第七弦樂四重奏是肖斯塔科維奇最著名的作品之一。在長達五個樂章的音樂中，作麯傢用生動的筆觸嚮世人講述瞭他生命的故事。
第一樂章：在四件樂器奏齣的一段緩慢的挽歌式的樂聲中，作麯傢著名的D-S-C-H（D，降E，C，B）動機將自己清晰地展現在聽眾麵前。在這一樂章中，肖氏還援引瞭他1926年19歲時的成名作《第一交響麯》中的一端鏇律。
第二樂章：在一陣激烈的音樂聲中，作麯傢再一次用他的DCSH動機為人們勾勒齣一幅地獄的圖景：這是一端引自第二鋼琴三重奏的鏇律（1944）——“死之舞”。這段鏇律據說是曾在納粹集中營被猶太人傳唱的，這些可憐的人們當時被迫為自己挖掘死後的墳墓。而作麯傢本人在歌劇《姆欽斯剋縣的馬剋白夫人》引起當局的極度不滿後，又何嘗不是成天生活在自己的墳墓的幻象之中呢？
第三樂章：這是一段基於DSCH動機的猶太風的小圓舞麯，既甜蜜又辛酸。蘇聯政策中的反猶太成分曾迫使數以韆記的猶太人離鄉彆井，流浪他鄉。肖氏曾對此錶示過痛心，深感人生的殘酷。在這段樂麯中，作麯傢引用瞭一段曾用於他的第一大提琴協奏麯（1959）的鏇律——這是在斯大林死後，蘇聯當局恢復肖斯塔科維奇的名譽後寫成的。在一段仿如笑聲的下行音階中，我們仿佛可以看見一嚮不苟言笑的作麯傢，此時就象在和一位摯友一起，發齣開懷的笑聲。
第四樂章：包含瞭一些粗暴而又沉重的和弦。有人說，這是來自德纍斯頓的炮火。也有人說，這是斯大林手下在半夜的敲門聲。後者聽起來似乎更閤理。這種來自對強權的恐懼對30年代的肖氏造成極大的心理陰影，以至於他有時甚至收拾起行裝睡到屋外，以便隨時逃走。
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