具体描述
本书介绍作家张恨水所作的白话通俗小说《啼笑因缘》。该书描写丰富、细腻，情节曲折、动人，富时代气息，值得一阅。
作者简介
张恨水（1895～1967）现代作家。原名张心远，笔名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潜山，生于江西广信。从小喜读中外文学作品。少年时代主要在江西读私塾。 16岁回潜山自学。后考入蒙藏垦殖学校，因学校解散而返乡。1918年任芜湖《皖江日报》编辑，开始写作生涯。1919年发表第一篇小说《南国相思谱》。同年赴北京，任《益报》校对、上海《申报》驻京办事处编辑、北京世界通讯社编辑。1924年主编《世界晚报》副刊《夜光》，此后创作了大量社会言情小说。1935年举家迁至上海，编辑《立报》副刊《花果山》。次年往南京与张友鸾创办《南京人报》，编辑副刊《南华经》。抗日战争爆发后到重庆，任《新民报》主笔，并主编副刊，被推选为中华全国文艺界抗敌协会理事，写了许多小说和诗文。1946年任北平《新民报》总经理，编辑副刊《北海》。1948年辞去《新民报》职务，结束了40年的新闻生涯。 1949年初发表他的回忆自己生活和创作的《写作生涯口亿》。此后任文化部顾问、中央文史馆馆员、中国作家协会理事。所写长篇小说《秋江》、《孔雀东南飞》、《凤求凰》等发表于香港、上海等地的报刊上。 张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表现现代生活，茅盾说：“在近三十年来，运用‘章回体’而能善为扬弃，使‘章回体’延续了新生命的，应当首推张恨水先生。”（《关于〈吕梁英雄传〉》，《中华论丛》第2卷第1期，1946年9月1日）张恨水一生写了约3000万字的作品，中长篇小说达100余部。他是由深受鸳鸯蝴蝶派影响的旧派小说向现代小说过渡的代表性作家。20～30年代初所写的言情小说《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统治下的黑暗现实。后者更是风靡一时，它将言情内容与传奇成分读为一体，在传统章回体式中融入西洋小说技法，吸引了各个层次的广大读者。“九・一八”事变后所写的以抗战为题材的“国难小说”，如收在《弯弓集》内的短篇小说，意在“鼓励民气”（《弯弓集・序》）。中篇小说《巷战之夜》，则直接描写天津爱国军民反抗侵略、浴血奋战，艺术视野趋于开阔，格调趋于豪放。写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、《魍魉世界》等都是有影响的作品。还著有古典文学论集《水浒人物论赞》、散文集《山窗小品》，以及大量杂文和诗词等。
目录信息
读后感
我只能说实在是太好看了，一点都没觉得这是几十年前的人写出来的作品。里面的种种真比现在小说中胡编乱造的那些来得前卫、真实、高级得多。写的又是北京的事那种代入感无比强烈。一部作品可以流传几十年绝对是有道理的，比较而言现在所谓的那些知名作家的作品实在是重孙子级别...
评分张恨水的文字功底是没得说的，《啼笑因缘》使用的是章回体，文字很有明清小说的古雅与洒脱，读来觉得畅快淋漓。 看完书只能说一切都应了这个题——好一桩啼笑因缘。书中的凤喜、秀姑和何丽娜无论那个拎出来，都不是寻常女子，都有可爱之处，只可惜樊家树不能一人劈作三人来，凑...
评分本来感觉有很多话要说，真要下笔却又无话可说了。 张恨水必定是一个感情细腻的人，将那少年人的儿女情长，迂回婉约，内心的挣扎彷徨，表达的细腻独到。 书中的三位女孩，性格分明，各有特点。凤喜妩媚，秀姑侠义，丽娜痴情。 凤喜是一颗遗落在草丛中的明珠，美丽聪明，无奈...
评分张恨水的书，之前只看过《金粉世家》，现在看这本《啼笑姻缘》，老实说，感觉没有《金粉世家》来得好。不过仍然值得一推。 其实故事本没有想像中的那么惊天动地，只是张恨水先生对物质与爱情关系的描写，在现在看来，似乎更有实际意义。那个年代，我们对物质的依赖虽然已经大大...
评分很久没好好看一本书，想一些事，写一些字。 完全直觉思维，感性表达，整个状态就像找回了N年前遗弃的那个日记本。日复一日的麻木中，久违这样的自己。 一个80年前的故事。 我不想说这本书有多好看或多难看，这种最为主观的事情不用听任何人跟你扯淡。只是一个故事。三个女人...
用户评价
这是一部需要用“心”去阅读的作品。它的开篇可能略显缓慢，但请务必坚持下去，因为一旦进入作者构建的世界，你就很难抽身了。作者对于情感的描摹，达到了近乎残酷的真实感，他敢于直面人性的幽暗角落，却又从未放弃对光明的赞颂。尤其喜欢它在处理那些复杂伦理困境时的那种中立而富有同情心的视角，没有简单的对错标签，只有深陷其中的挣扎。情节的推进并非依靠突兀的意外事件，而是源于人物性格的必然发展，这使得整个故事的逻辑链条异常坚固，每一个后果都有其合理的前因。读完后，我感到的不只是故事的结束，更像是一段漫长相伴的友谊的告别，它教会了我更多关于理解、宽恕与接纳的功课。这种深刻而持久的影响力，是衡量一部伟大作品的重要标准。
评分这部作品的叙事节奏简直让人欲罢不能，作者对人物心理的细腻捕捉，如同解剖般精准，每一个转身、每一次犹豫，都牵动着读者的心弦。情节的铺陈并非一帆风顺，而是充满了高低起伏的波折，尤其是在关键冲突爆发的那一刻，笔力千钧，将那种复杂、纠结的情感张力拉扯到了极致。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，那些场景不再是简单的背景板，而是与人物命运紧密交织的有机体，无论是阴郁的雨夜还是熙攘的市井，都为故事增添了深邃的底蕴。读来时，我时常会停下来，反复咀嚼那些蕴含深意的对话，它们如同精雕细琢的玉器，每一面都闪烁着不同的光泽，让人回味无穷。这种对人性深处的探索，使得这部书超越了一般的消遣读物，更像是一面映照我们自身困境与选择的镜子。读完之后，那种怅然若失感久久不散，仿佛与书中人物一同经历了一场漫长而真实的旅程。
评分这本书的魅力在于其难以归类的特质，它似乎揉合了多种文学流派的精华，却又独立于所有标签之外。叙事结构非常巧妙，采用了多线并进的方式，但作者对节奏的掌控炉火纯青，使得即便线索繁多，读者也从未感到迷失。我特别关注那些未言明的“留白”之处，作者非常懂得如何利用读者的想象力，在某些关键情节的处理上，他选择轻轻带过，将最深刻的冲击留给读者自己去填补，这种互动性极大地增强了作品的耐读性。读到一半时，我甚至产生了一种错觉，仿佛自己就是故事中的一个旁观者，亲眼目睹着一切的发生与消逝。它对“缘”与“劫”的探讨，并非空泛的哲学说教，而是通过具体可感的事件来展现，那种宿命的无常感令人唏嘘，却又带着一种庄严的美感。
评分我必须承认，我对这种带有浓厚古典韵味的叙事风格原本持保留态度，总担心会显得过于陈旧或晦涩，但这部作品完全颠覆了我的预期。它的语言是典雅的，但绝不生僻，阅读体验流畅得像是清晨微风拂过湖面，毫无阻滞。作者在构建人物群像方面展现了惊人的天赋，每一个配角都栩补绘影，拥有自己完整而复杂的内心世界，而非仅仅是推动主角前进的工具人。情节的张力来自于人物之间的微妙互动与误解，那种“差之毫厘，谬以千里”的宿命感，让人为角色的每一次抉择感到揪心。更妙的是，在那些看似沉重的笔墨下，始终隐匿着一种对生活本质的乐观和坚韧，使得阅读过程虽然时而沉重，但基调却是温暖而富有希望的。这是一种高明的叙事技巧，既不回避生活的残酷，也不放弃对美好的执着追求。
评分老实说，初看时我对这种篇幅感到有些畏惧，但一旦沉浸其中，时间仿佛被抽离了。作者的文字功底扎实得令人惊叹，他似乎拥有一种魔力，能将最平淡无奇的日常琐事，描绘得如同史诗般宏大，又将最激烈的冲突，处理得恰到好处，不至于让人感到矫揉造作。我最欣赏的是它那种克制而又饱满的情感表达方式，没有歇斯底里的呐喊，但字里行间却流淌着深沉的爱与痛。特别是对时代背景的把握，那种历史的厚重感并非生硬地灌输，而是自然地融入到人物的命运轨迹中，使得整个故事具有了更广阔的社会意义。它不是那种读完就忘的快餐文学，更像是需要细细品味的陈年佳酿，每隔一段时间重读，都会发现新的层次和更深的理解。这本书给予读者的，是一种精神上的洗礼，让人在喧嚣的世界中找到片刻的宁静与深思。
评分樊家树体谅凤喜的心情 始终读起来古怪
评分不够丰满，还是《纸醉金迷》比较有内容。
评分情节有些生硬了
评分鸳鸯蝴蝶派代表作~居然还是章回体……不过当中诸多的现代小说技法还是令人称道的~续集的基调略有突破
评分“绝地有逢时形骸终隔，圆场念逝者啼笑皆非。”前门后门什刹海先农坛。“家树这样絮絮叨叨的向下说着，凤喜却是低着头看着自己白鞋布尖，去踢那石凳前的乱草。看那意思，这些话，似乎都没有听得清楚”人物还行，情节似李渔曲，但文风确实挺干瘪的，不过细节上能看出后来对张爱玲的影响，当然还有当代的“民国恩怨都市丽人情仇大戏”.....
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