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寫的是古典的本格推理，選取的人物卻是社會派中常見的人物。沒有福爾摩斯般的神探人物，隻要磨破鞋子到處調查的檢察官和刑警們。詭計倒是不難，可我喜歡的是在凶手、謎底揭露前檢察官進行的誰是受害者、誰是加害者、為什麼作案等的推理。

寫的是古典的本格推理，選取的人物卻是社會派中常見的人物。沒有福爾摩斯般的神探人物，隻要磨破鞋子到處調查的檢察官和刑警們。詭計倒是不難，可我喜歡的是在凶手、謎底揭露前檢察官進行的誰是受害者、誰是加害者、為什麼作案等的推理。

2.5/5 依舊是製造事件而建立齣有利於自己的時間綫（不在場） 這次的缺點是 手法太繁瑣零碎 用意昭然 詭計——特指心理誤導——應該不受年代限製（隻是客觀條件受限製 如上篇《影子的告發》 裏的底片問題）；《侏儒的語言》裏關於親子關係與悲劇的話 是被引用率很高的一句啊 結章與動機太偏頗

刑事偵緝檔案……

★★★（以下泄底）這好像已經是最近看到的第N本以“調包”為詭計核心的推理小說，單從詭計層麵而言還是本不錯的古典本格推理。但作為被稱為探索人性的土屋而言，文章批判的立意卻令人不快——美世，一名被上司兼長輩玩弄、被車禍奪走獨子、被流氓學生要挾、被丈夫唾棄乃至謀害的女性，全書連一次齣場都沒有就成為所有不幸的罪魁禍首，最後在作者筆下隻是“不貞的爛肉”魂無所歸。而冷酷綿密地連殺三人，甚至牽連無辜少年的凶手二人組最後卻唯美的自行瞭斷於“悲愴”之中。這種情節構架隻看齣封建大男子主義的基調，缺乏悲天憫人的情懷，這是時代的局限呢，抑或是作者的狹隘？