现代主义的极限主义艺术被谴责为只创作一些涉及到自身而不涉及任何其他东西的作品。它只能在属于载体/张面艺术的毫无价值的实践中消失，除非它促使这种艺术的主导者们超越自身矛盾，并且像一些有能力思考和表达其想法的个人主义者那样：正如唐纳德·贾德、罗伯特·莫里斯、罗伯特·史密逊和约瑟夫·孔苏斯，他们用很好的论据抵制所谓的“后现代主义”——前现代主义的对立派。尤其是约瑟夫·孔苏斯，他像是一位近四分之一世纪最好的特殊见证人。他很少参加60年代末期名为“格林伯格派”的活动，而且他认为艺术家有责任捍卫他工作的意义。“没有了这种对意义的捍卫，艺术和其他工作就毫无区别了。”那么，贯穿七八十年代的英明的艺术家看到了什么？首先是市场的冲击，换句话说，保守的人顺从地追随着商人和收藏家，在这种情况下，批评只能闪烁其词；其次，五六十年代以来蛰伏已久的欧洲绘画艺术渐渐复苏。他们开始抛开近期市场的混乱（80年代前期的繁荣和1999年开始的危机），把显现于艺术本身的发展摆在第一位。
具体描述
读后感
这套“艺术馆”丛书已经出了十本，其中译著六本，可惜翻译质量不尽如人意。夏吕姆（Jean-Luc Chalumeau）的书译了两本，这本虽然读起来还算顺畅，但小问题仍旧不少。 这本书其实并不像书名那样模棱两可，内容是对一些当代艺术家的评论。所以说，标题应该读作“西方/ ...
评分这套“艺术馆”丛书已经出了十本，其中译著六本，可惜翻译质量不尽如人意。夏吕姆（Jean-Luc Chalumeau）的书译了两本，这本虽然读起来还算顺畅，但小问题仍旧不少。 这本书其实并不像书名那样模棱两可，内容是对一些当代艺术家的评论。所以说，标题应该读作“西方/ ...
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用户评价
出乎意料的好读呢。
评分原著是很不错的 翻译烂到极点啊
评分一般。
评分出乎意料的好读呢。
评分我只想说，现代绘画艺术=唯心主义
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