具体描述
编辑推荐：布袋和尚忍字记此剧现存二种版本：一、息机子《古今杂剧选》本。另有脈望馆校息机子本，此本与息机子原刻本不同处，仅在於第三折曲前的两页对白失落，由后人手抄增补而成。二、臧晋叔《元曲选》本。二本皆著作者郑廷玉。二本题目正名全同，《元曲选》本与息机子本文字出入不大。此剧以《元曲选》本为底本，以息机子本参校。
作者简介
片断：
第一折
（店小二同旦上科）（店小二云）我恰纔街市去来，说道赵秀才得了头名状元，做了官也。俺家里别无甚值钱物件，止有俺媳妇穿的一条裙子，我当一瓶儿酒，去那朝门外等着，与他庆贺去咱。（下）
（旦云）今日谁想俺秀才真个得官也！我引着孩儿，看那秀才走一遭去。（下）（殿头官上云）龙楼凰阁九重城，新筑沙堤宰相行。我贵我荣君莫羡，十年前是一书生。小官殿头官是也，奉大人的命，今春有个头名状元，姓赵名鹗，字天翼，早朝失仪落简，奉圣人命，削了他靴笏襴袍，赶出去为庶民百姓。左右的，你与我唤将赵鹗来者。（正末上云）小生赵鹗，一举状元及第，在丹墀内谢恩，不想失仪落简，今日在待漏院听候。大人呼唤，不知为何，须索走一遭去。（唱）
【仙吕·点绛唇】到冬来风雪柴扉，到春来破窗雨细，琴书湿。似这般忍冷擔饥，我则索长受妻儿气。
【混江龙】早则轮来到游街三日，不枉了寒窗十载苦攻习。头直上打一轮皂盖，马头前列两行朱衣。憑着我七步才为及第策，五言诗作上天梯。今日纔得文章济，我如今脱白换綠，掛紫穿绯。
目录信息
郑廷玉
宋上皇御断金凤钗
包待制智勘后庭花（包龙图智勘后庭花）
布袋和尚忍字记
楚昭公疏者下船
（附元刊本）
看钱奴買冤家债主
（附元刊本）
李直夫
便宜行事虎头牌（武元皇帝虎头牌）
（附录《北曲拾遗·虎头牌》残曲）
邓伯道棄子留姪（吴太守邓伯道棄子）（残曲）
张国宾
相国寺公孙合汗衫
（附元刊本）
薛仁贵荣归故里（薛仁贵衣锦还鄉）
（附元刊本）
羅李郎大闹相国寺
宫大用（天挺）
严子陵垂釣七里滩（严子陵釣鱼台）
死生交范张鸡黍
（附元刊本）
郑德辉（光祖）
虎牢关三战吕布
锺离春智勇定齐
立成汤伊尹耕莘（放太甲伊尹扶汤）
醉思鄉王粲登楼
（附元刊本）
梅香骗翰林风月
迷青琐倩女离魂
辅成王周公攝政
崔怀宝月夜闻筝（残曲）
金志甫（仁傑）
萧何月夜追韩信
范子安（康）
陈季卿悟道竹叶舟（陈季卿误上竹叶舟）
（附元刊本）
曾瑞卿（瑞）
王月英元夜留鞋记
鲍天佑（吉甫）
王妙妙死哭秦少游（残曲）
史鱼屍谏卫灵公（残曲）
陈以仁（存甫）
十八骑误入长安（残曲）
周文质（仲彬）
持汉节苏武还朝（残曲）
杨梓
承明殿霍光鬼谏（古杭新刊关目霍光鬼谏）
忠义士豫让吞炭
功臣宴敬德不服老（下高丽敬德不伏老）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我尤其偏爱其中那些结构精巧、情节跌宕起伏的剧目，比如那些关于爱情誓言与命运捉弄的故事。元曲的魅力在于它的高度凝练和情感的爆发力，它没有长篇小说那样的冗余铺陈，却能在极短的篇幅内，将人物的内心挣扎和情感高潮表现得淋漓尽致，这种“以小见大”的艺术手法，高明至极。读到那些催人泪下的段落时，我仿佛能听到观众席上传来的阵阵唏嘘声，那是艺术力量穿越时间，引发的集体共鸣。它教会了我如何去欣赏一种含蓄而又饱满的表达方式，体会那种言有尽而意无穷的东方美学精髓。这本书，对我而言，已不再是单纯的阅读材料，而是通往古典戏剧艺术殿堂的钥匙。
评分这本书的装帧和印刷质量也值得一提，毕竟阅读体验不仅关乎内容，也关乎载体本身。《全元戏曲》拿在手里沉甸甸的，纸张质感上乘，阅读时眼睛非常舒适，即便是长时间沉浸其中也毫不费力。这种对细节的考究，体现了出版方对这部经典作品的尊重。更让我感到贴心的是，它不仅仅是简单的文本堆砌，更像是一本带有学术气息的精装典藏本。无论是作为案头常备的文学鉴赏读物，还是作为图书馆中镇馆的收藏品，它都显得相得益彰。那种墨香与纸张的微光交织在一起的感觉，是冰冷的电子屏幕无法替代的，它让每一次阅读都成为一种庄重而享受的仪式。
评分说实话，刚开始接触元曲时，我还有些担心会因为语言的古奥而感到晦涩难懂，但《全元戏曲》的编排和注释做得相当到位，极大地降低了阅读门槛。那些详尽的注释和背景介绍，如同贴心的向导，引导着我这个外行人顺利地走进了那个看似遥远的世界。我惊喜地发现，那些看似生僻的词汇和典故，一旦被解释清楚，便焕发出勃勃生机。书中对于不同流派、不同剧作家风格的梳理也十分清晰，使得我们可以清晰地看到元曲艺术是如何在继承中发展，在创新中达到高峰的。特别是对关汉卿、王实甫等大家代表作的收录和比较研究，让我得以窥见不同大师如何运用同样的文学母题，却能奏出截然不同的艺术华章，这其中的高妙之处，着实令人拍案叫绝。
评分这本《全元戏曲》真是一部令人震撼的文学瑰宝，它不仅仅是一部戏曲选集，更像是一幅徐徐展开的元代社会风情画卷。初读时，我被那些鲜活的人物形象深深吸引，从至真至情的才子佳人，到狡黠世故的市井小人，每一个角色都跃然纸上，仿佛能听见他们的呼吸和叹息。作者们对人性的洞察力令人叹服，无论是爱恨情仇的纠葛，还是对功名利禄的挣扎，都描绘得淋漓尽致。尤其是一些经典剧目中的唱词和念白，韵味十足，读起来朗朗上口，那种古典的韵律感仿佛能穿透时空，直击人心。我常常在阅读时，会不自觉地在脑海中为这些场景搭起舞台，想象着演员们的一举一动，那种沉浸式的体验是其他许多文学作品难以企及的。它不仅是戏曲研究者的宝库，对于普通读者来说，也是了解元代社会生活、审美情趣和道德观念的绝佳窗口。
评分每一次翻开这本书，都像进行了一次精神上的洗礼。我特别欣赏其中那些对时代背景和社会矛盾的深刻揭示。元代的戏曲往往带着一种强烈的批判色彩，对腐败的官场、虚伪的礼教进行了毫不留情的嘲讽和抨击。这种直面现实的勇气，即便在数百年后的今天读来，依然让人感到振聋发聩。那些在舞台上被搬演的悲喜剧，其实就是当时社会百态的缩影。读完一些讲述冤屈和不公的剧本后，我常常会陷入深思，思考人与体制、个体与群体之间的永恒冲突。这种厚重的历史感和哲思的穿透力，让《全元戏曲》的价值远远超出了纯粹的艺术欣赏范畴。它提供了一种理解中国传统文化中“忧患意识”的独特视角，让人在欣赏艺术之美的同时，也获得了对历史的敬畏与反思。
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