具体描述
在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人，他采教坊新声和市井俚曲制作慢词长调，大胆使用通俗的语句直露地表现艳情；又将赋体的铺叙手法运用于体式开拓的长调慢词上，抒发浪迹天涯的漂泊心绪，创制和推动了慢词艺术的发展。他是当时著名的流行歌曲作家，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称，做到了雅、俗并陈，大俗大雅。自此之后，行于士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方的慢曲所压倒，其歌词广泛流行于社会，遂形成与传统五、七言诗争胜的局面。
柳永(约985—约1053)，原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。先世原籍河东，后南迁于闽，定居于崇安(今福建崇安)。他出身于一个典型的官宦世家，其父柳宜由南唐人末后，官至都官员外郎。他的长兄三复，官至比部员外郎；次兄三接，官至都官员外郎，兄弟三人皆工文艺，号“柳氏三绝”。
柳永的青少年时期是在汴京度过的，常流连于歌楼伎馆之间，在他心目中，繁华的汴京是其生活和感情上的真正故乡。他在《传花枝》中说：“平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。……道人生、但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。”年轻时期沉溺于追欢买笑的风流生活，曾给他造成科举考试落第的不堪后果，其《黄钟宫·鹤冲天》云：
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争下恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。聿有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
功名上的失意，更促使他到烟花巷里寻求慰藉和刺激，使他深入市井，与民间艺人和歌儿舞女结下了不解之缘，有过不少风流韵事，成为纵情风月的浪子才人，成为著名的流行歌词作家。叶梦得《避暑录话》说：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”他作的歌辞广泛流行于歌楼酒馆和社会各阶层，甚至传人禁中，成为宫廷宴会上经常演唱的节目。
柳永早年生活放荡，并影响到了举业，为寻出路，他多次离开汴京漫游。就其现存的作品来看，他青壮年时期曾到过浙江的会稽(今浙江绍兴)、苏州、扬州、江淮一带，以及长安、成都、鄂州(今湖北武昌)、湖南等地。对于一个官宦人家的子弟而言，四处浪迹并非正途，在历经坎坷后，年已半百的他终于浪子回头，于景佑元年(1034)登第，初仕睦州(今浙江建德)团练推官》。此后，柳永在江浙做了多年的地方小官，当过余杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官等。大约在庆历四年(1044)前后，他改官人京，由著作佐郎迁著作郎，再迁太常博士，转屯田员外郎。因作《醉蓬莱》词杵旨，流落不偶，不久即去世了。
柳永晚年始做官，仕途不顺利，作词也不多，他所获得的巨大名声，幸：要是由早年的慢词创作奠定的。慢词起于何时有不同的说法，一般说来应在小令之后。尽管从唐代以来民间就有长调慢曲，并逐渐为士大夫所注意，但真能放下士大夫架子，与乐工歌女们进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量的创作慢词，宋词乃始由小令阶段逐渐进入慢词时期。小令只能表现人的刹那间的内心生活，至于稍为起伏缠绵的情绪，或时间延长较持久的生活过程；用短调小令来表达是不够的，慢词长调的兴起乃是必然的趋势。在慢词体制形成过程中，柳永起了关键的作用，他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制；否则，北宋流行民间的慢词恐早已销声匿迹。
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坦白说，一开始我对这本“集”抱持着一丝怀疑的态度，毕竟市面上关于词人的选本太多了，很难有能真正“懂”词人的。但读下去之后，我发现它在文本考订上做得相当扎实，这对于研究者来说是极大的福音。那些流传下来的版本往往鱼龙混杂，一字之差，意境便可能全然不同。这套选本似乎在这方面下了大功夫，注释详明却不喧宾夺主，点到了关键之处，比如某些生僻字的用法，或者典故的来龙去脉，都解释得非常到位，让人在阅读优美的辞藻时，不会因为知识的断层而感到阅读的障碍。尤其是那些描绘都市生活、市井百态的篇章，读起来丝毫不觉得古老晦涩，反而有一种现代的都市感，仿佛能看到北宋汴京的繁华落尽后的那种苍凉底色，那种对人生得意须尽欢的紧迫感，很能引起当代读者的共鸣。它不仅仅是文学的再现，更像是一部微缩的社会风俗画卷，细致入微，值得反复玩味。
评分说实话，我过去对这位词人的作品一直持有一种相对保守的看法，总觉得其词风略显轻靡，缺乏唐诗的雄浑气象。但拜读了这本《柳永集》后，我的看法有了根本性的转变。这里的选篇显然是经过了精心的筛选和重构，它成功地将词人从刻板的“风月词人”形象中解放出来。我发现，在那些看似柔靡的字句背后，隐藏着对世事变迁的深刻洞察和对自身抱负无法施展的郁结。那些描述羁旅行途的篇章，其孤独感和对故乡的思念，是极其真挚且有力的，完全可以媲美任何一位伟大的边塞或咏怀诗人。这种深沉的底色，使得那些情歌也染上了一层历史的厚重感，不再是单纯的靡靡之音，而是时代的叹息。这种全新的视角，让我对这位文学巨匠的价值有了更全面的认识，可以说，这本书具有重塑读者认知的作用。
评分这本《柳永集》的选本，真是让人眼前一亮，尤其是在阅读宋词的韵味时，它提供了一种非常细腻且富有层次感的体验。我最欣赏的是编者在选篇上的独到眼光，并非简单地堆砌那些耳熟能详的名篇，而是穿插了一些相对冷门却意境深远的作品。比如，其中收录的几首描写闺怨的慢词，其用典之雅、景物烘托之妙，简直是把那种“人约黄昏后，月上柳梢头”的淡淡哀愁，描绘得淋漓尽致，让人仿佛能嗅到那空气中弥漫着的脂粉香和秋日清冷的气息。特别是对“今宵酒醒何处”这类意象的捕捉，那种醉后的迷离与醒后的怅惘，通过长短句的交错变化，读起来有一种跌宕起伏的音乐美感。我个人对于词牌的研究兴趣颇浓，这本书在某些特定的词牌格律把握上，展现出了极高的水准，即便是初学者也能从中感受到格律的工整之美，而非枯燥的规则讲解。这种将艺术性与文献性完美融合的编排，使得每一次翻阅都像是在与一位风流才子进行跨越时空的对话，回味无穷。
评分作为一位业余的文学爱好者，我更看重的是阅读的流畅性和情感的代入感，而这本书在这一点上做得堪称典范。它没有采用那种过于学术化的排版，而是保持了一种典雅的宋代文人书卷气，墨香浮动间，心也跟着沉静了下来。最让我感到惊喜的是，它对某些长调的处理，节奏的把控简直是大师级的。阅读那些叙事性强、情绪层层递进的长篇慢词时，文字的流动性极佳，仿佛作者的思绪随着酒的微醺，一路蜿蜒流淌，直至情绪的爆发点，那种大开大合的结构美学，让人读罢掩卷长思，久久不能平复。而且，不同于某些选本一味追求“艳”或“悲”，这本书在展现词人多情善感的同时，也触及了其对身世之感的无奈与旷达，展现了一个立体、复杂的灵魂，让人对这位词坛巨匠有了更深层次的理解和敬意。
评分我必须得说，这本《柳永集》的装帧设计和纸张选择，给整体阅读体验加分不少。在如今充斥着电子阅读的时代，能捧到一本手感如此温润的书籍，本身就是一种享受。纸张的纹理和油墨的印制都非常考究，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。但更重要的是，它在篇目编排上所体现出的叙事逻辑，让我感到非常舒服。它没有采用简单的年代顺序或主题分类，而是似乎在构建一条情感的脉络线索，引导读者从初识的轻快旖旎，逐渐深入到中年的沧桑与对世情的通达，最后收束于晚景的洒脱与自嘲。这种潜移默化的引导，让读者在不知不觉中完成了对词人一生的情感追随，阅读过程如同一次精心设计的导览，既有惊喜，又有抵达终点的满足感，绝对是值得珍藏的精品。
评分注释不够详细，没有前人评价，本子一般
评分词很销魂。注太简略，错误也不少。
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