史读物，这本书在每一处关键的论断或描述后，都有严谨的脚注或尾注标记，清晰地指明了史料来源，无论是清宫档案、西方传教士的日记，还是后世学者的研究成果，都一一罗列。我特意去查阅了其中一则关于园林工匠编制的引文，发现作者提供的原始文献信息准确无误，这极大地增强了我对全书内容的信任感。这种对学术规范的坚守，使得这本书不仅适合普通历史爱好者，更具有很高的参考价值。它没有急于给出结论，而是引导读者去思考史料本身的局限性，这种“史家之绝唱，无韵之离骚”的克制与审慎，体现了作者严谨的治学态度。读完之后，我感觉自己不仅仅是了解了圆明园的故事，更像是上了一堂关于如何“对待历史资料”的入门课。

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这本书最令人称道之处在于其深度的挖掘，它超越了对“被毁”这一单一主题的关注，而是深入剖析了“圆明园”作为一种文化符号的形成与消亡。作者花了相当大的篇幅去探讨清代园林艺术的集大成性，以及它如何融合了江南园林的精巧与北方山水的宏大。特别是关于“水系”的论述，作者通过详细的测绘图和历史记载的对比，重建了园中水网的复杂性，揭示了这套水系设计在工程学上的难度和艺术性上的匠心独运，这部分内容读起来让人惊叹于古人的智慧。此外，对中西合璧建筑风格的分析也十分到位，并非简单地指出“仿造”，而是探讨了文化自信与文化焦虑在建筑风格选择上的微妙体现。这本书真正做到的，是让读者理解“圆明园”不仅仅是一个地理坐标，更是一个承载了特定时代审美、权力结构和社会心理的复杂文化载体，这种对内在逻辑的深层解构，令人耳目一新。

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这本书的叙事结构极其巧妙，它没有采用传统的时间线索平铺直叙，而是采取了一种“碎片化拼图”的方式来重构历史的记忆。作者似乎深谙“留白即是无限”的东方美学，每一章的内容都像是一块精心打磨的玉佩，独立存在却又暗含关联。我尤其欣赏作者在描述特定历史事件或建筑构件时所采用的旁征博引，那种跨越时空的对话感非常强烈。例如，某一个段落描述到西洋楼的局部残骸时，会突然跳跃到当时欧洲盛行的洛可可风格介绍，又迅速拉回到清廷对这种风格的理解和运用，这种多维度的解析，让读者对“圆明园”这个概念的理解不再是单一的废墟意象，而是一个复杂的文化交汇点。这种叙事上的跳跃和融合，极大地激发了我的好奇心，促使我不断地去探寻隐藏在字里行间那些未被言明的联系。读完一个章节，我常常需要停下来，细细回味作者抛出的那个“钩子”，这种阅读过程本身，就是一场智力上的探索之旅，充满了发现的乐趣。

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