从历史和文化的层面看，创作静物画的群体几乎不可能更五花八门了。那么，又是什么容我们将如此形形色色的图像归为同一范畴呢？诺曼·布列逊认为，静物画不同类型之间的家族相似性来自于它对某种物质文化水平的基本描绘，而这样的物质文化在漫漫的时间长河里，在民族文化的不同区域中，其轮廓是大抵相仿的，即体现为日常起居和待客礼仪。本书的基本主题就是，如何历史地看待这种“低级的现实”，以及它是怎样受周围“高级”层面的文化及其话语的塑造。布列逊如此精练、具有穿透力和挥洒自如的文字，将会迷住从专业人士到那些对艺术具有一般兴趣的读者们。
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用户评价
有些部分似乎过度解读？比如Vanitas意涵上的禁欲主张与作为艺术品被消费之间矛盾是因为这种画作的矛盾性是其内在旨趣之一…这种诠释在理论层面推演起来很自洽和独到，但是作画者和购画者在绘画购买时似乎并不会这么思考。换句话说这一旨趣在现实中根本不被任何人发现和欣赏，因而似乎并不存在
评分有些部分似乎过度解读？比如Vanitas意涵上的禁欲主张与作为艺术品被消费之间矛盾是因为这种画作的矛盾性是其内在旨趣之一…这种诠释在理论层面推演起来很自洽和独到，但是作画者和购画者在绘画购买时似乎并不会这么思考。换句话说这一旨趣在现实中根本不被任何人发现和欣赏，因而似乎并不存在
评分除了翻译 什么都好
评分读的第一本布列逊。被他的能力折服。凡事都能多想一步且自圆其说。论证过程有理也有据，且作品分析/理论延展之间的过渡也十分自然微妙。可惜总觉得有种本质主义的调调。
评分用符号学从艺术外部观看静物画，布列逊提供了一种很好用的研究方法
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