图书标签: 电影理论  顾峥  电影  电影史论  电影史  中戏  有实体  我与戏剧和电影   

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本书以葛兰西的“文化领导权”和“知识分子”概念统领，对新时期（2000年为止）内地电影（不含第六代地下电影）做了很有启发性的讨论，其中“类型化的意识形态”的提法比较有趣。本书对第五代的讨论比较系统完整，对第六代缺乏把握能力。同时最大的问题在于，顾峥本书中对“意识形态”这个概念的处理还停留在前阿尔都塞阶段，虽然可以自圆其说，但是实在是还有进一步发展的空间。对于一本受戴锦华影响极大的著作而言这个概念上的落后实在是有些匪夷所思。

本书以葛兰西的“文化领导权”和“知识分子”概念统领，对新时期（2000年为止）内地电影（不含第六代地下电影）做了很有启发性的讨论，其中“类型化的意识形态”的提法比较有趣。本书对第五代的讨论比较系统完整，对第六代缺乏把握能力。同时最大的问题在于，顾峥本书中对“意识形态”这个概念的处理还停留在前阿尔都塞阶段，虽然可以自圆其说，但是实在是还有进一步发展的空间。对于一本受戴锦华影响极大的著作而言这个概念上的落后实在是有些匪夷所思。

其实挺枯燥的。

视角没有新意，算是总概括比较齐全吧，最重要的是全文引用的出处居然不标明出来。。

顾峥在史论研究中将意识形态理论运用得行云流水，有史料有立论，同时兼顾了被主流书写忽略的第五、六代导演的作品，是研究第五代、第六代电影非常好的史论资料。

我们对主流意识形态的泛政治化，超过了事物的本身，而我们对突如其来的冲击，也超过了正直。你说隐喻是因为谨慎？还是过分的难以理解？也许电影的批评艺术造成了人们蜂拥而至的对人物肆意的歪曲，以迎合大众。没有了80年代严肃的分析，我们很遗憾的接受了资本主义对价值观的...

我们对主流意识形态的泛政治化，超过了事物的本身，而我们对突如其来的冲击，也超过了正直。你说隐喻是因为谨慎？还是过分的难以理解？也许电影的批评艺术造成了人们蜂拥而至的对人物肆意的歪曲，以迎合大众。没有了80年代严肃的分析，我们很遗憾的接受了资本主义对价值观的...

我们对主流意识形态的泛政治化，超过了事物的本身，而我们对突如其来的冲击，也超过了正直。你说隐喻是因为谨慎？还是过分的难以理解？也许电影的批评艺术造成了人们蜂拥而至的对人物肆意的歪曲，以迎合大众。没有了80年代严肃的分析，我们很遗憾的接受了资本主义对价值观的...

我们对主流意识形态的泛政治化，超过了事物的本身，而我们对突如其来的冲击，也超过了正直。你说隐喻是因为谨慎？还是过分的难以理解？也许电影的批评艺术造成了人们蜂拥而至的对人物肆意的歪曲，以迎合大众。没有了80年代严肃的分析，我们很遗憾的接受了资本主义对价值观的...

我们对主流意识形态的泛政治化，超过了事物的本身，而我们对突如其来的冲击，也超过了正直。你说隐喻是因为谨慎？还是过分的难以理解？也许电影的批评艺术造成了人们蜂拥而至的对人物肆意的歪曲，以迎合大众。没有了80年代严肃的分析，我们很遗憾的接受了资本主义对价值观的...