素描是造型艺术的基础。在这个基础的课程里,石膏像的素描练习是重要的一环。石膏像因为不会动,没有颜色,因此,便于初学者观察和表现,我们在石膏像的教程中,着重于理性地分析对象的造型、光影、透视、结构等。我这样说并不是说绘画的目的是完全的模仿自然,我的意思是,绘画必须通过表达自然,来表达情感,这在基础课中同样是要注意的。绘画是一种语言,绘画过程就是画家把他所看的、所感兴趣的东西用线条明暗或色彩表现出来。这就是说绘画是有选择性的。其实,一切艺术都是有选择性的。一切平面绘画都只是一种酷似对象的错觉而已。因为,绘画只有高和宽是真实的,深度是假的,是一种错觉,是运用给画手段来达到的一种视幻觉。这种绘画手段就是给画语言,我们学习绘画语言就是要从学习和掌握绘画原理开始,在本书中,我选择了各种光线情况,以各种造型特点和风格的石膏素描作范例,进行看得见的直观分析。在赏析的过程中,我们溶入绘画的原理,告诉大家作者用了什么手段和原理来原到某种效果。在分析某一张画的时候,有所侧重地强调某个方面的问题,而不是把所有的问题都混淆在一块讲。这样更有助于大学解决问题和学习知识。在本书中同一个画家的几幅作品可能在手法和风格上比较接近,但赏析过程,分析的内容将会一样,笔者将根据画家在某张画中的趣味倾向和图式的关注点而作出相应的侧重分析,这样对初学者在自己的练习中有重点地学习和练习是有启发作用的。
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当我翻阅这本书时,最让我感到震撼的是它对“评析”这个环节的处理方式,简直是教科书级别的剖析。它不是那种空泛地赞美“构图完美”、“色彩和谐”的套话,而是深入到了每一笔、每一个块面背后的思维逻辑。作者似乎拥有“透视眼”,能够看到创作者在动笔前、构思中以及完成后的每一个犹豫和抉择。比如针对一幅静物写生,它会细致分析作者是如何处理光影的受光面和背光面的过渡,是如何通过环境色来统一整体色调的,甚至连铅笔的排线力度都进行了点评。这种深入骨髓的解析,让我这个局外人都能感受到那位高分考生当时作画时的心境和技术考量,对于提高自己的观察力和表现力,简直是醍醐灌顶。
评分这本书的出版时效性和针对性处理得非常到位,可以看出编辑团队对当前美术高考趋势有着极为敏锐的洞察力。它似乎能捕捉到近两年各大美院在命题方向上的微妙变化,比如对“新文人画”风格的偏爱,或者对“数字化辅助表现”的考察权重变化等。评析的内容中,明显融入了对这些前沿趋势的解读和应对策略,而不是停留在对过往范式的简单重复。这对于正处于备考冲刺阶段的学生来说,无疑是至关重要的“情报”。它提供的不仅仅是“怎么画得好”,更是“现在应该画什么才能符合趋势”的战略指导,这种与时俱进的专业度,让这本书的实用价值得到了极大的提升。
评分这本书的体例设置非常科学合理,逻辑链条清晰得让人佩服。它并没有一上来就抛出复杂的理论,而是遵循着从宏观到微观,从共性到个性的递进原则。开头部分对历年高考政策的宏观把握,为我们建立了一个扎实的背景框架;接着是对基础能力考察点的归纳总结,就像是绘制了一张能力雷达图;最精彩的是中间部分对具体试卷的拆解,那简直是一部“高分养成实录”。这种层层递进的编排,让读者在阅读过程中能够始终保持对知识的掌控感,不会轻易迷失在海量的图像和文字信息中。它不仅是一本参考资料,更像是一位循序渐进的私人导师,知道什么时候该给出提示,什么时候该让你独立思考。
评分这本书的排版布局简直是艺术品级别的考量,简直是为我们这些在绘画路上摸索的人量身定制的视觉盛宴。作者在呈现那些高分试卷时,似乎有一种魔力,知道如何引导读者的视线。不是简单地堆砌图片,而是将作品的局部放大、关键细节用更清晰的线条勾勒出来,配合着旁边的注释,那些原本晦涩难懂的技法瞬间变得清晰明了。而且,不同院校的试卷风格差异,也通过不同的版式和配色巧妙地进行了区分,比如中央美院那种严谨的结构分析,和中国美术学院那种奔放的写意表达,光是看版式就能感受到那种学院的“气息”。这种精心设计的视觉语言,远比枯燥的文字描述要有效得多,它让你在“看”的过程中,就已经在潜移默化地学习了。
评分这本书的装帧设计真是令人眼前一亮,封面采用了素雅的米白色调,搭配着一幅极具古典韵味的写意山水画,那种淡雅的墨色晕染开来,仿佛能闻到纸张上淡淡的墨香。内页的纸张质感也相当考究,厚实而又不失细腻,即便是长时间翻阅,眼睛也不会感到疲劳。我特别喜欢它在版式上的处理,每一页的留白都恰到好处,让那些精美的作品得以充分展示,没有丝毫的拥挤感。装订工艺也是无可挑剔,无论是平装还是精装,都展现出了极高的水准,拿在手里沉甸甸的,就知道这是一本用心制作的书籍。从拿到手的瞬间起,就能感受到出版方在细节上倾注的心血,这不仅仅是一本工具书,更像是一件值得珍藏的艺术品。它传递出一种对美的尊重和对阅读体验的重视,这点非常难得。
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