具体描述
丁玲以小说《莎菲女士的日记》而成为“五四”以后文坛上一颗耀眼的新星，好早期的小说作品塑造了一批勇敢向旧礼教决裂而又在追求新生活道路上充满苦闷彷徨的新女性形象，带有一定的自叙传风格。这时的代表作如《自杀日记》、《在霞村的日子里》等反映了丁玲高超的创作技巧。丁玲的一系列性格独特的女性形象、觉醒的女性意识和深刻的批判精神，成为当时令人瞩目的女性作家。
作者简介
著者: 丁玲(1904-1986), 原名蒋伟, 字冰之. -- 书前冠: 走出夜色的呼喊与细语/周伟鸿
本书选录了1949年以前的7篇小说, 包括丁玲的处女作《梦珂》.
目录信息
读后感
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用户评价
坦白说，这本书的阅读门槛绝对不低。它不像那些通俗小说那样，情节推进全靠强烈的外部冲突驱动。这本书的驱动力，几乎完全来自于人物内心的纠葛和他们之间微妙的张力。你得非常仔细地分辨谁在撒谎，谁又在自欺欺人，因为书里几乎没有角色是完全坦诚的，他们的言语和行动之间总是有着细微的、足以改变一切的错位。我感觉自己像是一个心理侧写师，必须时刻保持警惕，去解读那些潜台词和未说出口的渴望。我特别欣赏作者对“记忆的不可靠性”的探讨。书中多次出现对同一事件的不同回忆版本，每个版本都有其逻辑上的自洽性，但它们互相矛盾，让读者陷入一种“到底哪个才是真实”的困境。这种对叙事绝对性的颠覆，让整个阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣。它不仅让你思考故事本身，更让你反思自己是如何构建和感知现实的。这不是一本用来“放松”的书，它更像是一场对思维敏锐度的深度训练。
评分这本书的语言风格，我只能用“冷峻的诗意”来形容。它不追求华丽的辞藻堆砌，但每一个词语的选择都像经过了千锤百炼，带着一种不容置疑的准确性和力量感。尤其是一些描绘情绪爆发的段落，作者的处理方式非常克制，却比那些歇斯底里的呐喊更具穿透力。比如书中描写人物面对巨大挫折时，不是哭泣或愤怒，而是机械地重复某个简单的动作，比如整理书架上的书，或者反复擦拭同一个茶杯。正是这种“不动声色”的描写，将角色的内心世界坍塌的巨大声响，以一种极其反差的美学方式呈现了出来。这种对“留白”的精妙运用，是很多当代小说所欠缺的。它迫使读者必须主动填充未写尽的情感，让角色真正地活在了读者自己的解读空间里。我常常在阅读时产生一种错觉，仿佛自己不是在阅读文字，而是在观看一幅用极简主义手法绘制的、却细节丰富的油画，每一个笔触都在诉说着不为人知的故事。
评分我必须承认，这本书的叙事视角转换之复杂，一度让我有点抓狂。它不是简单的第一人称或第三人称切换，而是像一台精密的万花筒，光线折射的角度不同，看到的图案就完全不一样。有时是某个次要角色的瞬间闪念，有时是上帝视角下对历史进程的冷峻审视，而下一秒，笔锋又会猛地扎进主角内心最隐秘的角落，撕开那些陈旧的伤疤。这种跳跃感，初看之下显得有些晦涩和零散，仿佛碎片散落一地，需要读者自己动手去拼凑。但正是这种“被动参与”的过程，让我对故事的理解达到了一个前所未有的深度。我开始意识到，作者根本就不想把“真相”直接喂给我们，他提供的是无数个观察点，考验的是我们作为阅读者去整合信息的能耐。其中有几段关于“选择与后果”的哲学思辨，写得极为精辟，文字密度极高，我甚至需要拿着荧光笔反复勾画，生怕漏掉任何一个关键词。读完最后一章，我合上书本，不是感到解脱，而是一种完成了一场高难度解谜游戏的满足感，伴随着一丝隐隐的失落——毕竟，这个奇妙的思维迷宫暂时关闭了。
评分拿到这本《梦珂》的时候，说实话，我并没有抱太高的期待。最近看的书大多是那种情节推进迅速、信息量爆炸的快餐读物，对需要沉下心来品味的文学作品有些陌生了。然而，这本书从翻开第一页开始，就展现出一种奇特的、近乎催眠的节奏感。它不是那种一上来就抛出惊天秘密的叙事手法，反而是像老电影的开场，画面慢慢聚焦，光线慢慢变暗，你才意识到自己已经完全被拉进了那个构建的世界里。作者在环境的描写上简直是下了血本，空气中的湿度、光影在粗糙墙壁上的舞蹈，甚至连人物不经意间的一个叹息，都被描绘得丝丝入扣，让你仿佛能嗅到那个故事发生地的味道。我尤其喜欢作者处理时间流动的方式，它不是线性的，更像是记忆的碎片在脑海中反复闪回和重组，每重组一次，角色的内心世界就多了一层更深的褶皱。这种细腻到近乎残忍的观察力，使得即便是最微不足道的日常片段，也蕴含着巨大的情感张力。读到一半时，我甚至不得不放下书，去窗边站了很久，试图从现实中找回被书中那种浓稠的氛围所侵蚀的自我。这绝不是一本能让你轻松度过的消遣之作，它需要你付出专注，而它回报你的，是极其丰厚的感官和精神体验。
评分读完《梦珂》，最让我震撼的不是某个特定的情节高潮，而是它在字里行间渗透出的那种弥漫已久的、难以言喻的“宿命感”。那种感觉就像是，无论角色如何挣扎、如何努力去偏离既定的轨道，最终都会被一种无形的力量温柔而坚定地拉回原点。作者没有用宏大的灾难场面来渲染这种宿命，而是通过一些非常日常、甚至是略显平庸的细节来暗示——比如一个重复出现的梦境符号，一段总在不经意间被哼唱起的旋律，或是某个特定时间点一定会发生的意外小事。这种细微的、重复的、几乎是仪式性的暗示，构建起了一个庞大而严密的逻辑闭环，让人感到既绝望又着迷。它让你在合上书本后，依然会在日常生活中，不自觉地去寻找这些“预兆”。这本书成功地将文学的虚构性，带入到了我们对现实的感知层面，让人不禁思考，我们自己的人生轨迹，是否也早已被某种我们尚未察觉的内在“梦珂”所设定和牵引。它带来的后劲，持久而深远，绝对值得细细品味。
评分当年被小说月报连挂头牌是令人服气的。
评分想在论文的第三部分对比一下萧军和丁玲的同名小说，又重读了一下丁玲。以前虽然觉得丁玲写得也不错，但始终喜欢萧红远胜丁玲。看完李书磊之后，忽然觉得自己以前对丁玲太过刻薄了。那样一个要强的女子发现自己在本以为有告的延安不过是仗着毛的一念慈悲活着，是不能不慌张的吧。李说作为文学家的丁玲终结于1942年写下那篇对王实味的批判，这是情绪化的断语，但仍然是有见地的。
评分20200814 真的挺有意思，尤其是第一篇《梦珂》——虽然写作时技法痕迹重了些，也不乏一种女学生式的顾影自怜——但这个小说里面可能已经可以读出来那一种“始终无法被驯服的女性气质”，甚至有些片段近乎秾丽，让人想起何其芳。之前40课上浮光掠影地听M老师讲“女性”和“革命”对她都是畏途，又忆起上个月半正襟危坐半当民族志看掉的《太阳照在桑干河上》，后者里面那种极度锐利的感觉与观察更不是没有。这样的人如果不转向，该如何安放自己呢？ 20200815 读黄子平《病的隐喻和文学生产》一篇，解《在医院中》很灵
评分曾经以为是琼瑶书，好忐忑自己终于要看言情书了，结果……
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