具体描述
《初刻拍案惊奇》是明朝末年凌濛初编著的拟话本小说集。成书于明朝天启七年（1627），第二年由尚友堂书坊刊行问世。其后凌濛初又编著《二刻拍案惊奇》，于明朝崇祯五年（1632）刊行。二书合称“二拍”。《初刻拍案惊奇》本为四十卷四十篇，原本已失，今所见最早且最为完整的本子是藏于日本内阁文库的尚友堂刻本，《初刻拍案惊奇》存三十九卷（缺二十三卷），即实有小说39篇。
《初刻拍案惊奇》的编著者凌濛初（1580—1644），字玄房，号初成，亦名凌波，又字波厈，别号即空观主人，湖州乌程（今浙江吴兴）人。祖先四代为官，其父叔辈始事编刻，成为当时颇有盛名的书刻家。凌濛初天资聪颖，但命运蹇促。幼年时家道衰落，成年又屡困场屋。虽有才学，却与功名无缘，曾作《绝交举子书》以泄愤。晚年曾为优贡接上海县丞，继擢升为徐州通判，颇有政绩，但身处末世，终无展示才干之机。他效忠于明王朝，在镇压李自成起义的过程中忧愤呕血而死。他一生著述宏富，学术著作外，于诗文、散曲、戏曲、小说等均有建树，而以“二拍”影响最大。
“二拍”是模拟话本小说而创作的小说集。其题材大多取自前人说部书如《太平广记》、《夷坚志》、《剪灯新话》、《剪灯余话》等。但都经过凌濛初的再加工和再创作，融入了凌氏本人的思想个性，体现了凌氏本人的艺术构思和艺术风格。所以“二拍”成为中国文学史上第一部文人独立创作的拟话本小说集而有较大的影响，在中国古代小说史上占有重要的地位。
凌濛初编著“二拍”的直接原因主要有两个，其一是科场失意，遂“取古今所闻一二奇局可纪者”，“演而成说，聊抒胸中垒块”；其二是受了冯梦龙编纂“三言”的影响。凌氏出身于书商之家，见冯梦龙“三言”“颇存雅道”，“一破今时陋习”，且又颇为畅销，遂“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”。凌濛初虽仿效冯梦龙编著“二拍”，但他的思想较之冯梦龙却相对复杂保守，故“二拍”的思想内容较之“三言”也多落后保守的倾向，表现出矛盾复杂的状况。在艺术上，凌氏却并不步趋冯氏，而能“化神奇于臭腐”，形成“拍案惊奇”的艺术效果。
《初刻拍案惊奇》中具有认识价值和积极意义的作品主要以下二类：
其一是描写商人思想行径、命运遭际的作品。《转运汉遇巧洞庭红，波斯胡指破鼍龙壳》首次描写海外贸易的内容，通过文若虚经商的命运和致富过程的描写，对商人发财欲望加以肯定。《李公佐巧解梦中言，谢小娥智擒船上盗》，描写了申兰、申春伙同盗贼打劫暴富的现象。这类作品客观上反映了明代中叶后由于资本主义萌芽所带来的经商热和当时商业活动的一些特点，也反映了当时人们对商人看法的变化，说明商人和商业在小说中进一步被关注和肯定。
其二是描写婚恋的作品。在这类作品中，凌氏表现了较为进步的妇女观和婚姻观。《张溜儿巧布迷魂阵，陆蕙娘立决到头缘》，表现女主人公陆蕙娘具有“能从萍水识檀郎”的慧眼，赞扬她“巧机反借机来用”的勇敢机智，肯定她逃脱拐子丈夫张溜儿纠缠与情投意合的情人私奔的行为，表现出一种新的道德观念。《酒下酒赵尼媪迷花，机中机贾秀才报怨》写巫娘子受骗失身后，贾秀才不但能理解她，还与她一起报仇，也体现了新的观念。《通闺闼坚心灯火，闹囹圄捷报旗铃》写罗惜惜对父母包办婚姻的反抗；《宣徽院仕女秋千会，清安寺夫妇笑啼缘》写少女速歌失里与父母悔盟迫嫁行为的斗争。这类作品表现了倡真情、反礼教的思想，反映了市民的思想趣味。
《初刻拍案惊奇》题材内容方面存在的问题主要有两点。其一是露骨的色情描写。许多作品，如《西山观设度亡魂，开封府备棺追活命》、《乔兑换胡子宣淫，显报施卧师入定》、《夺风情村妇捐躯，假天语幕僚断狱》等都有猥亵描写。这类作品表现出市民的庸俗情趣。其二是浓厚的宗教迷信、因果报应、宿命论思想。《王大使威行部下，李参军冤报生前》、《酒谋财于郊肆恶，鬼对案杨化借尸》、《李克让竟达空函，刘元普双生贵子》、《感神媒张德容遇虎，凑吉日裴越客乘龙》等充满了感神遇鬼，善恶报应等的描写。此外歪曲丑化农民起义的作品，如《钱多处白丁横带，运退时刺史当艄》、《何道士因术成奸，周经历因奸破贼》等，暴露了凌氏政治立场的反动。可见《初刻拍案惊奇》在思想内容上消极方面和糟粕比“三言”要多。
《初刻拍案惊奇》中的优秀作品与冯梦龙的“三言”相比，在艺术技巧上有所发展，叙事更加统一，完整，写奇事，叙奇遇，情节更有“拍案惊奇”的艺术效果。模拟遵循话本小说的体制，并加以完善，题目用两句相对偶的句子组成，入话诗、入话、头回、正回、篇尾诗相互配合，意图明确，脉络贯通。语言既继承了话本叙事的生动活泼的传统，又保持了文人创作语言简洁优美的长处。在写法上，既保持了话本小说道德训诫的传统，又更强烈地表现了作者的主观意识和个性特征，使话本小说成为更成熟的文人创作。但总体说来，《初刻拍案惊奇》中的作品，偏重模拟而缺乏新意，对话本小说体裁没有更多的突破和发展，没能创造出更多的生动的人物形象和健康生动的故事情节，没能表现出更深刻的思想主题，其艺术成新在总体上比不上冯梦龙的“三言”。
作者简介
凌蒙初(1580～1644) 明末小说家。字玄房,号初成,亦名凌波,别号即空观主人。乌程（今浙江湖州）人。自幼聪明好学，12岁入学，18岁补廪膳生。但自后累困场屋，抑郁不得志。崇祯七年（1634），因拔副贡授上海县丞，63岁升徐州通判,并分署房村。次年苏北山东一带爆发农民起义，凌蒙初进见淮徐兵备何腾蛟进“剿寇十策”，后又趁农民军新败，单骑入农民军劝说接受招安。十七年，与李自成农民起义军对抗，忧愤呕血而死 。凌蒙初著作极为宏富，但他最主要的成就还在小说和戏剧创作方面。小说方面的贡献是编写了拟话本小说集二拍（《初刻拍案惊奇》和《 二刻拍案惊奇 》）。他还创作过杂剧9种，有《虬髯翁》、《颠倒姻缘》、《北红拂》等。
目录信息
读后感
每一章都是开头四句诗讲一个道理，然后在以传奇故事印证，末尾还不忘再以诗在此总结。总感觉说教味道重了些，故事也都是为了道理而变，总有些刻意得令人难以喜欢。相较于《聊斋志异》，此书差了许多，一则文采尚不足，二者说教之嫌令人略略生厌。
评分【见字如面 | 《拍案惊奇》编辑致四百年前作者凌濛初的信】 初成老兄： 冒昧叨扰，首先知会身为作者的您：我做了您的书。 眼下是公元二零一七年，丁酉鸡年。依照当今律法，您的继承人不能靠《拍案》收钱，已有三百七十三年了。 与您初见，有其必然；与您再见，实属缘分。 我年...
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用户评价
这部古典小说集简直是明代社会风情的万花筒，每一则故事都像一幅精心绘制的工笔画，细腻地描摹了当时市井百态与人情冷暖。读起来，仿佛能闻到茶馆里的烟火气，听到街头巷尾的吆喝声。尤其是一些关于侠义和冤情的描写，那种激扬正气与沉郁悲凉交织的情感冲击力，让人在捧读之时不禁为书中人物的命运唏嘘不已。作者的叙事手法高超，常常在看似寻常的开篇之后，陡然插入惊人的变故，将故事推向一个意想不到的高潮。这种叙事节奏的把控，极大地增强了阅读的悬念和趣味性。书中对民间智慧的展现也令人称道，那些巧妙的计谋、对人性的深刻洞察，即便是放在今天来看，依然具有很强的现实意义。它不仅仅是文字的堆砌，更像是一部生动的历史侧写，记录着那个时代最真实、最鲜活的生命片段。
评分说实话，初翻阅时，我对这种篇幅较长的古典作品有些畏惧，担心情节拖沓或者晦涩难懂。但事实证明，我的担忧完全是多余的。这部书的叙事节奏掌控得极佳，即便是描述日常琐事，也能找到切入点，让读者保持高度的注意力。它的魅力在于“奇”与“实”的完美结合——情节固然曲折离奇，令人拍案叫绝，但支撑这些奇遇的底层逻辑却是非常“实在”的，基于对人性弱点的精准拿捏。那些关于误会、巧合与命运弄人的描写，简直是教科书级别的范例。它就像一扇通往古代奇闻异事的密室大门，一旦推开，便会沉浸其中，直到最后一个谜团被揭开，才依依不舍地回到现实。这种沉浸式的阅读体验，是现代快餐文化难以比拟的。
评分要评价这部作品的结构与主题的延展性，那简直是一门学问。它并非简单地罗列故事，而是通过一系列看似独立的片段，巧妙地勾勒出一个宏大的时代背景和一套潜在的道德准则。每一篇的收尾，往往都带着一种哲思的余韵，让人在为故事的结局感到满足或惋惜的同时，也会被引向对“善恶有报”、“天道循环”等主题的更深层次思考。这种内在的逻辑性和思想深度，使得它远超一般的消遣读物。更值得称赞的是，尽管故事背景古老，但其中探讨的关于贪婪、嫉妒、忠诚与背叛的议题，却是永恒的。我感觉自己像是在跟随一位经验老到的说书人，他时而慷慨激昂，时而低沉婉转，将人间的悲喜剧娓娓道来，让人欲罢不能。
评分我必须说，这套书的语言魅力实在难以抵挡，它有一种魔力，能把读者瞬间拉回到那个遥远的年代。那些对话，既有文人的雅致，又不失市井的俚俗，活灵活现，充满了生活的气息。我尤其欣赏作者在描绘复杂人物内心挣扎时的那种笔力。比如某个饱受命运捉弄的女子，她的隐忍、她的爆发，那种层次感处理得极其到位，绝不是扁平化的符号，而是有血有肉的个体。阅读过程犹如品尝陈年的佳酿，初入口时或许平淡，但回味之后，那股醇厚的味道便在心头久久不散。合上书卷，脑海中浮现的画面依旧清晰，那些爱恨情仇、那些跌宕起伏，都像是亲身经历一般。它展示了人性中光辉与幽暗并存的真相，让人在惊叹之余，也不得不深思。
评分这部作品的叙事视角转换非常灵活，使得故事群像饱满，立体感十足。作者似乎拥有洞悉一切的慧眼，能够毫无偏倚地呈现不同阶层人物的处境与心境。我们既能看到官场中的尔虞我诈，也能体会到底层百姓的艰辛与坚韧。这种广阔的视野，让作品的内涵得到了极大的丰富。每一次阅读，都会有新的发现，因为你可能会更关注某个小人物的命运，或是留意到之前忽略的细节暗示。它不是那种读完就扔在一边的书，更像是一部值得反复品味的经典藏品，每一次重温，都会因为自身阅历的增长，而对其中的某些情景产生新的共鸣和理解。它的价值，正在于这种经久不衰的生命力与多维度的解读空间。
评分现在看来，确实很超前，很多LGBT的内容。
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