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《扬州画派书画全集:郑燮》内容简介：清代“扬州八怪”中，郑燮是最具代表性的一位画家，他由官到民、由士变商、由文人画家转为职业画家的生活经历，公开张贴“笔榜”标明书画润金的世俗相和“写字作画是雅事亦是俗事”的雅俗观，以及疏离正统艺术、标新立异、以怪为尚的画风，对探讨“扬州八怪”的形成原因和共性特征，都具有普遍的、典型的意义。
扬州画派书画全集（卷三）：金农与罗聘的诗意栖居 图书信息： 扬州画派书画全集（卷三） 作者/编者： 扬州画派研究会 出版社： 江苏美术出版社 装帧/开本： 精装/16开 页码/定价： 480页/RMB 380.00 ISBN： 978-7-5377-6543-2 --- 卷三 导言：清初雅士的艺术精神与“新金陵画派”的奠基 《扬州画派书画全集》旨在系统梳理和呈现清代“扬州八怪”这一中国艺术史上极为独特的群体所留下的宝贵遗产。前两卷聚焦于群体初创期的代表人物，而本卷（卷三）则将目光投向了奠定扬州画派核心精神的两座高峰——金农（金吉金）与罗聘（罗两峰）。此二人不仅在技法上力求创新，更在精神内核上确立了扬州画派不墨守陈规、追求文人趣味与市井活力相结合的独特风格。 金农与罗聘的艺术生涯，恰好处于康乾盛世的扬州，那是一个商业繁荣、文化交汇的时代。他们既是儒雅的文人，又是深谙世故的艺术家，他们的作品，正是这种复杂身份的完美映照。本卷收录的精品，清晰地展示了他们如何将个人情感、哲学思考与绘画实践融为一体，为后来的“扬州画派”群体（如郑燮、黄慎等）提供了坚实的艺术土壤。 --- 第一部分：金农——朴拙与天真的哲思（约占全书篇幅 45%） 金农（1687-1764），字寿门，号冬心先生，是扬州画派中极具个性和开创性的巨擘。他中年方始学画，却以惊人的毅力和独特的审美趣味，在艺坛上独树一帜。本部分汇集了金农创作于乾隆时期最具代表性的作品，涵盖其书法、绘画及少量诗稿的精华。 一、 墨戏与“梅花禅意” 金农的绘画以“朴拙”著称，这种朴拙并非技法上的幼稚，而是一种刻意为之的“大智若愚”。本卷精选了其多幅著名的《题墨梅图》。这些梅花，笔法粗犷，造型奇崛，完全摒弃了传统文人画中对李唐、赵孟頫等前人笔墨的刻意模仿。其用笔如同斧凿，线条硬朗，墨色浓淡变化极少，旨在表现梅花不屈于冰雪、傲然独立的君子之风。其中一幅未署年款的《瘦梅图》（藏于海外），以极其简约的线条勾勒出虬曲的枝干，配以“铁骨冰心”的题跋，充分体现了他借物言志的哲学追求。 二、 题画诗与“冷金体” 金农的艺术成就不仅在于画，更在于他独特的题跋方式。他独创的“渴笔金书”，人称“冷金体”，以僵硬、方折的笔触书写，模仿北魏碑刻的古拙感，与他画作的朴拙风格形成完美的视觉统一。本卷收录了十余幅金农书画合璧之作，重点展示了《冬心先生诗画合集》中的精品。例如，其《墨牛图》上的题跋，用词极为直率，往往带有强烈的自我期许和对当时僵化画坛的嘲讽。 三、 人物画与“宿儒”风貌 金农的人物画数量相对较少，但风格一以贯之。本部分收录了数幅《钟馗像》和《山水人物图》。他的钟馗形象，面容古怪，神态憨厚，极少威严，反而透露出一种文人士大夫的迂腐与天真。这与他推崇的“古雅”趣味紧密相关，他力图在画中复原他心目中魏晋南北朝时期士人的那种不拘礼法、返璞归真的精神境界。 --- 第二部分：罗聘——奇诡与幻境的营造（约占全书篇幅 55%） 罗聘（1733-1794），字遯夫，号两峰，是金农晚年的得意门生，也是扬州画派中最具浪漫主义色彩和想象力的画家。他的艺术深受金农的熏陶，但更早地将超现实的、带有奇幻色彩的元素融入创作，其笔墨语言更为灵活多变，更富戏剧张力。 一、 鬼趣横生：《百鬼夜行图》的震撼 罗聘最负盛名的，无疑是其标志性的《百鬼夜行图》系列。本卷特别选取了三幅不同时期创作的《百鬼夜行图》（含一幅被认为是他晚年巅峰之作的摹本）。罗聘笔下的鬼怪形象，并非传统意义上令人恐惧的妖魔，而是带着世俗趣味、甚至略显滑稽的民间形象。他们有的扛着酒壶，有的提着灯笼，有的在林间嬉戏，仿佛是人世间百态的缩影。这种将民间信仰与文人画结合的创作手法，是扬州画派突破传统的重要标志。通过高清复制品，读者可以清晰领略其“细笔描绘，笔墨淋漓”的技法特点。 二、 奇石异卉与山水叙事 罗聘的山水画，明显受到石涛和金农的影响，但其对空间的处理更具主观性。本部分集中展示了罗聘的《山水清音图》和《幽篁冷月图》。他的山石造型多用“斧劈皴”与“披麻皴”相结合，形成一种嶙峋突兀、气势雄强的效果。尤其值得关注的是，他常在画面中加入象征性的元素，如姿态怪异的松树、被浓雾笼罩的深谷，营造出一种“可游、可居、可观”之外的“可思、可梦”的意境。 三、 题画诗与师承关系 罗聘的诗作和题跋，风格上明显继承了金农的率真，但又不失其自身的灵动与才气。本卷收录了多幅罗聘为自己及师友作品所作的题诗，例如他为金农绘制的肖像画所题的悼念之词，饱含对师长的敬重与不舍。这些文字不仅是艺术品的组成部分，更是研究“金农-罗聘”这一特定师徒关系的重要史料。特别是他评论自己画作“每作辄有鬼神相助”的自述，直指其创作中强烈的非理性想象力。 --- 总结与学术价值 《扬州画派书画全集·卷三》的出版，填补了扬州画派研究中对于“朴拙开创者”（金农）与“浪漫继承者”（罗聘）的宏观梳理空白。本卷以超过三百件高清晰度彩图，配以详尽的考证说明，不仅是艺术爱好者欣赏瑰宝的窗口，更是艺术史研究者探讨清代中期文化转型、民间艺术与精英文化交融的珍贵文献。通过细致对比金农的内敛与罗聘的外放，读者可以清晰地把握扬州画派如何突破“四王”体系的束缚，开创出属于自己的独特艺术气象。
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