连环画收藏势头越来越火热,连友们也越来越想掌握全面的连藏知识。“连友”“连藏”等民刊由于自身条件所限,不可能集方方面面于一身。《连环画收藏指南》弥补了这方面的不足。它从连环画的基本常识讲起,有连环画发展史,收藏指点,修补翻新直至收藏引路,深入细致地介绍了连环画的兴起繁荣,讲述了连藏的作用以及如何科学地收藏,还有各种附录等。有了此书,就无须东拼西凑地找资料了。
本书着重讲了连环画的基本常识,如概念、特点、功能作用,还用10多页讲了绘画知识,介绍了线描、国画等技法,这些对初藏者很有益处(也包括一些老连友)。同时也介绍了连环画发展的几个阶段,使读者对中国连环画发展史有明确的了解。本书还提供了各地连藏交易所及收藏市场的地址,这无疑对专程或出差去外地的连友提供了极大的方面,因为当地人一般是很少知道收藏交易地点的。还有历届获奖作品目录,500位知名画家及作品表,“四大名旦”作品表,最后的600余位全国连友通讯录更对广大连友互相结识、联系提供了便利。
王玉兴、王树林二位先生历经一年多写成的《连环画收藏指南》是一部实用的连藏书,它填补了此前无连藏书的空白,对老连友会相得益彰,对于新加入连藏界的朋友来说如同有了一把开启连藏之门的钥匙。
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我本以为这是一本平淡无奇的“旧物图鉴”,主要用来对照家中旧物的年代。没想到,这本关于中国七八十年代家居用品设计的书,简直是唤醒了我童年的“时间胶囊”!书里展示的那些搪瓷脸盆、塑料花纹饭盒、带拉链的布料保温袋,每一个物件都带着强烈的时代烙印。作者的文字功力一流,她没有用枯燥的学术语言,而是用一种充满怀旧温情的笔调,将这些日常用品与当时人们的生活状态、物资匮乏与逐步丰裕的社会背景巧妙地联系起来。比如,那张关于老式“二八大杠”自行车的插图,配上的文字描述了它在那个年代作为家庭“大件”的地位,让我瞬间回想起邻居们集体推着它们去上班的场景。印刷质量也极佳,那些略显褪色的物件纹理被清晰地捕捉,甚至能感受到当年塑料和搪瓷特有的那种光泽。对于研究当代中国社会史和设计史的人来说,这本书提供的微观视角是其他宏大叙事无法替代的宝贵资料。
评分说实话,我对“老电影海报”这个题材一直持观望态度,总觉得市面上同类书籍多是粗制滥造、缺乏深度的图集。然而,这本关于五十年代至八十年代初期国内电影宣传画的专著,彻底颠覆了我的看法。它收录了大量当时美工组手绘的宣传画,那些充满“革命浪漫主义”色彩的构图,以及对人物英雄气概的夸张描绘,放到今天来看,本身就是一种极具冲击力的视觉艺术。书中对宣传画的“类型学”划分非常科学,从反映“工农兵”题材到“武侠神怪”再到“改革开放初期”的过渡期作品,脉络清晰。更妙的是,作者没有止步于单纯的画面展示,而是探讨了这些宣传画在特定政治语境下,如何影响公众的审美取向和叙事认同。那套描绘《红灯记》的系列海报,那种光影的运用和人物眼神的锐利,简直让人屏息。这本书读完,不只是看画,更像是在回顾一部集体记忆的变迁史。
评分作为一名业余的民间美术爱好者,我对那些在主流艺术史中鲜有记载的地域性手工艺品一直抱有浓厚的兴趣。这本专门介绍中国南方少数民族服饰纹样刺绣的图集,绝对是近几年来最令人惊喜的发现之一。它的专业性体现在对不同民族,比如苗族、瑶族、侗族等,其刺绣针法、色彩搭配、乃至纹样寓意的细致区分上。书中采用了高清的微距摄影技术,将那些细腻到令人难以置信的针脚细节清晰地呈现在读者眼前,你能清晰地看到那些象征着山川河流、祖先图腾的符号是如何被一丝一线地构建起来的。作者的田野调查工作显然非常扎实,不仅有成品展示,还有关于少数民族老艺人手工操作的步骤图,这对于想要尝试学习或临摹的同好来说,简直是无价之宝。这本书的价值,已经远远超出了单纯的图册范畴,它是一部对即将失传的精湛技艺的抢救性记录与致敬。
评分这本关于中国传统戏曲脸谱的画册简直是视觉的盛宴!装帧精美,纸张厚实,一打开仿佛就被带入了那个锣鼓喧天、油彩斑斓的舞台世界。书中收录了大量不同流派、不同剧目的经典脸谱,从关公的红脸到曹操的白脸,每一个图案都栩栩如生,色彩的运用简直是教科书级别的。尤其欣赏作者在介绍每个脸谱时,不仅描绘了其外观特征,更深入挖掘了其背后的文化含义和人物性格,比如“整脸”、“三块瓦脸”的细微差别,以及不同颜色象征的忠奸善恶。看得出来,作者对戏曲文化有着深厚的感情和扎实的功底。我尤其喜欢其中关于徽派脸谱的章节,那线条的刚劲有力与色彩的浓墨重彩,让原本静态的图像也充满了张力,让人忍不住想要找一台老戏来细细品味。对于任何对民俗艺术、舞台美术感兴趣的人来说,这本书都是案头必备的珍品,不仅仅是欣赏,更是一部活生生的非物质文化遗产的视觉档案。
评分我最近对老上海月份牌的研究颇有心得,因此毫不犹豫地入手了这本聚焦于上世纪三四十年代月份牌广告画的图册。没想到的是,这本书的选材角度极为刁钻且独到,完全没有停留在那些泛滥的月份牌美女图上,而是深入挖掘了同期月份牌中蕴含的城市变迁和社会风貌。比如,那些描绘新式百货公司开业、进口汽车驶入弄堂的画面,简直就是一部无声的社会纪录片。书中对不同画师,如杭稚音、关蕙卿等人的风格辨析得非常到位,分析了他们如何在中西合璧的时代浪潮中,用画笔记录下消费主义萌芽的痕迹。纸质印刷的质感很好,色彩还原度高,能清晰看到当年石版印刷特有的那种油墨层次感。唯一的遗憾是,如果能增加一些关于这些月份牌具体流传和被收藏的背景故事,那就更加完美了,但就目前呈现的艺术史和文化社会学角度的分析而言,它已然是一部极具价值的研究参考书了。
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